Муха

Когда говорят о «телесном ужасе», имя Дэвида Кроненберга всплывает первым. Однако среди его экспериментов с плотью, сознанием и технологией «Муха» занимает особое место — не просто как фильм ужасов, а как трагедия в духе Шекспира, завернутая в кислотные краски 80-х и пропитанная научной фантастикой. Это история о том, как человек, прикоснувшийся к божественной способности создавать чудо, становится жертвой собственного тела — и разума. «Муха» Кроненберга — ремейк одноимённого фильма 1958 года, где учёный случайно превращается в насекомое после неудачного эксперимента с телепортацией. Но если оригинал был скорее сай-фай ужастиком с моралью о научной гордыне, то версия 1986 года — это интимная, болезненная история распада личности через распад тела. Проект перешёл к Кроненбергу после ухода первоначального режиссёра Роберта Бирмана из-за трагедии в семье. Примечательно, что продюсером фильма выступил Мел Брукс, известный по комедиям, но здесь он настоял, чтобы его имя не афишировали во избежание ассоциаций с жанром пародии. Брукс оказался дальновиден: он увидел в истории не монстра, а драму. Кроненберг переписал сценарий, изначально созданный Чарльзом Пого и Уолоном Грином, усилив тему телесной мутации и трагического безумия. Главные роли сыграли Джефф Голдблюм (учёный Сет Брандл) и Джина Дэвис (журналистка Вероника Куэйф). Их химия на экране — неслучайна: на тот момент актёры были парой в реальной жизни. Сет Брандл — неловкий, обаятельный учёный, изолированный от мира, но на грани великого открытия: он создал капсулы для телепортации материи. Он знакомится с Вероникой, журналисткой, которая становится его музой и свидетельницей научного прорыва. Всё идёт хорошо, пока Сет, охваченный ревностью и алкоголем, не решает протестировать изобретение на себе — не заметив, что в капсулу вместе с ним попала муха. С этого момента начинается метаморфоза. Первоначально она кажется улучшением: герой становится физически сильнее, увереннее. Но затем тело начинает мутировать. Пальцы отпадают, зубы выпадают, мясо разлагается — и с каждым днём Сет Брандл всё дальше уходит от человека, превращаясь в «Брандломуху». Его разум начинает соскальзывать, но отчаянно цепляется за остатки человеческого — прежде всего за любовь к Веронике. Как и в «Видеодроме», Кроненберг исследует здесь не просто ужас мутации, а её философию. Тело — это не прочная оболочка, а хрупкая система, постоянно под угрозой как со стороны науки, так и со стороны внутренних страхов. В «Мухе» телесное превращение становится метафорой болезни, старения, деградации, утраты контроля над собой. Многие критики интерпретировали мутацию как аллегорию СПИДа, рака или даже зависимости — болезнь, которая делает человека чужим самому себе. Но «Муха» — не только фильм о страхе перед телесным распадом. Это история любви, которая остаётся до самого конца. Вероника не просто свидетель разрушения — она часть трагедии, её душевная боль сопоставима с физическим страданием Брандла. И когда в финале он умоляет её застрелить его, потому что сам уже не может остановиться, — зритель чувствует настоящую трагедию, не связанную с жанровыми условностями. «Муха» стала и коммерчески успешной, и критически признанной: фильм получил «Оскар» за лучший грим (Крис Уолас), а Голдблюм до сих пор считается сыгравшим одну из лучших ролей в своей карьере. Но главное — лента прочно вошла в пантеон классики ужаса, благодаря тому, что вышла далеко за рамки жанра. Это фильм, где ужас вызывает не чудовище, а страдание — и где любовь становится страшнее, чем мутация.

Наверное сложно будет найти такого человека, который если не смотрел 'Муху', то по крайней мере ничего о ней не слышал. Фильм Дэвида Кроненберга об ученом Сэте Брандле (Джефф Голдблюм), который волей судьбы или случая стал жертвой собственного эксперимента ни много ни мало, но легендарна. А образ БрандлМухи по-настоящему ужасен! Не знаю как вы, уважаемые читатели, но посмотрев этот фильм впервые, я смог повторно глянуть его спустя лет 15 наверное, ибо первоначальные ощущения от первого просмотра были такие: 'какой же мерзкий фильм снял Кроненберг!' Но это крутейшее кино. Олсдкульный фильм ужасов от настоящего мастера жанра и мастера своего ремесла. Кроненберг не был бы самим собой, если бы не закладывал в свои работы аллегорических метафор, которые несут в себе философское содержание и скрытый смысл. 'Муха' - это не просто фильм ужасов о человеке, превратившемся в муху. Это фильм, который в буквальном смысле можно понимать по-разному. К примеру научную работу Сэта Брандла можно считать делом всей его жизни, ради которой он готов жертвовать всем, что у него есть. Первые стадии превращения Брандла косвенно отсылают к ВИЧ, который на момент выхода картины разрастался как опухоль по всему обществу. Сэт Брандл разрушается как разрушается любой человек, подверженный этому заболеванию! Сэт Брандл и его девушка Вероника Квайф (Джина Дэвис) - это та пара, которая проходит через серьезные испытания, когда один из этой пары тяжело заболевает, а второй встает перед выбором: уйти или бороться вдвоем… Но, пожалуй, главная аллегория - это сравнение БрандлМухи со старением человека. Во время превращения главный герой проходит пять стадий: - Отрицание, ведь он отказывается верить в то, что что-то пошло не так. - Гнев, ведь он становится вспыльчивым. - Страх - это чувство он испытывает тоже (посмотрите и поймете). - Торг, который тоже уместен, но возможен ли? - Принятие. Тоже поймете о чем речь ближе к финалу картины. Ну и конечно это фильм о любви. Каким бы ужасным созданием не был БрандлМуха, Вероника постоянно к нему возвращается! И тут, кстати, тоже есть свой скрытый смысл, ведь если сравнить БрандлМуху и Статиса Боранца (Джон Нету), различия между ними окажутся весьма очевидными. И тут, несмотря на то, что Статис - красавчик, Веронику тянет к более страшному (БрандлМухе), ведь он красив своим внутренним миром. Хотя такое конечно случается не сплошь и рядом. Я имею ввиду, что влюбляются во внутренний мир, а не во внешность. ОБРАЗ МУХИ Для того, чтобы БрандлМуха была мерзкой и ужасающей дизайнеры компании Chris Walas, Inc. изучали книги о болезнях, чтобы понять каким должен быть их киномонстр. В итоге то, что видит зритель словно сочетает в себе какое-то немыслимое количество болезней, от которых только может страдать человек. СПЕЦЭФФЕКТЫ Как всегда вызывают восхищение те приемы и находки, которые использовали ребята, занимающиеся спецэффектами. К примеру вытекающие глазные яблоки были созданы с помощью презервативов. Да-да, именно контрацептивы помогли в этом деле! Снаружи на них были наклеены контактные линзы, соответствующие гриму, который носил Джефф Голдблюм. Внутри они были заполнены желе и кусочками измельченной резины. Рыболовная леска крепилась от фальшивых глаз к задней части протеза головы насекомого. Когда голова расширялась, презервативы разрывались и их содержимое вытекало наружу! Ну а сцена, в которой Сет ползает по потолку, была сделана с помощью огромного колеса и декораций, построенных на нем. Когда главный герой ползал по потолку и стене, декорации вращались, чтобы придать сверхъестественный вид человеку, способному на такое. ФАКТЫ: - Джефф Голдблюм действительно играл на пианино в начале фильма. Это была его идея для персонажа, он хотел быть похожим на Кэри Гранта из 'Филадельфийской истории'. Сейчас Голдблюм играет на фортепиано в собственном джаз-бэнде Mildred Snitzer Orchestra. - В интервью 1987 года, посвященном фильму 'Зловещий образ' (1987), Винсент Прайс рассказал, что, когда вышла 'Муха', Джефф Голдблюм написал ему письмо со словами: 'Надеюсь, фильм понравится вам также, как и мне'. Прайса тронуло письмо, он написал ответ и отправился на просмотр фильма, который он охарактеризовал как 'замечательный до определенного момента…' - В этом фильме показана невероятная тяга Сэта Брандла к сладкому (в сцене в кафе). Тоже самое мы видим и в 'Людях в черном', когда мужик-таракан в большом количестве посыпает себе сахар в стакан. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10