Думаю, как всё закончить

Это фильм о неудавшейся жизни, о сожалении об упущенных возможностях, об эскапизме. Для меня он также о том насколько обманчива внешность, о том что никогда не знаешь что может твориться в голове другого. Вполне возможно, там целые миры, скрывающиеся под маской, которую легко вписать в существующий стереотип. В случае этой ленты — в стереотипный образ глупого и некрасивого школьного уборщика. Ментальные образы как форма самостоятельной жизни субъекта и как форма сублимации — это то что наиболее интересно в искусстве для меня. Психическое часто живет по своим законам, ментальные образы похожи на путешествия по другим мирам. Фильм «Думаю, как все закончить» своего рода роуд муви по нереализованным мечтам Джейка. Страх одиночества, смерти, страх быть непонятым и желание быть услышанным — общечеловеческие сюжеты, которые неустанно находят разные воплощения в мире фантазий. Лента Кауфмана существует в мире беспорядочных мыслей, воспоминаний, отсылок, которые как хлопья снега беспорядочно сталкиваются друг с другом аннигилируют и перетекают в новые ментальные образы, характеризующие тот или иной аспект личности своего создателя. Если поразмыслить об отдельных образах картины, я бы вычленила: Образ дома — корневым сюжетом проходит через картину, трактовать его можно по-разному. Например, как желание героя иметь близкого человека, готового соприкоснуться с его внутренним миром. Метафорой сближения, на общепринятом уровне, служит знакомство с родителями, на более глубинном, знакомство с прошлым человека, его детством, которое протекало в родительском доме. Образ дома также выражает скрытые страхи Джейка. Некомфортный, не слишком желанный к посещению, где мужчину подстерегают неудобные вопросы, воспоминания и болезнь родителей, которых в действительности уже нет. Он хочет помнить их молодыми и гостеприимными, но фантазия неизменно скатывается в кошмар. Образ девушки — очень интересной мне кажется та особенность, что Люси про себя думает о том как порвать отношения с парнем. Думаю, что это может быть выражением его внутренней неуверенности, ощущения того, что на деле он не достоин любви. Именно девушка кажется нам основным нарратором картины, как бы путая тем самым зрителя. Поначалу она — источник повествования, настоящий субъект. Ее ярким внутренним миром встречает нас картина, Джейк создает девушку интересной личностью. Только вот чем дальше, тем больше она начинает меняться не по своей воле, тем больше заимствованных черт приобретает. Мы понимаем, что девушка — частичка Джейка, который по сути своей ничего из себя не представляет, являясь лишь тем что его наполняет — чужие прочитанные книги и статьи, увиденное и употребленное за долгие годы толком непрожитой жизни. Образ пути — огромную часть ленты занимает сцена перемещения по ночной дороге в снегопад. Романтический образ, таинственный и хаотичный отражает непоследовательность фантазии. Мысли Джейка в безумной пляске беспорядочно меняют детали, увозя героев все глубже в темноту.

В этом достаточно свежем нетфликсовском фильме меня, в первую очередь, привлекла фигура режиссёра Ч.Кауфмана. Он один из самых оригинальных сценаристов нашего времени ('Оскар' за сценарий к 'Вечному сиянию чистого разума' — его заслуженная награда), поэтому я ожидала от фильма чего-то сложносочинённого, яркого, артхаусного. Оценки на Кинопоиске подтверждают, что у Кауфмана это удалось — фильм получился далеко не для всех. Перед нами разворачивается, вроде как, то ли драма, то ли триллер: болезненной мёрзлой зимой девушка хочет расстаться со своим парнем, но всё равно едет знакомиться с его родителями, в доме которых и начинают происходить какие-то странности...Но всё это на первый взгляд. На деле же нас ждёт примерно два часа сюрреалистических блужданий по закоулкам сознания главного героя. Его воспоминания, переживания, страхи, надежды — всё это сплетается в тугой клубок, и ориентироваться в событиях почти невозможно, да, на самом деле, и не нужно. Этот фильм — сплошная печальная метафора, складывающаяся из деталей, каждую из которых хочется рассматривать и изучать. Правда, будет невыносимо грустно. Сценарий грузный, подламывающийся под собственной тяжестью, он набит отсылками к философии и литературе, и в этом, наверное (ну ещё в любимом Джесси Племонсе), самая его большая для меня ценность. Каждую реплику и диалог невольно пропускаешь через себя. Снежная буря, которую весь фильм пытаются преодолеть герои, становится новым путём и для зрителя. Идём мёрзлой дорогой экзистенциального кризиса, пытаясь не переломать ноги. А если и придётся поскользнуться, то, пожалуйста, пусть будет рядом кто-то, кто подаст руку.