Ноль за поведение

'Ноль за поведение' - один из четырех фильмов, отснятых режиссером Жаном Виго. Не зная политическую ситуацию Франции 30-ых годов, вряд ли удастся понять причину цензурирования фильма и запрета его на 13 лет. Однако история о 'дьяволятах в колледже' не так проста, как кажется на первый взгляд. Дети возвращаются после каникул в закрытую школу, где их ждут невероятно странные и отчасти даже карикатурные: воспитатели, профессора и директор. Все они, за исключением одного месье Югэ, максимально нарочито, грубо и бестолково пытаются заставить действовать мальчишек по каким-то выдуманным правилам. Они даже не пытаются понять, из-за чего дети шалят, нет ни одной попытки посмотреть на мир их глазами, будто сами эти взрослые никогда не были подростками. А о педофилических наклонностях некоторых героев вообще хочется промолчать. Месье Югэ же, наоборот, единственный из взрослых, кому удается выстроить с мальчиками доверительные отношения. Он ничего не имеет против того, чтоб дети узнавали мир 'играючи' и с улыбкой, порой даже присоединяясь к шалостям. В конце концов, ребята устраивают бунт, по итогам которого один воспитатель привязан веревкой к кровати, директор с высокопоставленным визитером загнаны в чулан, над школой развивается самодельный флаг, а зачинщики уходят по крышам на встречу светлой свободе. И именно этот бунт, а также, в целом, едкая обличающая сатира на взрослых высокопоставленных людей и стали причиной запрета фильма. Картина снята с элементами сюрреализма и может показаться кому-то тяжелой для восприятия, однако мне ее просмотр не доставил никакого дискомфорта. Очень хочется отметить операторскую работу, большое количество действительно интересных планов. Музыкальное сопровождение - в духе времени, не более. Подытожить хочется тем, что этот фильм может восприниматься абсолютно по-разному. Но факт в том, что посыл его, несмотря на всю простоту истории, гораздо более глубокий, чем кажется.

Симпатичная игровая короткометражка Жана Виго (кстати, сына анархиста) сейчас воспринимается больше как предыстория педагогически бунтарских шедевров «Если…», «400 ударов» и «Общество мертвых поэтов», чем как самостоятельное высказывание. Шарж, карикатура, гротеск, гиперболизация делают «Ноль за поведение» чистой фантазией, обобщенной притчей о столкновении поколений, а вовсе не реалистическим антибуржуазным фильмом, как считали советские официозные критики. Витальная энергия детства сталкивается здесь с палочной дисциплиной, лицемерием учителей и системой психологических наказаний (кстати, весь щадящих). Дети дает на притеснение лишь внешне кажущийся непропорциональным ответ: ведь у Виго символизм значит больше правдоподобия. «Ноль за поведение», безусловно, разозлит профессиональных учителей, особенно им явно не понравится образ «своего в доску» педагога, якобы идущего на поводу у детских проказ (другие педагоги откровенно карикатурны, особенно директор-карлик, намекающий на то, что у взрослых нет ничего такого, чего нет у детей). На самом деле, как бы не был этот фильм анархичен, антипатерналистичен, и даже антипедагогичен (что скрывать), он пронизан любовью к детству со всеми ее прибамбасами, это по-феллиниевски витальное кино. Главное для Виго было передать энергию самой жизни, которую не в силах сдержать никакие ограничения, мессидж его картины – о том, что жизнь имморальна и всегда права, а те, кто стремятся втиснуть ее в нравственные, ханжеские рамки, обречены на провал. Вывод спорный, тем более, что откровенность в его подаче, отсутствие полутонов, что отличало «По поводу Ниццы», мешают стать «Нолю за поведение» шедевром. Трюффо, Линдсей Андерсон и Питер Уир смогли гораздо глубже, многограннее, разносторонне осветить проблему столкновения детства со взрослым миром, но они снимали значительно позже, когда уже был написан роман Сэлинджера «Над пропастью во ржи», когда вовсю бушевали битники и бэби-буммеры, Виго же стал первым, кто поднял тему – смело, наперекор патриархальной цензуре, вопреки обществу, которое жило по замшелым принципам долгие годы и не собиралось меняться. По этой причине, смелости «Ноля за поведение» надо отдать должное, к тому же чисто технически снять бедлам и анархию, чтобы она была естественна, а дети органично играли и не стеснялись, довольно трудно. Виго же и Кауфман стали для детей-исполнителей «своими», что говорит о способности режиссера и оператора донести свою идею до них понятно и адекватно. С точки зрения монтажа «Ноль за поведение» традиционнее «По поводу Ниццы», однако, драйв этой игровой, повествовательной картины, пусть и короткометражной, пусть и неполной для целостного портрета общества и мира, в котором жили его создатели, обрел новую жизнь благодаря «новой волне», режиссеры которой увидели в Виго своего (особенно Трюффо, испытавшего на своей шкуре что такое ранее взросление и отсутствие детства), и для всего поколения «бэби-буммеров», которые ни просто выступили против отцов, но и впервые в истории конфликта поколений победили. С этой точки зрения «Ноль за поведение» - еще и пророческое кино.