Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен

Первый раз, по крайней мере более-менее осознанно, увидел эту комедию в 90-е, будучи школьником, и т.к. в то время пионерские лагеря, как и многое другое, остались разве что в воспоминаниях родителей, которые периодически вспоминали яркое солнце, зеленую траву и коров повышенной жирности из своего счастливого детства, то оценить её по достоинству с детской точки зрения особо не удалось. Да, это был местами смешной, местами весьма волнительный, но глобально непонятный, да еще и черно-белый балаган. Однако очень хорошо запомнились вступительные титры, в которых говорится о том, что это фильм для взрослых, которые были детьми, и для детей, которые обязательно станут взрослыми, смысл которых не был понятен от слова совсем, т. к. что вообще может быть интересно взрослым в этом вот, когда есть значительно более понятные и смешные комедии, хотя бы того же Гайдая, которые, казалось, можно было крутить целый день по кругу и смеяться. Из-за таких смешанных впечатлений, когда, значительно позже, увидел высокий рейтинг фильма, особо не горел желанием пересматривать и добрался до него только когда полез в исходники всякого разного, и он, в отличие от многого другого, что сегодня представляет разве что академический интерес, оказался шедевром вне времени! Тут можно вообще ничего не знать о контексте его создания и все равно насладиться историей, которая может восприниматься как детское приключение (разве что детям лучше включать цветную версию) или какая-то нереально циничная сатира, концентрация которой на минуту экранного времени превышает все возможные пределы, однако это именно что фильм для взрослых, которые забыли, что были детьми, и для детей, которые станут взрослыми. Будучи школьником средних классов, тут можно считать только самые очевидные комедийные элементы и самые очевидные смыслы, в то время ирония тут так вплетена буквально во всё, да еще и в разных местах прикрывается разными масками, что, не имея некоторого багажа жизненного опыта, невозможно понять, о чем тут вообще идет речь. Если воспринимать фильм как чистую сатиру, то открывающая сцена с компактным купанием и маячащий на протяжении всего фильма лозунг про то, что «дети — хозяева лагеря», и многое другое — это настолько жирно, что становится непонятно, как это в теории могло пройти цензуру. Помню, как в детстве казалось, что тут только дети нарушают правила, в то время как эти самые правила в данном случае в принципе вещь достаточно условная. Глобально этот фильм является экранизацией пословицы «В чужом глазу соломину видеть, в своём — бревна не замечать». За откровенно комедийными элементами очень легко упустить, что сама история не вешает ярлыки, а делает это зритель, и делает он это в зависимости от своего опыта и субъективного отношения к жизни в целом. Ребенок, очевидно, всё, что мешает веселиться, запишет в негатив, а персонажей разделит по принципу «кто не с нами, тот против нас». Подросток, из-за отсутствия опыта живущий по принципу «За всё хорошее, против всего плохого», очевидно, в антагонисты запишет систему. Тот же, кто уже смог на своем опыте убедиться, что жизнь — это один большой компромисс, в котором «хочу» и «могу» отдельных личностей образуют своего рода живой организм, живущий по своим правилам, который очень легко критиковать как глобально, так и локально, однако крайне сложно что-то реально менять. В данном конкретном случае зрителю предлагается своего рода эмулятор жизни закрытой системы, цель существования которой, крайне утрированно, можно свести к «принять детей и сдать обратно». Да, тут можно посмеяться над каждым элементом системы, но попробуйте в ней что-то принципиально изменить, и что получится? Вы уверены, что новая система сможет стабильно выполнять свои функции и что ее можно тиражировать? Как мне кажется, именно понимание истинного смысла истории цензорами позволило ей выйти в том виде, как есть, и то, что в разные периоды жизни её можно смотреть принципиально по-разному, но каждый раз получать огромное удовольствие, делает ее шедевром на все времена. Резюмируя, скажу так: этот фильм стоит показывать детям, обсуждать с ними, чтобы они смогли сформулировать свое отношение к нему, и предлагать пересматривать разок так в десятилетие, т. к. в разные периоды он воспринимается принципиально по-разному, и это удивительные ощущения. В школьные годы это доброе детское приключение про дружбу. Позже оно обязательно превратится в едкую сатиру, ну а еще спустя некоторое время, когда жизнь уже чему-то научит, сознание начнет подозревать, что тут не всё так просто и очевидно, как кажется. Ну а когда появятся собственные дети, фильм превратится практически в документальную историю про жизнь, в которой все когда-то были детьми, а все дети когда-то станут взрослыми. Этот фильм — отличное напоминание всем о том, что как бы мы ни смотрели по-разному на друг друга и жизнь в целом, только эмпатия и, как следствие, разумный компромисс могут дать возможность комфортного сосуществования. 10 из 10

Бессмертная советская классика! Разумеется, говорить и писать об этом фильме можно долго, но главное, что каждый раз при его пересмотре находишь в нем все новые и новые смыслы, все новые и новые грани. Не факт, что все эти грани туда закладывал замечательный режиссер Климов, но, как бы то ни было, фильм живет своей жизнью в головах и сердцах людей уже отдельно от самого художника. 'Добро пожаловать' рассказывает историю пионера по имени Костя Иночкин, которого за плохое поведение и нарушение строжайшего запрета выгоняют из лагеря под чутким руководством товарища Дынина. После того, как Иночкин 'окольными путями' возвращается в лагерь его друзья делают все, чтобы укрыть горе-пионера от гнева директора. Одно из главных достоинств ленты Климова - ее абсолютное нахождение вне какого-либо времени, благодаря чему она не воспринимается занудной черно-белой исторической хроникой и будет интересна не только детям, но и взрослым всех возрастов - в этом смысле эпиграф фильма, следующий перед начальными титрами, не соврал. Лента наполнена огромным количеством сугубо иносказательных и метафоричных образов, начиная от ночных эпизодов, стилизованных под хоррор, заканчивая финальным пролетом над речкой, совершенно очевидно символизирующего свободу главного героя и от груза своей вины, и, возможно, некую надежду на скорое освобождение из советского социалистического строя в принципе. Климов ловко играет со зрителем и водит его за нос, в конце оставляя приятное послевкусие ввиду оставления в тайне некоторых подробностей повествования - например, личности таинственного 'стукача', которая так и не была раскрыта. По сути, это единственной (ну или, во всяком случае, один из немногих) фильмов с подобной концепцией в советском кино в принципе. Этот прием называется в Америке 'Magic Box' и суть его заключается в таких вот заигрываниях со зрителем. Актеры изумительны в своих ролях - из взрослых артистов тут блистают Евстигнеев, Рутберг и Смирнов, а вот юные актеры абсолютно все справились со своими ролями и были максимально органичны в кадре, в этом немалая заслуга, конечно, самого Климова. Так, практически каждый эпизод обращения Дынина к персоналу лагеря или к самим ребятам - это настоящий актерский перформанс Евстигнеева, а эпизод со 'взвешиванием' отрядов так и вовсе может вызвать случайный приступ неконтролируемого хохота. Если же рассматривать актерские работы мальчишек, то центральный герой Иночкин, как это ни странно, не самый интересный персонаж - куда более захватывающе смотреть на злоключения пятерки его друзей - и тут невероятные работы у Игоря Крюкова и Юры Бондаренко, которые, кстати, после ленты Климова снимутся вместе в еще одном чудесном детском советском фильме 'Иностранка'. Тут даже можно пофантазировать, что эти картины принадлежат к одной вселенной, но, на самом деле, едва-ли это так. Вообще, если брать именно эпизоды с мальчиками в этом фильме, то у них, бесспорно, центральные и самые сложные образы. Сложные не столько в плане актерской игры, сколько в проявлении смелости - это относится, конечно, к, без преувеличения, самому яркому и запоминающемуся эпизоду фильма, когда полностью голые мальчишки бросаются в заросли крапивы, чтобы сымитировать эпидемию. Что же до девочек, то тут им уделено не столь много внимания, но среди них выделяется и особенно запоминается, конечно, Люда Смеян - ее героиня слегка хвастливая, но очень мудрая и не по годам смышленая. Да и сама актриса тогда была очень красива, а харизмой своей она 'вытаскивает' все эпизоды, в которых появляется. Лучше всего Люде удалить эпизоды с игрой в карты, танцем и обручем. О 'Добро пожаловать' можно говорить долго, но самое главное, что даже сейчас фильм смотрится легко и непринужденно, а смотреть его можно в любом возрасте, но интересней всего, разумеется, он будет именно детям - мальчишки будут следить за приключениями главных героев и трепетно ждать, что же будет дальше, а девочки - следить за перипетиями сюжета, ловить интересные образы и ассоциации, а также смущенно хихикать во время сцены с крапивой, снятой максимально открыто и без какого-либо стеснения. 10 из 10