Красный круг

Смотреть «Красный круг» Жан-Пьера Мельвиля сегодня — странный опыт. Классическая история ограбления, в которой сходятся несколько человек, и упёртый комиссар, идущий по их следу. Когда-то это было почти идеальное упражнение в стиле: мужчины, у которых нет прошлого, почти нет слов и, по сути, нет будущего. Ален Делон, Волонте, Бурвиль, Ив Монтан — все существуют внутри одного режима: сдержанность, паузы, взгляды в сторону. Тогда это читалось как концентрация, сейчас — скорее как условность. Фильм устроен так, будто из него заранее вычли всё человеческое, оставив только поведение. Люди здесь не говорят лишнего, не делают лишнего, не чувствуют лишнего. В теории это работает как чистая форма. Но на практике возникает ощущение, что смотришь не на жизнь, а на аккуратно собранную витрину. Особенно это заметно в сценах ожидания. Мельвиль строит их на тишине и времени, но это время не наполнено внутренним движением — персонажи не думают, а выдерживают паузу. И ты это чувствуешь. Даже знаменитая сцена ограбления, снятая без слов, работает иначе, чем, возможно, задумывалась. Она по-прежнему впечатляет как механизм: всё выверено, каждое действие на своём месте. Но именно эта аккуратность делает её немного музейной. Ты смотришь не на риск, а на демонстрацию контроля. Дело не в темпе и не в «возрасте» фильма. Сегодня даже холодное кино оставляет за персонажами внутреннюю жизнь. У Мельвиля её почти нет — и это уже читается не как выбор, а как ограничение. Комиссар в исполнении Бурвиля, пожалуй, единственный, кто немного выбивается из этой схемы. В нём есть усталость, наблюдение, какое-то движение внутри. Но фильм не даёт этому развиться и возвращает его в ту же систему знаков. «Красный круг» часто описывают как кино про судьбу и неизбежность встречи. Но для меня это скорее шахматная доска с заранее расставленными фигурами, которые просто доигрывают партию. От этого возникает странный эффект: фильм по-прежнему безупречно сделан, но за него не зацепиться. Он не раздражает, не захватывает, не спорит — он просто есть. Это кино, которое не пытается быть живым — и, возможно, никогда не пыталось.

Жан-Пьер Мельвиль рассказывает свою фирменную историю об одиноких и сильных мужчинах. Персонажи, что в советских фильмах представали малосимпатичными уркаганами, у француза - истинные самураи. Живут так, как будто уже мертвы, и постоянно помнят о двух вещах - о смерти и тюрьме. И живут красиво. Красиво выпивают, красиво грустят, красиво грабят и красиво стреляют. Красивые люди живут красиво, но по большей части красиво умирают. Трое подельников проворачивают ограбление. И пусть это даже не ограбление, а практически акт искусства, от возмездия не уйдёт никто. Мельвиль воспевает романтику, развенчанную в советских 'Джентльменах удачи' -'украл, выпил - в тюрьму!'. Герой Алена Делона едва вышел на свободу, а уже планирует следующее дело. Да и что ему остаётся, если всё, что у него есть - это просроченный паспорт и фотография эффектной блондинки, которая уже греет постель приятеля. Мир циничен и жесток. Банкноты открывают двери надежнее ключей, а все твои знакомые из того сорта людей, что с одинаковой энтузиазмом и разделят с тобой пищу и пустят пулю тебе в спину. Комик Бурвиль играет комиссара, идущего по следам криминального трио. Комиссар мало чем отличается от матёрых уголовников. Он такой же одиночка, которого дома ждут не жена и дети, а стая котов с дурацкими прозвищами. Какие дети? Если они только рождаются невиновными и длится это недолго. Все виновны. Преступник спит в каждом из нас - только разбуди. Охотничьи инстинкты подсказывают комиссару, что дичь попалась умная и поймать её будет не просто. Однако, дичь сама бежит в силки. Хмурое французское бездорожье, малоотличимое от бездорожья российского, как в фильме 'Бумер' привезёт пацанов к последней остановке. Едут в Париж. Мол, там безопасней. Роковое заблуждение! Всё, что останется героям - это увидеть Париж и умереть.