Шпик

В одном из парижских банков произошло ограбление. Одного из преступников ранили, и они вынуждены прятаться. А украденные деньги, оказывается, предназначались для закупки большой порции наркотиков. Дело об ограблении расследует полицейский комиссар Кольман - и для него это дело оказывается самым сложным. Ведь в преступлении замешаны те, кого он хорошо знает... Или не слишком хорошо. Идея блестящая: тут вам и огромное пространство для 'вотэтоповоротов', и сразу два преступления, и ситуация не самая тривиальная... Увы, большая часть всего вышеперечисленного уходит в пустоту, оставаясь нагромождением идей, никак толком не реализующих свой потенциал. Виной тому сценарий - он невнятный, путаный и ничего и никого толком не раскрывает. Даже после внимательного просмотра сюжет придется гуглить. Героев нам представляют кое-как. Грабителей показали в нескольких сценах, так и не рассказав ни о характерах, ни о мотивах. Наркодилеров вы и вовсе не запомните, кроме здоровяка-курьера. Что собой представляет Кольман - непонятно. Можно предположить, что более человечную и эмоциональную версию киллера Жефа из 'Самурая' того же Жан-Пьера Мельвиля, но экранного времени у него недостаточно, так что непонятно. Героиня Катрин Денев просто есть, и непонятно, зачем актрису такого уровня взяли на роль, которую могла бы сыграть любая случайная танцовщица. Даже у эпизодической проститутки-стукачки возможностей выделиться больше! А звание самого трагического персонажа можно присвоить тому, на кого зрителю, скорее всего, наплевать. Та же история и с сюжетом. В нем вроде много экшена, реально ведется какое-то расследование, но фокус сделан на нудных диалогах и тягучих взглядов. Угрюмо-меланхоличная атмосфера, работавшая в 'Самурае' здесь только подчеркивает общую вялость и затянутость. Тоскливая режиссура, распадающийся сценарий и неаккуратный монтаж ломают фильм, который в умелых руках мог бы впечатлить. А впечатлить ему есть чем. Хорошие актеры, которые могли бы сыграть колоритных героев. Вполне качественно поставленные сцены ограблений. Да и та же атмосфера выглядела бы лучше. Увы, не вышло. Весь потенциал последней ленты Мельвиля растворился, как огни автомобилей в синих парижских сумерках - таких кадров тут хватает, и смотрятся они приятно. 'Шпик' честно пытается быть хорошим фильмом. Но получается только обидно сырой черновик. 4 из 10

В кадре – Ален Делон и Катрин Денев: первый расследует, вторая убивает, оба грустят. Меланхолия разливается в кадре со скоростью пули, синий сменяется серым, Дед Мороз подрабатывает стукачом, в Париже тепло, хотя Катрин не расстается с меховым манто от Ива Сен-Лорана. Некоторые называют этот фильм самым неудачным у Мельвиля, хотя они просто не знают, что такое настоящий блюз. Элегантные плащи и шляпы, деконструктивисткое здание полицейского участка, наркотики и трансвеститы, невозмутимый Поль Кроше, неоновые вывески столицы – все покрыто вуалью из стали и стекла, символов то ли мрачного уголовного мира, описанного Видоком, то ли современной архитектуры. Даже окна кабинета в комиссариате выходят на замурованную кирпичную стену. Палитру режиссер явно почерпнул из фильма «Время развлечений» Жака Тати, чьи дети участвовали в съемочной группе «Полицейского». Вступительные кадры с сизым туманом на берегу снимали на пустынных набережных курорта Сен-Жан-де-Мон в Вандее. И это только первое ограбление! Второе будет гораздо изобретательнее – вы такого точно никогда не видели! «Полицейский» – это фильм о соперничестве, предательстве и двойственности, без которой сложно представить настоящую криминальную драму. Намек содержится уже в эпиграфе: Мельвиль цитирует Эжена Франсуа Видока, знаменитого французского сыщика, побывавшего в прошлом в шкуре преступника. Бонусом – печальный Ален Делон сядет за пианино, актеры сыграют несколько фантастических молчаливых сцен, мимолетно улыбнется Ван Гог, а в финале безразличная Триумфальная арка исполнит роль то ли главного свидетеля, то ли верховного судьи.