Блэйд 2

Гильермо дель Торо наотрез отказался от режиссуры первой части «Гарри Поттера», чтобы снять кино про то, как суровый мужик в кожаном плаще крошит упырей под жёсткий техно-бит. Осознайте масштаб этого решения. Мексиканский визионер хладнокровно променял волшебные палочки на серебряные колья, а уютный Хогвартс — на пражские канализации, забитые плотоядными мутантами. И слава тёмным богам за этот выбор. Сиквел не просто сменил тон — он мутировал. Первый фильм был стильным глянцевым клипом из девяностых, второй превратился в липкий, потный боди-хоррор, где прикладная анатомия стала важнее философии. Здесь нет изящных укусов в бледную шею. Челюсти раскрываются как бутон чудовищной орхидеи, а кровь хлещет с напором прорванного пожарного гидранта. «Пражский тупик и бомжи-вампиры: ни надежды, ни квартиры» Мир Блэйда (Уэсли Снайпс) схлопнулся до грязных переулков Восточной Европы. Война проиграна на уровне логистики. Наш Дневной Бродяга давно не спасает человечество, он занимается рутинной санитарной зачисткой, методично вырезая рядовой состав. Единственный друг и наставник Уистлер (Крис Кристофферсон) гниёт в резервуаре с кровью, превращённый кровососами в дойную корову. Вернуть его с того света — задача для виртуозного смертника, но Блэйд хладнокровно вытаскивает старика из этого биореактора. Казалось бы, можно выдохнуть, собрать новую пушку и продолжить локальный геноцид. Внезапно на пороге убежища появляются не враги с заточенными арматурами, а дипломаты в дорогих костюмах. Правящая элита вампиров приползает на коленях к своему главному палачу. В пищевой цепи появилось новое звено — вирус, который жрёт самих кровососов. Точка невозврата пройдена: чтобы выжить, охотнику придётся возглавить стаю гончих, которых годами дрессировали исключительно для его устранения. «Кровавая Стая: понты корявые, а морды битые и злые» Эта элитная зондеркоманда — влажная мечта судмедэксперта. «Кровавая стая» задумывалась как идеальное оружие против Дневного Бродяги, но по факту это сборище пубертатных отморозков с манией величия. Рейнхардт в исполнении Рона Перлмана — эталонный нацист с интеллектом табуретки и грацией асфальтоукладчика. Он носит солнцезащитные очки так, будто они прибиты к его лысому черепу гвоздями, и компенсирует микроскопическое эго огромным тесаком. Его напарница Нисса (Леонор Варела) — папина дочка с самурайским мечом, безуспешно пытающаяся совместить аристократические манеры с резнёй в сточных водах. На фоне этого цирка шапито выделяется новый техник Блэйда — Скад (Норман Ридус). Вечно укуренный гик, жрущий пончики и собирающий световые гранаты из мусора. Он выглядит так, словно не мылся с момента выхода первой части, но именно его гаджеты держат этот шаткий союз на плаву. Остальной сброд даже не стоит имён — просто мясо в тактическом латексе, чья единственная функция — красиво разлететься на горящий пепел, подчёркивая потрясающую хореографию ближнего боя от молчаливого Снеговика (Донни Йен). «Лысый нарколог и вирус голодный — жнец из подворотни, холодный и злобный» Главный антагонист здесь — не картонный злой лорд, а биологическая катастрофа на ножках. Джаред Номак (Люк Госс) — пациент зеро, ошибка генетического конструирования. Он не хочет захватывать мир. Он просто хочет жрать. Режиссёр блестяще препарирует концепцию злодея: Номак вызывает не ненависть, а брезгливое сочувствие. Это торчок в финальной стадии ломки, чей метаболизм работает как турбина истребителя и беспощадно сжигает его изнутри. У него нет клыков для изящных поцелуев — его нижняя челюсть разваливается пополам, обнажая парализующее жало. Он мстит своему создателю-отцу не из высоких побуждений, а от животной боли. Вся его армия жнецов — это не легион тьмы, а толпа инфицированных мутантов, плодящихся в геометрической прогрессии. «Я хотел, чтобы вампиры были похожи на мафию. А Жнецы — это просто грязные уличные наркоманы, которым нужна только доза» © Гильермо дель Торо — Режиссёр «Цифровые ниндзя и рваный ритм: сценарий хромает, но экшен горит» Если хирургически вскрыть структуру картины, наружу вывалятся продюсерские компромиссы. Резиновые компьютерные модельки Блэйда и ниндзя, прыгающие по стенам на фоне Луны, выглядят так, словно их грубо выпилили из пиратской видеоигры начала нулевых. Логика периодически трещит по швам: прикрутить взрывчатку к затылку самого буйного упыря — это смешно, но как сюжетный костыль работает криво и дёшево. Предательства внутри команды читаются за полчаса до того, как персонаж потянется к ножу. На эти осечки абсолютно плевать, потому что хореография боёв намертво впечатывает тебя в кресло. Драки сняты с такой животной яростью, что ты физически чувствуешь вес каждого удара с разворота и хруст ломающихся шейных позвонков. Блэйд проводит упырям рестлерские суплексы, ломает колени и вгоняет серебро в грудины с элегантностью мясника-виртуоза. Это грязный, тактильный экшен, пропитанный ослепительными вспышками ультрафиолета и стойким запахом жжёной плоти. Анатомия распада Фильм выстроен вокруг биологии тотального разрушения. Здесь нет красивых смертей и пафосных речей перед гибелью. Упыри рассыпаются в труху не с тихим шипением, а с огненным треском, оставляя после себя горстки пепла, похожие на использованный кошачий наполнитель. Сцена вскрытия пойманного мутанта — шедевр клинического безумия. Пульсирующие органы, развороченная грудная клетка и густая атмосфера морга бьют по нервам кувалдой. Лента дышит мраком индустриальных зон, пульсирует в ритме подпольных рейвов и отдаёт сыростью водостоков. Это не стерильное супергеройское кино, а экскурсия на бойню, где роли скота и мясников меняются с пугающей регулярностью. Следы Бога Крови давно стёрты с подошв, осталась только грязная работа в ночную смену. Это кино — идеальный кусок сырого стейка, брошенный прямо в лицо веганам от кинематографа. Экзистенциальная мясорубка, где чудовища жрут чудовищ, а здравый смысл признаёт своё полное поражение, захлёбываясь в резервуаре с гемоглобином и оставляя нам лишь чистый, первобытный адреналин. 8 из 10

'Дэдпул и Росомаха' нанесли двойной удар по ностальгии, после чего решил пересмотреть трилогию 'Блэйда'. На первую часть отзыв уже был написан, а потому - пройдемся по сиквелу. Когда писал отзыв на фильм, поставленный Гильермо Дель Торо, узнал, что Крис Кристоферссон, игравший в 'Блэйде' роль Абрахама Уистлера, тот самый легендарный 'Резиновый Утёнок' из фильма 'Конвой', умер 28 сентября 2024 года... Ему было 88 лет. Ушла еще одна значимая для мира кино, а также для мира музыки фигура... Сиквел успешного фильма о вампирах вышел спустя 4 года после первой части и был поставлен уже другим режиссером, хотя Стивену Норрингтону предлагали сесть вновь в режиссерское кресло. Однако его занял Дель Торо, для которого этот фильм стал возможностью заявить о себе как о режиссере, способном снимать крупнобюджетные проекты. Все таки предыдущие три режиссерских работы режиссера - 'Хронос', 'Мутанты' и 'Хребет дьявола' имели суммарный бюджет в 36,5 миллионов долларов (львиная доля - 30 млн. пришлась на 'Мутантов'), в то время как 'Блэйд 2' - 54 миллиона. 'Блэйд 2' естественно отличается от первого фильма (было бы странно, если бы Дель Торо снял фильм с почерком Норрингтона, а не со своим личным). Первая часть стремилась стать крутой по всем направлениям. Техномузыка с дискотеками, применение компьютерной графики, максимально брутальный главный герой и все это в холодных тонах неприветливого мегаполиса. Крутая машина Блэйда, плохие ребята в черном и в солнцезащитных очках, в общем в первой части все выдержано в крутом стиле. Вторая часть более степенна в этом плане. Компьютерная графика если и используется, то для световых спецэффектов, в то время как образы монстров здесь представлены более традиционным способом: грим, бутафория, латекс, плюс аниматроника. А в связи с этим вторая часть 'Блэйда' оказалась более реалистичной и даже мерзковатой в сравнении с первой частью. В особенности в этом можно удостовериться в сцене со вскрытием одного из монстров, когда Дель Торо смакуя созданное им 'тело монстра', не спешит отводить камеру от вскрытого нутра, чтобы зритель мог рассмотреть в деталях все то, что скрыто под оболочкой кровососа... Кстати один из продюсеров фильма - Питер Франкфурт подчеркивал в одном из интервью, что выбор пал именно на Дель Торо из-за его стиля в 'Хроносе' и 'Мутантах'. 'Я восхищался 'Мутантами' и познакомился с Гильермо через этот фильм. И Дэвид Гойер, и я были его поклонниками со времен 'Хроноса' и были в восторге от его прихода на пост режиссера. Гильермо — визуальный режиссер, и у него очень четкое представление о том, как он хочет, чтобы выглядел фильм'. Именно визуализация происходящего в 'Блэйде 2' может считаться одним из основных его достоинств. Дель Торо не стал сильно переписывать сценарий, который уже был у продюсеров на руках, сосредоточившись на концепции фильма и том, как претворить в жизнь все то, что было представлено в сценарии. И сделать это режиссеру удалось, причём конечный вариант оказался весьма неплохим с точки зрения развитию истории о Блэйде, а также с точки зрения того, что вторая часть - единственная из трилогии, концовку которой не переснимали (с целью улучшения и/или замены оригинальных кульминаций). Хотя критики и ругали проект Дель Торо относительно того, что главный герой не получил никакого развития. Возможно это и не требовалось, ведь развитие получила Вселенная Блэйда, в которой вампиры не останавливаются в своем развитии и у них появляются все новые и новые возможности для того чтобы полакомиться человеческой кровью. Примечательно, что Уэсли Снайпс, будучи мастером боевых искусств, судя по всему является поклонником китайского мыслителя и стратега Сунь-цзы, так как в 'Блэйде 2' звучит одна из наиболее известных его фраз - 'Держи друзей близко, а врагов еще ближе'. Кроме того, цитаты из трактатов Сунь-цзы звучат и в других фильмах со Снайпсом - 'Пассажире 57', 'Восходящем солнце' и в 'Искусстве войны'. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10