В прошлом году в Мариенбаде

Лента французского режиссера представляет собой томный и смутный клубок сознания. Мариенбад - не точка на карте, а интеллектуальное пространство фантазии. Это симметричная картинка, таинственный зеркальный коридор, лабиринт в каменном саду, случайная встреча, органная музыка, это театр. Имитация реальности, мимесис, который перерастает в диегетический мир картины, включая своей диалектикой зрителя в пространство экфрасиса. Мариенбад словно пузырь. Его центр притяжения и создатель правил - таинственный мужчина, которого невозможно обыграть. Неуязвимость естественна, ведь он сложил воедино это пирамиду, срежиссировал театральную постановку Мариенбада. Дух ленты появляется всюду, он холодно вмешивается в саму память и тем самым напоминает о её условности. А ещё Мариенбад это лента Мёбиуса, где невозможно ухватиться за кончик реальности. Диалог здесь перетекает в бытие, а идея в реальность, затем снова ускользая, рассыпаясь в безжизненности персонажей. В картине вообще нет людей, они брессоновские модели или 'мемы', плывущие в безвременный коридорах 'века иного'. Главенствующая логика фантазии или феноменологии диктует развитие отношений главных героев ленты одновременно в прошлом году и в 'настоящем'. Стоит мужчине услышать диалог в одной из комнат гостиницы, как это же происходит в его отношениях с любовницей. Сама логика их романа строится на восприятии скульптуры, стоящей рядом с местом возможной первой встречи. Мужчина ограждает женщину от последнего шага перед бездной. Как и античные одежды на фигурах, условны оболочки любовников, существующих как каменные изваяния вне времени. Воспоминание мужчины ограничивает развитие сюжета, заставляет действительность топтаться на месте. Герои остаются на пороге физического акта или побега из Мариенбада в будущее. Это оказывается котом Шредингера, условным вариантом развития сюжета. Ален Рене далеко не первый режиссер, зачарованно играющий с двойственность явлений и событий, но он безусловно играет с ней мастерски! - быть или не быть? Зачем вообще делать выбор. Мариенбад словно шкатулка, открыв которую оказываешься в необъятном, чарующем пространстве между.

При выборе фильма для ознакомления с новым автором, я всегда грешен тем, что выбираю картину, которая зачастую оказывается лучшей в фильмографии режиссёра. Возможно также произошло после открытия нового мне Алена Рене и его «В прошлом году в Мариенбаде». Фильм представлен, как разговор. Один знает всё, а другой не знает ничего, или желает не знать. Кино как сон, оно либо в прошлом или будущем, либо в сюрреалистическом настоящем. В фильме не такую важную роль играет настоящее, оно играет роль связующего звена между прошлым, в котором нужно уловить истину, и будущем, которого нужно добиться или избежать. Одно следует из другого, и мы не подвластны менять причины, из которых последуют следствия. У нас есть лишь выбор, но он предрешён, если мы точно знаем «А что же правда было в прошлом году?». Связь прошлого не отпускает ни в одном моменте фильма, это передано через общение, которое перетекает из места к месту, из прошлого в настоящее, и не создаёт единую картину произошедшего, а позволяет накинуть образ один на другой, чем активно пользуется фильм, получая полную свободу в переписи настоящего с прошлым для погружения в атмосферу и ощущения героев, не запоминая при этом даже их имён. В обычной жизни мы не видим ни прошлого, ни будущего, лишь настоящее. Рене останавливает всё, и заставляет смотреть по бокам истории, когда весь отель замирает, именно история и её герои остаются живыми. Экспрессия во взгляде Дельфин Сейринг, и уверенность её компаньона делают контраст, на котором строится настроение картины, которое не отступает ни на минуту, так как мысли уже заняты одним. Это кино можно смотреть и ощущать его атмосферу, где отсутствуют грани дозволенного, как в повседневной жизни, где есть красота и страх в том, что было и в том, что ещё может произойти. Кино не оставляет целостности, чтобы его можно было крутить по разным граням выбирая то, что покажется логичным и понятным. Смотря фильм, я не понимал: кто этот мужчина? Кто эта женщина? А тот высокий мужчина? Эти вопросы не имеют смысла, ведь выбор женщины определил и ответил на них. Главное понять, каков был этот выбор? 9 из 10