Пикап: Съём без правил

Российский глянец конца нулевых выплеснул на экраны нечто, напоминающее прыщавого подростка, который надел отцовский пиджак и пытается заказать виски, хотя денег хватает только на молочный коктейль. Перед нами не кино, а детальный атлас девиаций «маминых пирожков», которые отчаянно мимикрируют под альфа-самцов, чтобы не дай бог не встретиться взглядом с собственной никчёмностью. Местные ловеласы выстраивают свою жизнь как филиал детской песочницы, где вместо куличиков — чужие надежды, а вместо искренности — выученные в тёмных углах хрущёвок дешёвые приёмы. Здесь нет драйва, есть только липкий страх быть отвергнутым, замаскированный под агрессивный маркетинг собственного убогого «я». Каждая попытка выглядеть круто разбивается о невытравленный запах манной каши и безотцовщины. «Взгляд суровый, в кармане дыра, в детство обратно тянет игра» Весь местный «пикап» — это не искусство соблазнения, а коллективная терапия недолюбленных мальчиков, решивших отомстить миру за свои детские обиды. Они рыщут по торговым центрам, словно побитые псы, пытающиеся казаться волками, и используют манипуляции только потому, что на честный диалог у них не хватает ни калибра, ни харизмы. Каждая их «победа» — это всего лишь попытка доказать невидимой маме, что они уже большие и могут сами выбирать себе игрушки. Эти комнатные хищники свято верят, что женское «да» исцелит их растоптанное эго, хотя на деле лишь глубже втаптывают себя в грязь поддельных эмоций. Наивные девушки для них — это не личности, а бесплатные тренажёры для отработки приёмов, подсмотренных в сомнительных брошюрах для неудачников. «Кеды в кредит, а гонора вагон, лезет на крышу дешёвый пижон» В центре этого парада неполноценности суетится Андрей, которому Константин Крюков придаёт вид человека, только что укравшего у бабушки пенсию на покупку геля для волос. Его подельник Руслан в исполнении Шамиля Хаматова дёргается так, будто у него в одном кармане — шпаргалка по обольщению, а в другом — повестка в военкомат, и обе его одинаково пугают. Эта парочка делит город на зоны влияния, хотя их реальное влияние заканчивается там, где начинается первый серьёзный мужской разговор. Где-то на обочине кадра заходится в приступе нелепости Чук, чей образ Вадим Утенков доводит до абсурда, напоминая нам о том, как выглядит типичный адепт «съёма» без прикрас и фильтров. Они превратили человеческое общение в унылый квест для закомплексованных геймеров, где главным призом является возможность хоть на пять минут почувствовать себя кем-то, кроме нищего духом обывателя. За их «фирменными» уловками скрывается обыкновенная трусость и неумение брать на себя ответственность даже за выбор носков. «Тридцать отказов, один успех, этот сценарий — курам на смех» Их стратегия выживания строится на жалком «правиле трёх свиданий», которое звучит как гарантийный талон на китайский фен: быстро ломается и бьёт током. В ход идут засаленные психологические отмычки, которые срабатывают только на тех, кто ещё слабее и потеряннее этих суррогатных мужчин. Они выслеживают жертв с упорством коллекторов, выбивающих долги по любви, которой им никогда не выдавали в кредит. Каждая их ставка — это попытка перекрыть внутренний гул одиночества дешёвым шумом ночных клубов и звоном пустых бокалов. Но именно когда игра доходит до финала, их картонный замок начинает складываться, погребая под собой всех «мастеров» без разбора. Эти недоделки с московских окраин даже не понимают, что их хвалёная система — это просто способ избежать реальности, в которой они остаются всего лишь испуганными детьми в дорогих декорациях. «Галстук завязан, но разум спит, в зеркале плачет маленький брит» Диалоги персонажей напоминают перепалку в очереди за бесплатным супом: много пафоса, но за душой — ни копейки. Окружающая их роскошь выглядит как декорации в провинциальном театре, где актёры не доедают и подворовывают реквизит. Местные «гуру» так сильно пыжатся, изображая контроль, что со стороны кажутся жертвами тяжёлого запора или очень неудобного нижнего белья. Весь этот маскарад неизбежно идёт к чертям, обнажая прыщавую душу и дрожащие коленки тех, кто мнил себя вершителями судеб. Они пытаются играть по-крупному, имея на руках только пару шестёрок и фантик от жвачки, искренне удивляясь, почему жизнь в итоге бьёт их наотмашь по их тщательно выбритым щекам. «Пусто в кармане, в башке туман, кончился быстро нелепый роман» Когда маски будут сорваны, а последние патроны из обоймы манипуляций потрачены в молоко, останется лишь тишина пустого подъезда. Напряжение лопается с мерзким звуком лопнувшей шины, оставляя героев один на один с их истинной природой — жалкой, серой и бесконечно далёкой от образа героя-любовника. Финал здесь не даёт ответов, он просто констатирует клиническую смерть здравого смысла и мужского достоинства. Каждый «пикапер» получает свой заслуженный подзатыльник от реальности, но даже это не способно выбить из них дурь, заложенную отсутствием отцовского ремня и избытком материнской гиперопеки. Вся эта возня в неоне подтверждает лишь одно: можно выучить тысячу способов затащить женщину в постель, но так и не узнать ни одного способа стать мужчиной, способным просто посмотреть правде в глаза. 5 из 10

Первое впечатление: фильм жестоко обкорнали. Слабо вериться, что фильм продолжительностью чуть более часа (1ч 16 мин – всего (!) по бюджету обошёлся в 2 миллиона долларов. И это при том, что там нет ни трюков, ни батальных сцен, или сцен с большим количеством массовки, картина не историческая… и много ещё всяких если. По сути, здесь только локальные действия и небольшой актёрский состав. Откуда тогда 2 млн в бюджете? Не понятно. Плюс в трейлере мелькают кадры, которых в сюжете не было. Да и в списке актёров заметно больше, чем можно было лицезреть на экране. Выходит, что зрителя кто-то надул. Несомненно, где-то должна быть полная версия. Может кому-то посчастливится её отыскать. Хотя... вряд ли. Что из фильма вырезаны куски – заметно и по сюжету. Он рваный. Некоторые сцены и события явно не закончены. Другой вопрос: кому потребовалось резать фильм, который, по сути, и ни одной эротической сцены не имеет? А вырезать из картин эротику… извините, эти времена остались в далёком прошлом. Тем не менее, факт на лицо: в интернете попадаются сплошь кастрированные версии. Если обратиться к сюжету, то чем-то он мне напомнил «Бабника» Анатолия Эйрамджана (1990 года). Да в нём можно и отдельные нотки «Любви» Валерия Тодоровского увидеть, и «Мордашки» Андрея Разумовского. Одним словом, фильмов про сердцеедов существует немало. И это лишь очередная версия на извечную тему: «про это». Но... практически БЕЗ этого. В целом сюжет лёгкий. Никаких любовных коллизий, интриг здесь нет. Да и любви, как таковой – тоже нет. Хоть и считается, что кое-кто из главных героев наигрался и, вроде как, влюбился по настоящему. Но в это не веришь совершенно. Ходить в кадре и кричать: «Я тебя люблю» - вовсе не достаточно, чтобы зритель поверил в искренность чувств. Всё это выглядит, как очередной этап игры. Сегодня любит, а завтра – разлюбит. Главные герои тоже какие-то непродуманные. Смотришь на их бесконечные похождения, и задаёшься вопросом: а откуда у двух студентов деньги на аренду квартиры, дорогие коктейли, ночные клубы и много чего ещё. Посыла на то, что они отпрыски богатых родителей в сюжете нет. Точнее, вроде как есть у одного из двух друзей богатая родня, но взаимоотношения с семьёй там хуже некуда. Поэтому вопрос с материальным достатком остаётся не раскрыт. По словам, вроде как, и учатся, и работают. Но, позвольте: а где в фильме хоть один кадр, где они учатся или работают? Нет ни того, ни другого. Максимум, что показали – коридор какого-то абстрактного института. И на этом всё. В остальном, мальчики – прожигают жизнь и финансы, которые, видимо, растут у них в цветочных горшках. Столь щекотливого для каждого мужчины этапа: знакомство с девушкой, здесь тоже нет. Поэтому желающие использовать фильм, как практическое руководство к действию останутся разочарованы. Наука соблазнения не раскрыта ни на йоту. Герои играются противоположным полом, как в сказке: взмахнул волшебной палочкой, и девушка автоматически попадает в постель. Да и комичного в нём тоже ничего увидеть не удалось. Вдвойне непонятно, почему жанр определён, как «комедия». Как-то даже нигде и не улыбнулся. К примеру в том же 'Бабнике' есть действительно смешные сцены. Но там, конечно играют великие Александр Ширвинд и Михаил Державин. Только на них смотреть одно удовольствие. Куда там Крюкову с Хаматовым с их весьма посредственными способностями. Весовые категории несопоставимы. Поэтому не знаю, что может полезного и интересного нести данный фильм. Один раз в молодёжной компании его посмотреть можно... под пиво. Но смотреть повторно, когда небольшие повороты сюжета уже стали известны. И уж подавно, пытаться анализировать героев, и делать хоть какие-то выводы - точно лишено всякого смысла.