Бабник

Город ангелов давно сдал свои крылья в скупку ради ключей от чужого спорткара. Здесь любовь измеряется квадратными метрами, а искренность — лимитом по кредитке. Эта история вскрывает гнойник элитного потребления с грацией пьяного бульдозера. Перед нами суровая методичка о том, как красиво продать свою шкуру и не заметить затертый ценник на собственном лбу. Местные обитатели дышат смогом тщеславия, искренне принимая его за свежий бриз свободы. Никто не хочет работать руками, когда можно выгодно инвестировать собственную физиологию в чужой банковский счёт. «Твоё тело — банкомат, выдающий суррогат» Наш проводник в этот мир силиконового счастья — Никки. В данной роли Эштон Кутчер выдаёт абсолютный максимум своей фирменной щенячьей наглости. Парень порхает по чужим шелковым простыням, словно элитный клещ по шевелюре выставочного пуделя. Его жизненная философия проста и безжалостна: корми жабу регулярно, чтобы болото казалось уютной виллой. Он мастерски натягивает свои пижонские подтяжки, словно парашютные стропы перед затяжным прыжком в бездонный чужой кошелёк. Герой искренне верит, что хакнул реальность, превратив смазливую морду в безлимитный проездной билет. Ему кажется, что он управляет правилами игры, виртуозно меняя постели и спонсоров. На деле же парень представляет собой дорогой кухонный комбайн, который выбросят на свалку при первой же серьёзной поломке. «Сытый пудель у камина не нуждается в вакцине» На другой стороне этой товарно-денежной баррикады восседает Саманта. Энн Хеч играет эту увядающую даму с холодной отстранённостью белой акулы. Она покупает иллюзию страсти так же буднично, как оплачивает коммунальные счета. В их симбиозе нет ни грамма теплоты, зато присутствует железобетонный контракт, негласно скреплённый утренним кофе. Женщина просто заводит себе породистого питомца на двух ногах, чтобы тот исправно охранял её пафосное одиночество. Их отношения выглядят настолько стерильно, что от этого гламурного блеска начинает сводить скулы. Она диктует условия, а он покорно виляет хвостом за право спать на дорогих матрасах. Это бизнес в его самой циничной и первобытной форме. «Два барыги на мосту лихо делят пустоту» Но идеальная воровская схема даёт сбой, когда на горизонте возникает Хизер. Маргарита Левиева вносит в этот вылизанный пластиковый рай порцию отборной уличной грязи. Она — кривое зеркало главного героя, вооруженное куда более цепкой хваткой. Сталкиваются два матёрых паразита, привыкшие жрать исключительно из чужой кормушки. Их роман напоминает перестрелку холостыми патронами в тесной посудной лавке. Это абсолютно не романтика, а жестокое перетягивание каната над ямой с голодными крокодилами. Каждый из них видит в другом лишь очередную ступеньку к сытой жизни. Они танцуют на минном поле, искренне надеясь, что подорвётся кто-то другой. «Кто не спрятал свою душу, тот отправится на сушу» Картина безжалостно препарирует саму идею американской мечты, низводя её до уровня прайс-листа в придорожном борделе. Режиссёр не пытается читать мораль, он просто ставит перед зрителем зеркало, покрытое кокаиновой пылью. Здесь нет положительных персонажей, которым хочется сопереживать длинными вечерами. Аудитория наблюдает за копошением антропоморфных насекомых в золотой банке. Каждое слово героев пропитано фальшью, а каждый жест отработан до тошнотворной автоматики. Это хроника медленного гниения заживо под палящим калифорнийским солнцем. Роскошь здесь выступает не как награда, а как тяжелые кандалы, намертво приковавшие героев к их собственным первобытным страхам. «Золотая клетка жмёт, когда в ней живёт койот» Оба мошенника пытаются сорвать куш, агрессивно сдирая друг с друга красивые маски. Когда хищники играют краплёными картами, финал всегда отдаёт дешёвой драмой. Сюжет катится по идеальному асфальту прямо в бетонную стену суровой реальности. Иллюзия независимости рассыпается в пыль быстрее, чем тает лёд в бокале после бурной ночи у бассейна. Герои мечутся между животным инстинктом выживания и внезапно проснувшейся совестью. Но в мире круглосуточной аренды тел искренность моментально покрывается толстым слоем пепла. Никто не выйдет из этой игры чистым, потому что грязь здесь давно заменяет кислород. Вся эта глянцевая возня — лишь отчаянная попытка согреть остывший труп любви выхлопными газами угнанного фургона, пока таймер безжалостно тикает обратный отсчёт до полного морального дефолта. 5 из 10

Фильм «Бабник» режиссёра Дэвида Маккензи вышел в прокат в 2009 году в разных странах под такими названиями, как «Spread», «Toy boy», «American playboy», «L.A. Gigolo». Жанр картины заявлен, как «комедия, драма, мелодрама». Из сего выпадающего списка те, кто немного знаком с терминологией, скорее всего, выберут драму. Но об этом позже. Вернемся к сюжету. Несмотря на ожидания многих зрителей от участия в фильме такого актера, как мистер Кристофер Эштон Кутчер, он, на первый взгляд, оказывается весьма незатейлив. Молодой, смазливый знаток женской психологии Никки приезжает в город ангелов в надежде на осуществление своей американской мечты «ничего не делать, жить на холмах, водить желтую тачку и трахать 40-киллограмовых высоких цыпочек». Но, как бы не были циничны и самоуверенны ожидания главного героя, реальность оказывается намного жестче обманутых ожиданий. Но Никки не падает духом, и, пользуясь своими внешними данными и отработанными годами навыками в области секса, начинает «приторговывать» этими дарами в обмен на крышу над головой и еду. Завязав в баре знакомство с немолодой, но привлекательной Самантой, в итоге оба получают желаемое: он – свое присутствие в красивом богатом особняке с дорогой машиной, она – красивого мальчика-игрушку, исполняющего для нее все женские прихоти в постели. О разнице в возрасте в фильме прямо не говорится, но дотошный зритель легко может решить эту загадку с помощью википедии, сопоставив даты рождения Эштона Кутчера и Энн Хэч. Далее следует череда циничных выходок героя, на которые Саманта хоть и кривляясь, но закрывает глаза. И вот, новое дуновение ветерка в картине – встреча Никки с девушкой Хизер, которая, как оказывается, не уступает пареньку во всех его самых неприглядных человеческих качествах. Ну а затем и вовсе самое интересное - парочка пытается сыграть ванильную любовь, на мой взгляд, весьма неубедительно. Является ли это задумкой режиссера, или просто «что-то пошло не так», но часть фильма на время из драмы превращается в омерзительную мелодраму. Сидя у экрана, так и хочется кричать: «Не верю!». Не знаю, повлиял ли на игру Кутчера тот факт, что на момент съемок он уже имел 5-летний опыт брака с возрастной Дэми Мур, но сцены с Хэч были отыграны им на «отлично», чего нельзя сказать про фальш-любовь с юной подругой. В финале хочется сказать: «Ребята, у вас бы все равно ничего не получилось». И драма героя вовсе не в его инфантильности, а в нежелании и неумении найти себя, в никчемности его жизни с вечной погоней за ложными идеалами. Трагичность его судьбы в том, что не смотря ни на какие высокие чувства, он не сможет построить никаких отношений по одной простой причине - спустя какое-то время, он разрушит все своими собственными руками. Самое худшее, это плыть по течению, не желая цепляться за возможности, которые дает тебе жизнь. Нужно сказать, что кинокритики весьма холодно встретили выход картины, хотя, на мой взгляд, всегда сложно сделать «фильм о жизни» на 10 баллов из 10. Многие говорили о том, что это едва ли не лучшая роль Эштона Кутчера. Позволю с ними не согласиться. Отлично отыграв вначале фильма, в конце он как будто всё смазал, превратив своего персонажа в «одно сплошное ничто». В багаже этого актера есть более интересные персонажи. by Solntseva