Обитель зла 2: Апокалипсис

Представьте себе этот стартовый тупик. Наш ключевой фигурант — Элис (Милла Йовович) — приходит в себя на ледяной каталке в пустой палате. Игла капельницы вырвана из вены с куском мяса. Больничные коридоры мертвы, как черепная коробка продажного политика. Она толкает стеклянные двери и выходит в город, который уже пережевали и выплюнули. Ветер гоняет по растрескавшемуся асфальту мусор и обрывки газет с заголовками о бродячих мертвецах. Местные копы палят вслепую по наступающей толпе, баррикады трещат по швам под тяжестью гнилой плоти. Корпоративные мрази просто захлопнули единственную бетонную арку на выезде из зоны поражения. Капкан сомкнулся. Снайперы на высоких стенах методично снимают любую живую мишень, пытающуюся прорвать внешний периметр. Точка невозврата пройдена, таймер до ядерного удара запущен, а катализатором становится хриплый голос из уличного таксофона, предлагающий сомнительную сделку. Наживка брошена прямо в лужу крови. Клюнут или нет — читайте грёбаный протокол сами, я здесь не для того, чтобы жевать за вас сюжет. «ЕСЛИ В КАБИНЕТАХ СИДЯТ ИМБЕЦИЛЫ — ЖДИ, КОГДА ГОРОД ПОДНИМУТ НА ВИЛЫ» Главный кукловод этого радиоактивного цирка — майор Кейн (Томас Кречман). Классический менеджер среднего звена с комплексом мессии и пусковым пультом под столом. Давайте проведём вскрытие этого ублюдка. У него на руках локальный биологический коллапс, карантин прорван, город превратился в функционирующую мясорубку. Здравый смысл орёт матом о необходимости немедленной стерилизации сектора. Но что делает эта канцелярская крыса? Он решает провести полевые испытания своих новых мутационных активов прямо в эпицентре бойни. Это сценарный нарыв размером с кулак. Текст жертвует базовой тактической логикой ради того, чтобы искусственно столкнуть лбами две машины для убийств. Вся динамика начинает захлёбываться собственной слюной, когда Кейн тормозит резню ради пафосных монологов. Это хирургический дефект. Продюсерское желание впихнуть злодея-оратора убивает первобытный саспенс, превращая выживание на грани фола в скучную корпоративную презентацию с летальным исходом. Давайте препарируем действия тактических групп безопасности. Служба зачистки мегакорпорации ведёт себя как стадо слепых котят на оживлённой трассе. У вас на руках вирус, способный реанимировать мёртвые ткани. Каков ваш протокол? Собраться в плотную кучу в узких переулках и палить из пистолетов в грудь надвигающейся биомассе. Это даже не смешно. Никаких огнемётов, никаких тяжёлых калибров по суставам. Они просто стоят и ждут, пока их сожрут. С точки зрения логики выстроенного мира — это фатальная осечка. Элита гибнет от зубов медлительных трупов, потому что сценаристу нужно было быстро расчистить доску от лишних фигур. РАСХОДНЫЙ МАТЕРИАЛ И ДЕГЕНЕРАТЫ ВЫСШЕЙ ПРОБЫ Забудем про начальство. Спустимся в уличную грязь к пешкам и шестёркам. Возьмём фигуранта номер два — Джилл Валентайн (Сиенна Гиллори). Она вваливается в оружейную полицейского участка в синем топе и мини-юбке. С точки зрения тактики выживания — это абсолютный идиотизм, оскорбление инстинкта самосохранения. Но когда она передёргивает затвор помповика и расчищает коридор, ты затыкаешься. Это чистая кинетическая наглость. Актриса несёт этот нелепый наряд с такой хищной грацией, что вопросы отпадают сами собой. Рядом трётся Карлос Оливера (Одед Фер). Наёмник, который прикуривает толстую сигару в десантном вертолёте прямо перед прыжком в пылающий район. Предельная концентрация тестостеронового клише. Парень работает как автоматическая швейная машинка смерти, скашивая толпы заражённых из штурмовой винтовки. Не забудем и про Эл Джея (Майк Эппс). Уличный барыга с золотыми пистолетами, чья выживаемость строится исключительно на животном чутье и параноидальном страхе. Он клоун в этом филиале ада, но его присутствие уплотняет реальность. И, конечно, русское пушечное мясо — Николай (Зак Уорд), классическая мишень для отвлечения внимания голодных псов. Вся эта разношёрстная банда сброшена в котёл, чтобы мы кожей почувствовали масштаб катастрофы. Сцена на кладбище — монументальна в своей грязи. Мертвецы лезут из-под сырой земли, ломая каменные надгробия и хватая выживших за ботинки. Это грязный, тактильный би-муви восторг, который не просит прощения за свою брутальность. «Мы старались по максимуму использовать практические эффекты и каскадёрские трюки, чтобы экшен казался реальным, а не нарисованным на компьютере.» © Александр Уитт — Режиссёр «ПУЛИ ЛЕТЯТ, КАК ОСЕННИЕ ЛИСТЬЯ — ЭТОТ МУТАНТ НЕ ИМЕЕТ СОЧУВСТВИЯ» Переходим к тяжёлой артиллерии. Немезис. Он же бывший оперативник Мэтт (Мэттью Тейлор), которого заживо засунули в блендер генетических экспериментов. Это вам не дешёвый компьютерный пиксель. Это потная, тяжёлая гора латекса и изуродованных мышц, которая дышит со свистом пробитой тракторной покрышки. Когда он поднимает свой роторный пулемёт, бетон крошится в пыль, а асфальт усеивают дымящиеся гильзы. Звериное уважение вызывает сама безжалостная физика этого монстра. Каждая его поступь заставляет дрожать стёкла в брошенных машинах. Но здесь мы вскрываем второй гнойник сценария. Попытка пришить этой ходячей мясорубке человеческую душу. В самый разгар перелома костей и разрыва сухожилий скрипт вдруг вспоминает про мораль и заставляет монстра рефлексировать о прошлом. Это фатальная ошибка. Эмоциональное ядро прибито к сюжету ржавыми гвоздями. Оно рушит темп, ломает челюсть динамике повествования и превращает идеального биомеханического терминатора во франкенштейна с депрессией. Но картина выживает. Она вытаскивает себя за волосы из сценарной ямы благодаря убойной, первобытной хореографии. Сцена в готической церкви — это чистый акт надругательства над гравитацией. Твари, ползающие по стенам, длинные языки-хлысты, пробивающие бронежилеты навылет. И когда ситуация скатывается в абсолютный нуль, сквозь витражное стекло обрушивается наш главный мутант с дробовиками. Тяжёлый мотоцикл влетает в неф, сминая дубовые скамьи, резина горит, свинец рвёт скользкую плоть. Это настолько гипертрофированно круто, что мозговые центры, отвечающие за критическое мышление, просто перегорают. Детали цепляют глаз: тусклый блеск коллиматорных прицелов, ошмётки тактической экипировки S.T.A.R.S. на изгрызенных плечах, серый пепел, падающий на город словно грязный радиоактивный снег. Фильм работает как заправский уличный вышибала: бьёт грубо, грязно, но чертовски эффективно. И когда дым окончательно рассеивается, гильзы остывают, а спасательные вертолёты растворяются в ночном небе, ты осознаёшь одну экзистенциальную истину. Этот культовый замес — не нудная инструкция по выживанию в судный день, а железобетонный манифест о том, что если мир катится в бездну, то встречать этот конец нужно в мини-юбке, с дробовиком наперевес и ни единым граммом сожаления. 8 из 10

'Обитель зла 2: Апокалипсис' вышел в 2004 году и даже сейчас смотрится весьма неплохо. Сценаристом и продюсером выступил Пол У.С. Андерсон, отсюда мне кажется и фильм получился весьма достойным, так как первой частью занимался он же. Сиквелы редко бывают удачными, а в жанре, где есть слова 'зомби' и 'хоррор' это вообще из области фантастики. Фильм, конечно, оценят по достоинству фанаты серии игр, но и любителям 'пострелять по зомби' тоже должен понравиться. О чем фильм? Вездесущая трансконтинентальная корпорация 'Амбрелла' собирает вторую группу захвата 'Муравейника', находящегося под Енотском (Ракун Сити), но всё вызодит из под контроля: все погибают, а заражённые вырываются наружу и начинают есть 'енотчан'. Команда из выживших, среди которых Джилл Валентайн и Элис, чтобы выбраться должны спасти дочку одного из учёных корпорации. Попутно с этим их преследует Немезис - очередной проект 'Амбреллы', а время ограничено, ведь на город в скором времени сбросят тактическое ядерное оружие, чтобы скрыть следы заражения жителей. Что понравилось? Авторы снова затрагивают проблемную тему крупных и влиятельных компаний, которые при помощи коррупции обзавелись серьезными связями. Да такими, что на город Енотск можно сбросить бомбу, которая уничтожит весь город, а корпоратам за это ничего не будет. Почему? Продажность СМИ и 'ничего не вижу, ничего не слышу, ничего не говорю' также показано в конце фильма. Выжившие герои предоставили все доказательства, запечатленные на камеру в Енотске, где солдаты 'Амбреллы' расстреливают мирных граждан, где Т-вирус спровоцировал людей на поедание друг друга, что стало предпосылкой для сброса ТЯО. Даже после этого абсолютно все СМИ продолжили отрицать эти факты, называя данную информацию фейком, а предоставивших видео из Енотская Валентайн и Оливейру объявили в розыск. Что не ок? Наверно, я бы хотел больше сюжета из игры, этого не хватило. Можно было бы не изобретать велосипед. Но в целом сойдёт. 7 из 10