Зона 51

Вблизи «Зоны 51», где были замечены НЛО, начинают происходить невероятные события. Никем не управляемые мощные грузовики оживают и начинают преследовать своих водителей, а затем и всех людей вокруг, убивая их самыми зверскими и изощренными способами. Несколько местных жителей и приезжих, прибывших в надежде увидеть НЛО, оказываются отрезанными от внешнего мира. Удастся ли им спастись, или армада грузовиков - убийц во главе с «Королем автострады» - 18-ти колесным рефрижератором - загонит их в угол... Стоит отметить, что данный фильм является вольной экранизацией рассказа Стивена Кинга и одновременно с этим – не менее вольный ремейк его ленты «Максимальное ускорение», которое когда-то похоронило его амбиции стать режиссером. Так как фильм провалился в прокате, получил охапку номинаций на золотую малину и был прохладно принят как критиками, так и зрителями. Однако уже по окончание просмотра данной ленты можно смело заявить, что «Максимальное ускорение» откровенно недооценено. Если в «Максимальном ускорении» и было некое подобие стиля и более ли менее цельное повествование, то «Зона 51» эти оба качества откровенно не хватает. Не смотря на то, что история имеет компактный хронометраж, повествование сильно топчется на одном и том же месте. Делая максимальный акцент на обилии пустой болтовни, которая даже не способствует должному раскрытию характеров главных героев. Не впечатляет и режиссура Крис Томсона, которая смотрится скудно даже по меркам телевизионных фильмов категории Б. Зрелищных моментов в картине не так то много, но и сняты они откровенно плохо. Атмосфера саспенса вроде бы и есть, но отсутствие режиссерского стиля и бросающийся в глаза низкий бюджет не способствуют его должному развитию вдоль всего повествования. Не спасают положение и актеры. Особенно разочаровала Бренда Бакки, которая всё также радует глаза своей привлекательной внешностью. Но крайне лениво (в эмоциональном плане) отыгрывает свою роль на экране. 2 из 10 Зона 51 – это еще одна откровенно скудная экранизация очередного произведения Стивена Кинга, которая смотрится куда хуже даже предыдущей экранизацией с Стивеном Кингом в качестве режиссера. История крайне скучна, режиссура очень бедна и безыдейна, а актеры словно даже не пытаются оправдать полученный ими гонорар.

Я всегда знал, что век технического прогресса закончится хаосом. В этом наша вина. Нельзя было так эксплуатировать нашу планету и на что-то при этом надеяться. © Цитата из фильма Ты замечал, что когда ты думаешь, что уже способен управлять миром, то вдруг понимаешь, что ты — всего лишь песчинка в море? Землетрясение, ураган, наводнение… Неужели новая цивилизация родится из кучи ржавого железа? © Ещё цитата из фильма Стоит только появиться необъяснимой аномалии, как её тут же пытаются объяснить все кому не лень. Так произошло с рассказом «Грузовики». Написав его, Стивен Кинг покрыл завесой тайны причины бешенства крупногабаритных автомобилей: его больше волновало, как герои, взятые в заложники в закусочной на заправочной станции, договорятся или не договорятся с агрессорами, и к какому постапокалиптическому итогу всё это приведёт. Станем ли мы рабами собственных механических созданий? Спустя энное количество лет сам же «король ужасов», пойдя на поводу у видного голливудского продюсера, осмелился воплотить содержание новеллы в жизнь. В «Максимальном ускорении» некая комета, задевшая хвостом Землю, вызвала нечто типа катаклизма, выведя из строя и населив злой энергией все электрические механизмы. Примерно так же чувствовал себя новоиспечённый кинематографист, столкнувшись с миллионом оказий на съёмочной площадке и после чужеродного для себя опыта осознав, что творить миры лично ему лучше за столом с печатной машинкой. Не возымевший успеха эксперимент породил римейк, на странице которого вы сейчас и находитесь. Уроженец Новой Зеландии Крис Томпсон, до того отметившийся в паре-тройке замшелых сериальчиков девяностых и снявший несколько поглощённых безвестностью полнометражек, решил, что хвоста кометы недостаточно: теперь во всём виновата знаменитая территория прилёта НЛО. Российские локализаторы, в свою очередь, настойчиво утвердили концепцию в переводе названия, дабы хоть чем-то зацепить случайных любителей мистики и хоррора, оставив флёр загадочности. Ах, если бы что-то из этого помогло несчастной картине, снятой в канадском Виннипеге, что должен был представлять городок Лунар из штата Мэн! «Безумный суррогат фантазий Кинга» из разнообразных теорий заговора, как обозвал сию браваду мастер дорогих иллюстрированных энциклопедий преимущественно о культовых режиссёрах Айан Натан, отсылает и к «Томминокерам», и к «Противостоянию», словно Томпсон, отчаянно стремясь спасти проект от хронометража в десять минут, был вынужден в срочном порядке перелистать прочие шедевры беллетриста. Вопиющую дешевизну получившейся поделки позыв к познанию, увы, не отменяет: в полной мере довольствоваться результатом сможет лишь самый неискушённый на свете зритель с разумом пятилетнего ребёнка, но и того рано или поздно потянет в сон. Впрочем, нечестно принижать детей, ибо те, порой отличаясь недюжинной сообразительностью, вряд ли бы стали долго терпеть происходящее на экране. Включение мозговой деятельности травмоопасно: чего стоят диалоги, при повторном ознакомлении поражающие идиотизмом. Доказательство: — Я думал, это где-то в Нью-Мексико. Вы там бывали? Да? — По-моему, бирюзу и серебро нужно носить отдельно или вообще не носить. Вырванный из контекста отрывок значит что-то вроде «не сравнивайте глубинку, куда мы приехали, с моей родиной», но разница между умелым и с дубу рухнувшим использованием метафоры очевидна. Так обычно выкаблучиваются третьесортные бумагомараки, пробующие в абсолютно скучном переписывании чужого сюжета посеять зачатки индивидуальной интеллектуальной чехарды, на общем фоне выглядящие странно и неуместно, будто математическое уравнение посреди бунта зомби. Лишённая тревожного психологизма, наблюдавшегося в первоисточнике, история тормозит по всем фронтам, толком не раскрывая ни характеры, ни этапы битвы с начинёнными бензином антагонистами. С неимоверным усилием выжимается ставка на трёхкопеечный экшен, скатывающийся к бесконечной тупой езде и поднятию колёсами песчаных бурь, пока ошарашенные провинциалы битый час восклицают, что за баранками никто не сидит, и брыкаются почём зря. В отличие от кинговских вариаций, персонажи тут блёклые, картонные и невыразительные: вновь влюблённая парочка (с менее истеричной, но более заносчивой девушкой во главе); чудаковатый дядя-конспиролог; отец-бывший-военный и его капризная дочь; кучка деревенщин для массовки и вместо центрального парня-решалы — «своя в доску» работница с заправки. Правда, её спасательная функция заканчивается на скоростном вождении драндулета и скромном обнаружении трупов. При подобном наборе скудных лиц и предсказуемых действий Крис, осознавая уровень проседания, в противовес умудряется ввести, например, чрезвычайно бредовые и всё-таки страшно забавные эпизоды, тем самым проявляя потенцию к чёрному юмору, как когда-то его предшественник. Орудиями кровавой расправы служат игрушки, надутые защитные костюмы или даже соитие экскаваторного ковша с распределительной электропроводящей коробкой на столбе — воображение так богатеет, когда хочется отвлечься от основной канвы! Эпизодическим актёрам повезло засветиться в по-настоящему изобретательных хохмах. Жаль, сама канва хлипко балансирует между сдобренными музыкой (возвышающей драматизм до небес) моментами столкновения с фурами и сопливо-унылейшими (мимикрирующими под трогательные) фрагментами возникновения тех или иных взаимоотношений. Люди, застрявшие в оцеплении, смазаны в одну кашу: лидер наспех вырисовывается ближе к концу, а до того чёткие задачи по спасению размыты и ненадёжны; вдобавок, после просмотра сложно вспомнить, кто был кто и кем кому приходился. А это, на минуточку, стоит на голову выше любых развлекательных уловок: вы вправе из раза в раз заниматься трюкачеством, дёргать за «кошкину ниточку» и дразнить высоколобыми загадками о первопричинах катастрофы, но когда равнодушие к присутствующим зашкаливает — жди беды. Какие бы проблемы ни обмусоливались по ходу разматывания эмоционального клубка, — скорбь по погибшему избраннику, разрушенное доверие между родителем и отпрыском, конфликты с радикалами на пустом месте, военные воспоминания повара, философские выводы стареющего хиппи, — акцентирование на них вызывает лишь зевоту и желание промотать дальше. Пока автора нехило кидает из сонливого лимба в бодрствующее подобие триллера и обратно, наступает заветная развязка, идеально дополняющая разнообразием финалы двух предыдущих версий. Депрессивно-антиутопическое завершение оригинала и рокочуще-оптимистичное — первой адаптации сменяется здесь шокирующим (хотя достаточно логичным, если подумать) твистом, выгодно ложащимся на изжёванный серпантин повествования. Простор для домысливания внутри зачина обрубается начисто: Томпсон в разы проще, банальнее, примитивнее Кинга. Там, где Стивен пестует открытую к интерпретациям, щемяще-печальную неотвратимость (или, психанув, взрывается фейерверками под AC/DC), Крис совместно со сценаристом Брайаном Тэггертом, зло усмехаясь, ставит жирную подножку и уходит в закат. «Зона 51» (или, честность дороже золота, «Грузовики») — слабая экранизация отличного произведения и терпимый, чересчур своевольный, при этом очень плоский ремейк другой его экранизации, тоже не отличающейся высоким качеством. Забытая в анналах второсортного кинематографа, эта устаревшая, пыльная лента доставляет специфическое удовольствие от некоторых уморительных либо энергично поставленных дублей и всплывающего помимо воли сравнения с современным подходом в индустрии. Однако ничем примечательным хвастаться нет смысла: в ряду похожих копирок она увязает быстрее и глубже, чем шина в зыбучем песке, и в данном случае ей уже сам Дьявол — не помощник. 4 из 10