Призрачная красота

Любовь, Смерть и Время – философские понятия, к которым человек неизбежно обращается на протяжении жизни. Особенно после потери близкого. Почему это произошло? Можно ли было что-то изменить? Как найти смысл в случившемся? И что делать с любовью, которая осталась после ухода того, кто был важен? Говард взывает к ним в своих письмах. После смерти дочери он отдаляется от друзей, перестаёт замечать окружающий мир и замыкается в собственной боли. Единственным выходом для неё становятся письма, пронизанные гневом, обидой и обвинениями. Горе Говарда становится настолько всеобъемлющим, что постепенно начинает определять его реальность. Поэтому, когда Любовь, Смерть и Время появляются перед ним во плоти, он довольно быстро принимает их правила игры. А вместе с тем получает возможность высказать всё, что так долго носил внутри – дать голос своей боли. Кажется, что фильм очень тонко показывает одну из главных особенностей проживания утраты: невозможно просто «пережить» боль и вернуться к себе прежнему. Потеря неизбежно меняет человека. И задача заключается не в том, чтобы забыть произошедшее, а в том, чтобы научиться жить дальше вместе с этим опытом. И с той любовью, которая продолжает существовать в памяти, отношениях и смыслах, которые мы создаём. Фильм не предлагает готовых ответов. Вместо этого он напоминает: какими бы сильными ни были боль, гнев или отчаяние, они являются частью естественного процесса горевания. Иногда путь к исцелению начинается не с попытки избавиться от своих чувств, а с готовности встретиться с ними лицом к лицу. И, возможно, именно в этом заключается та самая призрачная красота жизни – способность оставаться живым, даже переживая самые тяжёлые потери.

Помню в 2020-ом, когда пандемия ещё была в самом разгаре, множество голливудских актёров выпустили заказной ролик с просьбой оставаться дома. И всё бы ничего, но они как будто нарочно сняли самих себя на фоне своих дорогих пентхаусов, поместий, гигантских квартир и так далее. Сразу же после этого посыпалась волна гневных комментариев. Что логично, ведь хорошо когда ты какой-нибудь состоятельный Джеймс Марсден или Галь Гадот, а не условный студент первого курса, кое как нашедший однушку с сокурсником. Так вот, к чему это вступление? Представьте, что этот ролик растянули на полтора часа хронометража и заменили актуальную проблему с Ковидом на более универсальную тему борьбы с утратой. Так вы получите 'Призрачную красоту'. Фильм глянцевый, яркий, будто каждый кадр хотят поместить на обложку журнала. И играют в нём любимые многими актёры с номинациями или премиями Оскар. И вся эта визуальная красота в кадре вместе с красавцами и красавицами в кадре будто пускает пыль в глаза. Фильм не показывает реальную жизнь, он показывает именно сказку, которая временами противоречит сама себе и, если по другому расставить акценты, ещё и даёт мерзкую мораль. И проблема в том, что фильм не позиционировал себя как сказка, а именно как жизненная драма, но от жизни там лишь огрызки. Как будто авторы и ведущие актёры картины как-то раз собрались вместе в чьём-то особняке на берегу залива и такие: 'Ребят, а давайте снимем 'слёзевыжимательную' драму для простых обывателей? Чтобы был символизм, который пихают зрителю в лицо, ибо мы не Дэвид Линч для более филигранных работ, ну и ещё актуальные у простых смертных проблемы, ну там, рак и... не знаю, бездетность?'. Кто-то задал разумный вопрос: 'А не выглядит ли фильм с перебором приторным? Да ещё и персонажи как-то мерзко поступают с главным героем, преподнося это под соусом 'Во благо'. Может, поработаем сценарием?'. Ответ же был: 'Да неее, пипл скушает. Грустную музочку на фон добавим и плачущего Уилла Смита раз пять покажем и люди ещё добавки попросят'. И ведь попросили, к сожалению. Оценки, к сожалению, выше среднего. Многие реально купились на этот яркий фантик без особого смысла, но зато с такими звёздами первой величины, как Эдвард Нортон, Кейт Уинслет, Кира Найтли, Хелен Миррен и другими. Может, это количество звёзд и ослепило зрителя? Как бы там ни было, из-за своего статуса они не понимают реальных проблем человека. Они упрощают их до уровня аннотаций с социальных реклам и ждут от нас какого-то отклика. И это я ещё не говорил про сразу два отвратительных сюжетных поворота под самый конец, которые не углубляют историю, а, наоборот, доламывают кино с и без того хлипким фундаментом. Ведь люди так себя не ведут, как бы фильм не пытался нас убедить в обратном. Если вам нравится это кино, пожалуйста, сказки иногда тоже хочется смотреть. Только пожалуйста, не надо писать заголовки к отзывам аля 'Это жизненно', или 'ЭТО САМА ЖИЗНЬ'. Нет, это не так. Эта далёкая от жизни фантазия, написанная теми, кто этой самой жизни ни разу не пробовал. И я даже не удивлён, что у актёров первой величины к этому не возникло вопросов ни на стадии подписания контрактов, ни во время читки, ни по среди съёмок, ни к промотуру, в котором эти люди клялись, что фильм очень душевный. Манипулятивный, да, но не душевный. Я не буду говорить, что сам много прожил этой самой жизни, но даже я способен отличить реальность от приторной жвачки. А эта жвачка меня разозлила тем, что она пытается сказать, будто имеет какие-то глубокие моральные смыслы. Как бы там ни было, лично у меня нет и призрачных надежд на то, что актёры класса 'БОГ' из Голливуда когда-нибудь смогут понять жизнь лучше, чем набор банальностей из пафосных цитатников.