Как малые дети

США середина 2000-х Сара /Кейт Уинслет/ - домохозяйка, воспитывает трёхлетнюю дочь, с мужем эмоциональной близости давно нет Брэд /Патрик Уилсон/ - молодой отец, занимается домом и трёхлетним сыном, пока его жена зарабатывает на обеспеченную жизнь семьи Кэти /Дженнифер Коннели/ - жена Брэда, является в семье добытчиком, постоянно нацеливает мужа на успех в надежде, что тот сдаст экзамен и станет адвокатом Этот фильм для меня является каким-то двойственным и странным. С одной стороны, мне было интересно наблюдать за происходящим. Большинство проблем и терзаний героев мне более чем понятны. А с другой – я постоянно смотрела, сколько ещё осталось до конца, словно теряя интерес к фильму. Быть может, это потому, что подсознательно мне хотелось остановиться и обдумать какой-то очередной ход или мысль. Потому что отнести это стремление к отсутствию интереса я не могу – фильм интересный. Я всё время думала, вот нафига в повествование был введён этот педофил, которого все опасаются. Он вроде как особой роли не играет в сюжете. Но, во-первых, потом я осознала, что и в жизни не бывает только одной линии. Вполне естественно, что у главных героев в судьбе присутствует не только их романтическая тропинка. Ну и в финале было показано, что именно этот отвратительный герой, который вызвал в финале жалость, кое-что дал осознать Саре и принять действительно верное – наверное! – решение. Хотя, знаете, не смогла избежать соблазна, посмотрела в википедии сюжет книги. Значительно урезана линия мужа Сары, что обеднило в целом всё, что мы видели. И слова педофила тоже не то что даже урезаны, а изменены, что очень, на мой взгляд, изменило финал в эмоциональном плане. По крайней мере, для меня. Если бы я увидела то, что написал писатель изначально, я бы впечатлилась гораздо больше. Если поверхностно, то картина о скуке, адюльтере, поиске счастья в мире моральных рамок и обязательств. Если глубже: о поиске себя, о важности понимания самого себя и осознании своих желаний – не только сексуальных, но и глубинно-человеческих, о выборе, за который ты будешь себя всю жизнь ругать или хвалить.

Тление семейной жизни, красивый секс, американский средний класс, великолепный реализм, символизм и постоянный контекст - это все то, что очень плотно упаковал нам в одном метре Тодд Филд, пригласив в фильм цветущую на тот момент в максимальном градусе Кейт Уинслет и аутичного мачо Патрика Уилсона, который не успел тогда погрязнуть во всех этих Астралах и Заклятиях, окончательно потеряв свое драматическое амплуа. Метафоричное решение фильма через детей - отличный сценарный ход. Фильм просто кишит детьми, а это всегда для большинства весьма трогательная картина. Но это фон, и на фоне этого происходит иной раз совсем не трогательные события, а местами даже омерзительные, судить которые зритель вряд ли возьмется, потому, как в каждом герое сможет увидеть частицу себя. В российской прокате фильм зачем-то перевели'Как малые дети', а ведь в оригинале он называется 'Малые дети'. В этом названии вся суть, оно и создает видимый подтекст, а добавив слово 'как' весь подтекст раскрыт. Весьма неуклюже. Реализм жизни среднего класса американцев приоткрывает весьма насущные и всем знакомые проблемы, которые Голливуд обычно тактично обходит, отдавая предпочтение драйву, экшну, вульгарному мачизму и лоску. До глубины души испытывает сострадание в фильме к одинокому извращенцу-педофилу, который нелепо пытается найти себя в новом мире, после судов и наказания, колоссальная трагедия, которая вызывает большее сочувствие и приязнь, нежели персонажи жены главного героя и слетевшего с катушек от паранойи копа с листовками. Каждый хочет счастья, но все идут к нему разными дорогами. Этот фильм не понравится семейным парам, они долго будут после него избегать тем, которые поднимает это кино, этот фильм, несмотря на свое наполненность чем-то теплым, вскапывает трагедию проживания жизни, будней, отношений. Отдельная тема, которая так же может задеть нерв многих 'счастливых пар' в фильме, нить проблем сексуальности через голую призму домостроя, социальных контекстов правил и диких внутренних противоречий. Даже влюбившись, некоторых не покидает чувство вины, что они позволили себе столько 'низменную слабость'. Никакие новые стереотипы вы тут не увидите, но как сочно показаны старые и добрые - с лихвой. И это снова мы с вами на экране. Мы, которые осуждаем маньяка, извращенца, живущего с нами рядом, алкоголика или наркомана. Психосоциальный клубок в данной картине просто зашкаливает пестротой типов: мы встречаем и наивных обывателей, растерянных и неудовлетворенных своей жизнью, деятельность которых слепо разворачивается в рутинизированном порядке повседневности, и обремененных нечистой совестью фашиствующих борцов с 'извращенцами', и несчастных эксгибиционистов-педофилов, которые не имеют ничего общего с жестокими маньяками, но, скорее, являют собой жертв неудачной социализации. И если продолжать расставлять все на языке психоаналитика, то все указанные фигуры вступают в прямые или косвенные отношения на ограниченной территории материально благополучного американского пригорода, порождая вполне интересную историю, к которой хочется вернуться еще раз после просмотра, чтобы более внимательно отнестись к ее чувственным и смысловым оттенкам. В фильме есть замечательные отсылки к гендерной тематике, психоанализу, французской литературе и феминизму, но, к сожалению, он не может рассматриваться в качестве полноценного интеллектуального произведения искусства из-за неудачной концовки в духе назидательно-дидактического метанарратива. Это будет легкий удар электрошоком, рутина не приговор, обстоятельства решают. Приятного просмотра! 6 из 10