Близость

Фильм «Близость» захватывает и увлекает, несмотря на то, что в нём многое из отношений героев приходится домысливать, как с точки зрения физического аспекта их близости (сколько-нибудь откровенные сцены отсутствуют, всё описывается в словесных диалогах), так и в плане духовном, в смысле общности интересов, взглядов — об этом вообще минимум информации. Главное внимание уделено теме непредсказуемости, парадоксальности проявлений любви, и эта особенность наших чувств продемонстрирована с неопровержимой убедительностью. Сегодня мы говорим: «Я люблю её, тебя не люблю, давай расстанемся», завтра — «Я не люблю её, люблю тебя, давай сойдёмся», послезавтра всё снова иначе. И это ещё при том, что в фильме только четыре действующих лица, а если бы сюда вклинился ещё пятый (пятая), шестой и так далее? Вспышки взаимного влечения, вроде как у Дэна и Анны в эпизоде с фотографированием, — они ведь происходят каждый день по три-четыре раза. Если в каждом случае давать себе волю и позволять чувствам развиваться... Любовные пятиугольники, шестиугольники и далее везде. Может это и неплохо? Многоугольник с восемью миллиардами углов... Говорит ли это о том, что, как иногда пытаются утверждать, в современном мире любовь умерла? Думаю, что подобное было всегда. Не все истории любви по классическим канонам полагалось рассказывать в полном объёме. Нынешнее время просто честнее. (Хотя отвлечься от неприятной правды, глядя на экран, тоже вполне естественное для зрителя желание; но для этого надо просто выбрать другое кино). Также стоит в этой связи заметить, что излишняя откровенность, «вся правда» — это нечто такое, что способно иной раз всё разрушить. Моментов, когда герои говорят лишнее, в фильме несколько, и это ведёт к драматическим поворотам, которые хорошо смотрятся на экране, но в жизни мы, наверное, предпочли бы их избежать. Мы никогда не узнаем потаённых уголков души человека, который рядом с нами; достаточно и того, что он пока рядом. Какая разница, с кем он был тогда-то и тогда-то? Если ревность — атавизм, то ревность к прошлому — атавизм в квадрате. 9 из 10

Оценка фильма 7.2, но мне кажется он просто не массовый. Тут столько скрытых посланий, метафор и неоднозначностей. Как в жизни. 1. Героиня, которая сначала зрителю показывается как самая глупая, итого оказывается самой честной из всех главных героев. Но. Она была с мужчиной, открывала ему свое сердце, но свое настоящее имя не сказала. На мой взгляд это связано с тем, что он был не честен с ней. Свое имя она открывает Ларри потому что он в этот момент честен с ней и максимально уязвим. 2. Множество диалогов, где герои спрашивают друг друга о деталях из связи с другими иллюстрируют поведение реального человека, который узнает об измене. Мы жаждем знать подробности, свести таймлайн что и когда было, потому что нуждаемся в переоценке реальности, в которой жили с изменником. И только такая переоценка способна помочь наладить отношения между партнерами, не оставив не закрытых вопросов, сквозящего любопытства и додумываний. 3. В фильм много внимания уделяется сексу, но фильм не о сексе. Просто секс является большой частью отношений между взрослыми людьми и обойти его стороной было бы странно. 4. Искусные жесткие манипуляции главными героями по отношению друг к другу. Знакомство Ларри с Анны - результат манипуляции и провокации (аквариум). Возвращение Анны к Дену - результат манипуляции и провокации (выставка). Возвращение Анны к Ларри - результат манипуляции и провокации (секс на кушетке). Возвращение Дена к Элис - аналогично... НО только Элис не ведется на провокации и когда Ден припирает ее к стенке и просит создаться в связи с Ларри - она очень четко делает свой выбор не играть в эту игру и покидает Лондон. Фильм не для человека, который хочет, чтоб его развлекли. Этот фильм для тех, кто любит поразбираться с тонкими переплетениями отношений, жизней и поисследовать метафоры автора. А для психологов - вообще кладезь.