Красота по-американски

«American Beauty» вышел в далёком 1999 году, но остаётся актуальным и обсуждаемым оскароносным фильмом. Кажущееся простым название 'Красота по-американски', на самом деле несет в себе темы – кризиса, рефлексии, подавления себя и умения видеть красоту там, где на первый взгляд ее нет. Фильм нетороплив и проходит в спокойной, но в то же время напряжённой атмосфере. Здесь нет проходных персонажей, каждый герой выражает свои проблемы и находится в своеобразной психологической 'клетке' и при этом обладает красотой. Центральная фигура - Лестер Бёрнэм, мужчина в кризисе среднего возраста, с проблемами на работе и личной жизни внезапно обнаруживает в себе влюблённость в подругу дочери Анжелу. Проживая это, Лестер обретает прилив жизненных сил и мотивацию заниматься собой. Его 'клетка' приоткрывается. В нём чувствуется сила и смелость, из сгорбленного офисного работника он превращается в бегающего с улыбкой человека по утрам. Это его красота, в обретении себя, обретении спокойствия и даже проблеск счастья в конечном счёте. Он свободен. Анжела красивая девушка сама по себе, а сцена в ванной с цветами подчеркивают этот образ красоты. Она хочет быть «первой красавицей» и считает себя не обычной. К финалу, она сталкивается с тем, что ее представление о себе оказывается иллюзией. Она понимает, как была глупа и ошибочна по отношению к самой себе, к своему внутреннему комплексу необычности и к своим обманчивым желаниям. Джейн Бёрнэм - дочь Лестера, хмурый и рефлексирующий подросток с типичными проблемами во взаимоотношениях с родителями. С подругой Анжелой отношения ухудшаются и всё чаще переходят в ссоры. Из этой 'клетки' она находит выход в знакомстве с Рики, она видит в нём духовную красоту, в тот момент, когда все считают его ненормальным. Она находит человека, с которым ей комфортно и спокойно. Они становятся терапией и помощью друг другу. Рики Фитц — это, пожалуй, второй, после Лестера, герой фильма. Сосед и одноклассник Джейн, парень с аутистическими наклонностями и отклонением снимать всё на камеру. Он показывает Джейн, снятое им видео летающего пакета на обочине дороги, комментируя эти кадры, Рики произносит пронзительные и трогательные слова. Самый странный персонаж оказывается единственным, кто умеет видеть красоту там, где ее не видят другие. Рики учит и Джейн, и зрителей смотреть иначе – и в этом суть всего фильма. Полковник — это антагонист и зеркальное отражение Лестера. Через это противопоставление Мендес показывает, что имея одно и то же желание 'быть собой', можно прийти к совершенно разным финалам. Погоня за карьерой, поиск нового счастья на стороне реализована в Кэролин (жена Лестера). Каждый, взаимодействуя друг с другом, обнажает таким образом межличностные и внутренние проблемы. Разные герои и разные финалы, но все объединены наличием у каждого своих 'клеток'. Операторская работа и множество статичных кадров позволяют сосредоточиться и не распыляться. Тёплая фактура кадров, характерная для фильмов на стыке веков, создаёт многими любимую атмосферу. Крупные планы - портреты, лепестки роз как символ красоты и смерти. Фраза, произнесённая Рики: «В мире столько красоты, что я просто не могу справиться с ней» — это наиболее подходящее описание фильма. Она резюмирует его конфликт: красоты так много, что она становится невыносимой и трагической. Кто, как не Кевин Спейси, сыграл бы главную роль? Красивые девушки Тора Бёрч и Мена Сувари, суровый и брутальный Крис Купер, самодостаточная Аннет Бенинг, но, пожалуй, сильнее всего своей пронзительной и трогательной игрой впечатлил молодой Уэс Бэнтли. Заслуженно оскароносный в нескольких номинациях фильм. Сэм Мендес показал красоту, и не только по-американски.

«Красота по-американски» — это не просто драма о кризисе среднего возраста, а проникновенное и в то же время безжалостное высказывание о человеке, который тонет в мире капитализма, поверхностных ценностей и бесконечной рутины. Здесь каждый герой словно спрятан под слоем масок — социальных, семейных, психологических. Они сами загнали себя в ловушки - и сами же отчаянно пытаются из них выбраться. Особенно поражает, насколько тщательно Мендес раскрывает каждого персонажа. Здесь нет второстепенных фигур: сосед, который живёт в страхе быть увиденным настоящим; его семья, где каждый заключён в свою клетку; девочка, создающая образ опытной соблазнительницы, чтобы ощущать собственную значимость; мать, полностью растворившаяся в иллюзии успеха; и, конечно, Лестер Бернэм — человек, утративший себя, но вдруг нашедший шанс на свободу. Фильм одновременно говорит о старой, уже много раз затронутой теме - поиске настоящего «я» в мире социальных ролей, - и открывает её с разных точек зрения и поколений. Именно это многообразие делает картину такой живой и многослойной. Особенно сильным выглядит путь Лестера. Его внезапная эмоциональная вовлечённость в жизнь юной Анжелы становится для него не падением, а своеобразной точкой пробуждения. Впервые за долгие годы он перестаёт бежать, перестаёт притворяться — и постепенно возвращается к себе настоящему. А один важный момент, связанный с Анжелой, делает его образ по-настоящему благородным. В этот момент он уже свободен - человечески и духовно. Однако свобода в этом фильме не даётся без последствий. В финале Лестер сталкивается с разрушительными силами, которые не способны вынести чужую искренность. Финал превращает фильм из бытовой драмы в символическую историю о том, что бывает, когда человек всё-таки становится собой в мире, где это опасно. Фильм наполнен такими деталями и психологическими нюансами, что каждый последующий просмотр лишь усиливает впечатление. «Красота по-американски» - это редкий случай, когда драма становится универсальным отражением современного человека, а каждая сцена - поводом задуматься о собственной жизни, собственных масках и собственных потерях.