Набережная Орфевр, 36

Безусловный полицейский хит. Великолепная картинка. Детальный акцентированный показ перестрелок и погонь. Памятные актерские работы и остросюжетный сценарий. Начинается все как обычный полицейский боевик. Есть хорошие флики, а есть те, которые не очень. Но в целом зритель понимает, что перед ним история о конкуренции двух профессионалов. Они в бывшем товарищи и очевидно, что соперничество не должно выйти за определенные рамки. Но все это перечеркивается уже первоначальным развитием сюжета. Не раз и не два зритель, который подумает об этой ленте как о чем-то предсказуемом, окажется шокирован выходящими за все возможные шаблоны поворотами. Самое приятное, что Оливье Маршаль не пошел по пути эстетизации насилия. Он не перегружает нас жестокостью и подробностями. Да и сам по себе рассказ о подонках в офицерской форме не является вызовом. Куда мощнее выглядит контраст: сплоченная команда распадается. Решительные люди отмалчиваются. Все принимают явную несправедливость как нечто неотвратимое. Пожилые легенды Депардье и Отей, вместе с необыкновенно похожим в этой ленте на Джеймса Каана Андре Дюссолье, подтверждают свой высокий класс уверенно вживаясь в заданные роли. Ну а режиссер этой ленты доказывает, что европейский кинематограф еще может конкурировать даже с таким признанным хитом, как 'Жара' Майкла Манна. Вместе с ними мы окажемся в самом сердце Парижа - острове Сите и заглянем на бывшую тюрьму Консьержери и Дворец Правосудия. Однако это вовсе не самое интересное. Вся подоплека в том, что лента поставлена по реальной истории. Одним из сценаристов является полицейский, на долю которого выпало многое. Его посадили в тюрьму, лишили всех наград. Его коллеги обозначили необычайное единство и проявили несогласие с мнением руководства. Но... Лишь через долгих семь лет Франсуа Миттеран помиловал 'преступника', которого даже не отпустили встретиться с супругой, потерявшей ребенка во время беременности. Читая историю, которую можно считать прототипом, начинаешь осознавать насколько бунтарским по своей сути является сам факт выхода на экраны этой ленты. Ведь многие участники тех событий уже живы. И речь идет как о полицейском руководстве, так и о конкретных персонах криминального мира. А Маршаль легко и непринужденно выворачивает наизнанку все то, о чем не рассказывали в кинематографе 80-х и 90-х. Тогда, когда происходили эти памятные события на экранах геройствовали Бельмондо и Делон, собирая кассу в боевиках, которые были, как выясняется, так далеки от того, что творилось на самом деле. Ну и наконец, в завершение, я хотел бы написать еще и о детальных портретах персонажей второго плана. Как правдиво показал своего героя Рошди Зем. И ведь так он аутентичен, что и не причислишь его однозначно в касту плохих или хороших. Помните уверенный взгляд Катрин Маршаль во время тренировки по стрельбе? Как Вам ее персонаж? Я вот не могу дать однозначную трактовку ее героине. Труженик - профессионал или конформист? А персонаж Милен Демонжо? Прежде всего нужно отметить, как великолепно выглядит 69-летняя актриса. Но какую дать характеристику ее героине? Формально перед нами павший человек. Она пожизненно увязла в преступном бизнесе. А ведь это - проституция, эксплуатация женщин. Скорее всего и многое другое. Но в то же самое время, Маршаль показывает нам и оборотную сторону. Он дает своим персонажам шанс на метанойю, лучшее будущее. Кто сможет в нравственном аспекте осудить героиню Милен? А вот вопросы применения законов тут настолько условны, что Маршаль даже не уделяет им особого внимания. Оценки этим персонажам расставить неизмеримо сложно, но в этом и причина 'точности попадания' этой картины... Один момент - а вот, Франсис Рено? Он плохой или хороший? Разве может положительный персонаж мочиться на официальном мероприятии? А вот оказывается, что все не так просто. И благодаря этой сложной конструкции картина до сих пор может по праву считаться безусловным хитом. 9 из 10

О двух полицейских чинах - почти циничном карьеристе Денисе Клейне (Жерар Депардье) и почти моралисте Лео Вринксе (Даниэль Отой). Вообще-то главное в аннотации слово 'почти', потому что даже начинается фильм пьяной вечеринкой со стрельбой полицейских. И не подумайте, что я имею ввиду какую-то погоню за распоясавшимся на сходке преступниками - это почти буквально кавказская свадьба с праздничным салютом, где роль дагестанцев исполняют блюстители порядка... И в первые полчасика таких деталей немало - дружба с проституткой, например, избиение с угрозами, подвоз полицейским освободившегося зэка к месту преступления... Разница преступного мира и мира копов разве что в вовлечённости последних в интриги и политику. А в остальном - мясистое и слабо прикрытое законом насилие. Наверное, а этом и фишка Набережной (парижской Петровки 38) - несвязанность полицейских ничем, кроме условно понимаемого чувства долга и фанатичного желания упечь бандитов за решётку. Любыми средствами. Впрочем... Тут-то режиссёр и включает тему морального кодекса, исполнителем которого становится герой Даниэля Отоя, находившегося в то время на пике своей актёрской формы... И даже нечто похожее на моральный выбор. Клейн (Депардьё) за неимением чего-либо кроме работы и Вринкс (Отой), у которого вообще много чего, а точнее много кто - жена, дочь, товарищи (по работе), друзья (в криминальном мире). Да ещё и представления о том, что можно и чего нельзя делать полицейскому. Убивать? Можно. Предавать? Нельзя. И хотя концовку режиссёр немного упрощает, но до неё напряжение держит качественно, да ещё и битвой характеров, а не только стрельбой. Так что образцы жанра психологического (сентиментального) боевика Никита и Леон получили достойного продолжателя.