Валериан и город тысячи планет

Люк Бессон вскрыл свою европейскую заначку, выгреб двести миллионов евро и швырнул их в гигантский блендер вместе с кислотными комиксами, глянцевыми журналами и килограммом чистого визуального абсурда. Голливудские студии обычно вылизывают свои космооперы до состояния стерильной пластиковой посуды. Французский режиссёр пошёл другим путём. Он выдал нам концентрат первобытного хаоса, который бьёт по нервам, как внезапная проверка налоговой. Это не просто масштабная фантастика. Это дорогостоящий кризис среднего возраста, упакованный в неоновую фольгу и запущенный на орбиту без обратного билета. Сюжет здесь не движется вперёд, он шатается по тёмным подворотням галактики, периодически спотыкаясь о собственные амбиции. «Морда кирпичом, бластер за плечом» Знакомьтесь, элита космического спецназа. Валериан (Дэйн ДеХаан) носит звание майора, но его мешки под глазами кричат о хроническом недосыпе и тяжёлом студенческом прошлом. Он выглядит не как спаситель вселенной, а как парень, который стреляет сигареты у метро и живёт на энергетиках. Герой пытается отыгрывать брутального мачо, но излучает вайб уставшего курьера из службы доставки. Его напарница Лорелин (Кара Делевинь) парирует этот парадокс смертоносным прищуром. Она использует свои густые брови как оружие массового поражения. Химия между этими двумя напоминает вялую перепалку кассиров в круглосуточном супермаркете. Он навязчиво предлагает ей выйти за него замуж. Она закатывает глаза так сильно, что могла бы генерировать электричество для небольшого города. Их дуэт абсолютно нелеп, и именно поэтому за ними чертовски интересно наблюдать. «Жемчуг мы украли, всю станцию достали» Завязка истории швыряет нас на Большой Рынок. Это феноменальная концепция, представляющая собой гигантскую межпространственную барахолку. В одной реальности перед нами пустая пустыня. Надеваешь волшебные очки — и ты уже внутри бесконечного торгового центра, где инопланетные барыги толкают контрабанду. Вся эта сложная логистическая операция затевается ради одного существа. Наши бравые агенты должны выкрасть милого космического хорька, который испражняется жемчугом. Это не метафора. Это буквально фундамент местной экономической системы. Местный лор вообще не церемонится с логикой, он просто берёт зрителя за шкирку и окунает в чан с цветным безумием. «Форма — шик, а в сюжете — пшик» Затем история привозит нас на Альфу. Город тысячи планет задумывался как символ дипломатии, но мутировал в гигантскую межгалактическую коммуналку. Здесь миллионы видов делят один бесконечный лабиринт из металла и пластика. Визуальная плотность местной архитектуры вызывает головокружение. Каждый задний план прорисован с такой маниакальной детализацией, будто Бессон лично выпиливал лобзиком каждого пришельца на фоне. Монстры похожи на плоды воображения ребёнка, который объелся сладким перед сном. Но пока форма празднует триумф, содержание нервно курит в стороне. Основная интрига проста как табуретка. Расследование превращается в череду случайных квестов, где агенты постоянно отвлекаются на спасение друг друга из лап всё более странных существ. «Враг не пройдёт, пока пацан жуёт» Местный антагонист не блещет сложной мотивацией. Командор Филитт (Клайв Оуэн) носит строгий мундир и хмурит лоб, транслируя свои грязные намерения с самого первого появления. Конфликт вертится вокруг уничтоженного рая и лысых голографических моделей, чью трагедию пытаются замести под ковёр. Чтобы добраться до правды, герои прорубаются через тотальную шизофрению. По пути они встречают Джоули (Итан Хоук) — кибер-сутенёра с кольцом в носу, который выдаёт энергию поехавшего уличного проповедника. Он знакомит нас с Баббл (Рианна). Эта инопланетная амёба устраивает физически невозможный бурлеск. Данная сцена не двигает сюжет ни на миллиметр. Она существует исключительно потому, что создатель мог себе это позволить. Этот шедевр из фольги и неона — как пьяная поножовщина на межгалактической дискотеке: бессмысленно, дико, но отвернуться физически невозможно. Потому что когда вселенная трещит по швам, а в кармане лишь помятый жемчуг да космический хорёк, остаётся только нажать на газ, плюнуть в лицо вечности и уйти в закат под кислотный бит. 7 из 10

Когда речь заходит о современной научной фантастике, мы привыкли к стерильным коридорам и предсказуемым героям в трико. Но Люк Бессон в две тысячи семнадцатом году решил выбить дверь в жанр с ноги, представив проект Валериан и город тысячи планет. Как парень, который ценит в кино прежде всего масштаб и смелость идей, я не мог игнорировать этот фильм. Это кино напоминает безумный аттракцион, где тебя тошнит от восторга и недоумения одновременно. Начнем с того, что физически невозможно игнорировать. Графика здесь это не просто дополнение, это главный герой. Вступление под музыку Боуи, показывающее, как человечество веками строило станцию Альфа, стыкуя модули с представителями самых разных инопланетных цивилизаций, пробирает до костей. Это идеальный пример того, как за пять минут без лишних слов показать прогресс и единство разумных существ. Сам город Альфа проработан до маниакальных мелочей. Бессон не просто нарисовал задники, он создал экосистему. Когда нам показывают подводные миры, газовые зоны или высокотехнологичные сектора, ты веришь, что там кипит жизнь. Сцена на Большом рынке это вообще технический шедевр. Идея с перемещением между измерениями, где герой бегает в пустыне, а на самом деле находится в огромном мегаполисе, реализована настолько круто, что современным супергеройским блокбастерам стоит поучиться изобретательности. А вот тут начинается самое спорное. Дейн ДеХаан и Кара Делевинь, актеры талантливые, но в ролях элитных спецагентов они смотрятся странно. Валериан в исполнении ДеХаана должен быть кем-то вроде молодого Хана Соло дерзким, уверенным в себе бабником с боевым опытом. Вместо этого мы видим худощавого парня с лицом человека, который не спал неделю. Ему не хватает веса, физической мощи или хотя бы той харизмы, которая заставила бы поверить, что он лучший из лучших. Лорелин в исполнении Кары выглядит куда более убедительно. Она скептична, умна и часто вытягивает напарника из передряг. Но химии между ними практически нет. Их диалоги о любви и предложении руки и сердца посреди смертельной опасности кажутся надуманными. Ты смотришь на них и видишь двух подростков, которые играют в шпионов, а не профессионалов, от которых зависит судьба галактики. Это главный минус, который мешает полностью погрузиться в историю. История о расе Перлов и их уничтоженной планете, это классическая притча о колониализме и ответственности. Она простая, понятная и даже благородная. Но иногда кажется, что сюжет здесь лишь повод показать очередного безумного монстра или локацию. Рианна в роли инопланетянки-меняющей облик крадет каждое мгновение своего экранного времени. Ее номер это чистая магия кино, которая напоминает нам о золотой эпохе Пятого элемента. При этом фильм не боится быть странным. В нем есть какая-то детская непосредственность, которой так не хватает современным блокбастерам, зажатым в рамки возрастных рейтингов и фокус-групп. Бессон снимал это кино для себя и для тех, кто сохранил в себе способность удивляться. Валериан это фильм, который нужно смотреть на самом большом экране, какой только можно найти. Да, сценарий местами проседает, да, главный герой не дотягивает до звания секс-символа галактики, но по уровню воображения это кино стоит выше большинства современных поделок. Для меня это был опыт столкновения с чистой фантазией. Ты прощаешь фильму его нелепость за одну только возможность заглянуть в мир, где тысячи планет живут в одном городе. Это яркая, местами глупая, но чертовски красивая поездка, которую я готов повторить, просто выключив мозг и наслаждаясь картинкой. В конце концов, иногда нам нужно именно такое кино несовершенное, но живое и полное амбиций.