Гарри Поттер и философский камень

Эта история начинается с того, что бородатый гигант на летающем мопеде оставляет годовалого младенца на холодном крыльце в ноябре. Как стеклянную бутылку молока или спам-рассылку. Одиннадцать лет пацан по имени Гарри Поттер, которого с деревянным стоицизмом отыгрывает Дэниэл Рэдклифф, живёт в пыльной кладовке под лестницей вместе с пауками. Его опекуны — это квинтэссенция мещанского жлобства, где глава семейства багровеет от любой нестыковки в графике, а его сыночек напоминает раскормленного поросёнка. Атмосфера в доме такая, что приход опеки казался бы манной небесной, но вместо социальных служб дом начинает атаковать пернатая почта. Совы штурмуют камин, письма вылетают из щелей с кучностью пулемётной очереди. Вместо того чтобы просто дать парню прочитать одну бумажку, усатый параноик забивает почтовый ящик досками и увозит семью на богом забытый скалистый остров в шторм. Гениальный стратегический ход. «Бородатый байкер в дверь стучит — сирота в ответ молчит» И тут стартует социальный лифт. Дверь хлипкой лачуги выносит амбал в кротовом пальто. Хагрид в исполнении Робби Колтрейна — это эдакий добродушный вышибала, который запросто лепит детям свиные хвостики и таскает в кармане смятый торт с зелёной глазурью. Он буднично сообщает парню, что тот — избранный, и утаскивает его в мир, где законы физики ушли в бессрочный запой. Они отправляются за покупками на теневой рынок, скрытый от налоговой инспекции кирпичной стеной. Местный банк охраняют гоблины с лицами уставших коллекторов, а сейфы набиты золотом так плотно, что позавидует любой коррупционер. В пыльной подворотне эксцентричный старик Олливандер (Джон Хёрт) втюхивает малолеткам куски дерева с сердцевиной из мифических тварей. Выбор оружия здесь — это рулетка, где палка сама решает, кому сегодня служить. УЧЕБНЫЙ ПЛАН С ПРИВКУСОМ РУЛЕТКИ Добро пожаловать в элитную шарашку для одарённых несовершеннолетних, где уровень смертности сдерживается исключительно чистым везением. Директор этого заведения, Альбус Дамблдор (Ричард Харрис), с высоты своей колокольни управляет школой по принципу «выживает сильнейший». Вместо школьного психолога здесь работает грязная Распределяющая Шляпа. Эта говорящая ветошь за секунду ломает детскую психику, отправляя одних в герои, а других — в потенциальные уголовники по факту прописки в сыром подземелье. Архитектура замка — это отдельный вид издевательства над вестибулярным аппаратом. Лестницы меняют направление прямо у тебя под ногами, потому что проектировщику, видимо, нравилось смотреть, как дети опаздывают на уроки. Картины сплетничают и вслух осуждают твои жизненные решения. «Ботан, рыжий и очкарик — на троих один фонарик» Центральное трио формируется от полной безысходности. Гарри прибивается к парню из многодетной семьи. Рон Уизли, сыгранный Рупертом Гринтом с вечно перепачканным носом, отвечает в команде за панику и уличную смекалку. К ним прицепом идёт Гермиона Грейнджер (Эмма Уотсон) — невыносимая отличница, способная заморочить голову даже каменному горгулье. Она с пеной у рта будет доказывать правильность ударения в заклинании левитации, пока её друзей не раскатают в кровавый блин. Эта троица регулярно шляется по тёмным коридорам после отбоя, игнорируя школьные правила с грацией носорога на льду. «Преподы с приветом — безопасность под запретом» Педагогический состав заслуживает немедленной проверки прокуратуры. Преподаватель зельеварения Северус Снейп в гениальном исполнении Алана Рикмана буллит первокурсников так методично, будто они задолжали ему крупную сумму в карточной игре. Профессор Квиррелл (Иэн Харт) ходит с нелепым тюрбаном и заикается, словно контуженный дембель. За порядком следит суровая Минерва Макгонагалл (Мэгги Смит), чья способность превращаться в кошку меркнет на фоне её таланта выдавать детям самоубийственные поручения. А местный завхоз патрулирует коридоры со своей блохастой спутницей Миссис Норрис, открыто мечтая о временах, когда учеников можно было законно подвешивать за большие пальцы в подвале. «Мётлы в небо полетели — переломы на неделе» Школьный спорт здесь — это узаконенная мясорубка в воздухе. Вместо мяча над полем летают тяжёлые железные ядра, которые с радостью оторвут тебе башку на высоте пятидесяти метров. Никаких страховок, парашютов или касок. Упал — значит, сам виноват, добро пожаловать в больничное крыло, где тебе нарастят кости заново, если повезёт не откинуться от болевого шока. А на десерт руководство школы подкидывает в подземелье огромного горного тролля, просто чтобы жизнь мёдом не казалась. Тупая махина с деревянной дубиной разносит туалеты в щепки, пока преподаватели играют в молчанку и делают вид, что всё под контролем. ПОДЗЕМНЫЙ КРОССФИТ ДЛЯ ПЕРВОКЛАШЕК Финальный марш-бросок — это торжество халатности и апофеоз абсурда. Трем одиннадцатилетним школьникам предстоит спуститься в тёмный люк под охраной огромного трёхголового пса, который засыпает под унылую мелодию. Далее их ждёт ботаническая душегубка, где нужно максимально расслабиться, чтобы тебя не задушили насмерть цепкие лианы. Логика уровня гения. Но настоящая вишенка на торте безумия — это гигантская шахматная партия. Каменные фигуры разносят друг друга в пыль, а дети радостно подставляются под сокрушительный удар каменного меча ради общего блага. Всё это происходит ради того, чтобы добраться до блестящего булыжника в подвале, который охраняется хуже, чем ларёк с шаурмой на окраине города. Системы защиты обходятся тремя первокурсниками с помощью базовой логики и сломанной флейты. Это не сказка перед сном, а экзистенциальный краш-тест с волшебной палочкой наперевес, где детство заканчивается там, где начинается первый перелом об метлу, а магия — лишь красивый способ скрыть тотальную профнепригодность взрослых. 10 из 10

Есть фильмы-события. А есть фильмы-каталоги. Первые меняют твою жизнь. Вторые — помогают выбрать обои. «Гарри Поттер и философский камень» — это самый дорогой, самый роскошный и самый дотошный каталог, который я когда-либо видел. И как к каталогу, к нему почти нет претензий. Но мы, кажется, пришли смотреть кино. Когда студия получает в руки литературный феномен, у нее есть два пути. Первый, путь художника, — взять суть, душу первоисточника и пересказать ее на языке кино, что-то добавив, что-то убрав, рискнув вызвать гнев фанатов, но создав самостоятельное произведение. Второй путь, путь бухгалтера, — это дословно, с паническим страхом перед любым творческим решением, перенести на экран каждую запятую, превратив фильм в ожившую аудиокнигу с картинками. Крис Коламбус, этот добродушный сказочник, специалист по рождественскому уюту, без колебаний выбрал второй путь. И в этом кроется вся трагедия этого фильма. Это не режиссура. Это иллюстрация. Скрупулезная, дорогая, но абсолютно безжизненная. Коламбус относится к книге Роулинг не как к материалу для творчества, а как к священному тексту, который нельзя осквернять интерпретацией. В результате фильм превратился в двух с половиной часовую экскурсию по декорациям. Вот вам Косой переулок. Вот вам Большой зал. Вот вам Квиддич. Галочки в списке поставлены, фанаты довольны, касса собрана. А где кино? А кино не завезли. Единственное, что здесь настоящее и заслуживает хоть какого-то уважения, — это материальный мир. Работа художника-постановщика Стюарта Крэйга — это тот самый 1.5 балл в итоговой оценке. Замки, костюмы, гобелены, волшебные палочки — всё это сделано с невероятной любовью и мастерством. Это мир, в который хочется верить. Но этот прекрасный, детализированный мир населен не живыми людьми, а функциями. Великие британские актеры — Харрис, Смит, Рикман — бродят по этим декорациям, как дорогие экспонаты, произнося реплики с достоинством, но без малейшей искры жизни. А дети... дети старательно показывают пальцами на чудеса и изображают удивление ровно так, как их научил режиссер, привыкший работать с Маколеем Калкиным. И над всем этим плывет музыка Джона Уильямса. Да, главная тема въедается в память, она эффективна, как удар молотком по колену. Она кричит тебе: «Чувствуй волшебство! Сейчас! Немедленно!». Она — тот самый 0.5 балла в оценке. Но это музыкальный костыль для фильма-инвалида, который сам не в состоянии вызвать никаких эмоций, кроме легкого утомления от монотонного пересказа. Вердикт Что удалось: Производственный дизайн. Декорации и костюмы — это шедевр. Стюарт Крэйг и его команда построили мир, который оказался куда живее и интереснее тех, кто его населяет. Это триумф материального над духовным. Кастинг на бумаге. Подобрать такой состав актеров — это большая удача. Жаль, что им просто нечего было играть. Что пошло не так: Режиссура, как концепция. Ее здесь нет. Есть боязливое следование букве первоисточника, которое убило его дух. Это не фильм, а самый дорогой в мире бук-трейлер. Сценарий. Это не сценарий, а конспект. Набор сцен, лишенный кинематографического ритма, напряжения и внятной структуры. Дух приключения. Вместо захватывающей истории о мальчике, открывающем новый мир, мы получили методичную экскурсию. Чувство опасности и тайны отсутствует напрочь. Кому смотреть: Тем, кто панически боится любых отличий экранизации от книги. Здесь ваше безопасное пространство. Студентам-декораторам и художникам по костюмам. Вам будет, что изучить. Если вы ищете красивое, но совершенно не увлекающее зрелище, которое можно включить фоном, пока занимаетесь домашними делами. Заключение «Гарри Поттер и философский камень» — это идеальный продукт и чудовищно слабое кино. Он стал коммерческим гигантом не благодаря, а вопреки законам кинематографа. Его успех — это триумф маркетинга и фанатской любви над искусством. Это красивый, дорогой, безупречно сделанный манекен, в груди которого вместо сердца — кассовый аппарат. 2 из 10