Маньяк

В своей сути, Маньяк - это второсортный слэшер, где убийце все непременно сходит с рук (он преследует девушку прямо в метро, а там, как повезло, ни души; он проникает в квартиру в охраняемом пентхаусе, а на посте охраны, как повезло, пусто, а ключи от всех дверей лежат прямо вот здесь), а все его жертвы глупы и несообразительны. Сюда же можно добавить вопросы, на что маньяк вообще живет, если у него нет работы и дохода, а также как щуплый Элайджа Вуд способен вытворять все то, что он вытворяет, демонстрируя недюжинную силу. На это всё можно было бы закрыть глаза, ведь главная особенность фильма в том, что он снят от первого лица, с точки зрения убийцы! В Слэшерах вообще нередко за убийцей следить интереснее, чем за жертвой, а здесь всё это совместили. Успех обеспечен, ведь так? К сожалению, за исключением пары шок-сцен режиссеру больше нечем нас удивить. Убийце все достается слишком легко. Он почти никогда не попадает в ситуации, где его могут разоблачить, события складываются таким образом, что он всегда выходит сухим из воды, а его личная драма до того второсортна, что лучше бы её не было вовсе. Все убийства происходят по одному и тому же шаблону. У маньяка нет ни харизмы, ни философии, ни интересной предыстории. Как только зритель оказывается в голове убийцы, он с удивлением обнаруживает, что в ней одна сплошная пустота. Могу выделить в фильме превосходный саундтрек и интригующие первые 15 минут, после которых можете смело выключать кино.

Оригинальный 'Маньяк' Уильяма Лустига был одним из важнейших и интереснейших слэшеров своего времени по самой массе причин. Во-первых, душегуб, вынесенный в название ленты, был главным героем и все повествование строилось лишь на нем. Ну а во-вторых, картина, несомненна, и по сей день остается одним из самых жестоких слэшеров. Кровь, расчлененка, обнаженка, жутчайший центральный персонаж - все там было в лучшем виде. Новую итерацию знакомого фильма снял Фрэнк Халфун, постановщик шикарного триллера 'Парковка', а сценарий написали Алекс Ажа и Грегори Левассер - давние друзья и соавторы, написавшие также 'Глазастые холмы' и 'Зеркала' (Ажа также являлся постановщиком этих фильмов). Интересно, что дуэт не стал идти по проторенной дорожке и, оставив прежнюю концепцию, полностью переписал персонажей, их мотивации и центральную линию. Хоррор Лустига вышел в 80-м, но к моменту выхода ремейка на дворе уже был 2012-й и всем было понятно, что новое время, очевидно, требует новых решений. Так, если в оригинале маньяк Фрэнк Зито знакомится с проститутками на улицах и затем скальпирует их, то местный душегуб в исполнении Элайджи Вуда знакомится со своими жертвами в сети, а затем убивает их при встрече. Также изменения коснулись самого образа персонажа. В оригинале роль маньяка блестяще сыграл Джо Спинелл, персонаж которого выглядел неопрятным, полноватым и сальным усатым мужиком с устало-безумным взглядом - и этот образ стал одним из самых ярких и по-настоящему страшных в слэшерах тех лет. Герой Вуда же - весьма приличной наружности, и неизменно пользуется успехом у девушек, которых встречает на пути, даже если эти девушки - 'ночные бабочки'. Маньяка в нем не выдает ничего, кроме, конечно, его чудовищного внутреннего мира. Но при этом это не какой-то глупенький гламурный психопат, в безумных глазах которого читается желание убивать. И в мире этом внутреннем, конечно, есть место для любви - по крайней мере, подобные чувства он испытывает, встречая героиню Норы Арзенедер. Пытаясь разорваться между жаждой крови, безумием и внезапно нахлынувшими чувствами, герой переживает перемены в своей жизни, которые и стали центральной темой картины. А вот место работы персонажа осталось тем же - он владеет ателье манекенов, периодически разговаривая с ними и дополняя пластиковые куклы трофеями из своей коллекции скальпов. Кино мастерски, просто безупречно снято и разыграно. Картина полностью погружает зрителя в чудовищный внутренний мир центрального героя благодаря съемке от первого лица, в том числе, и в момент убийств. Кино очень брутально начинается и этим задает тон всему повествованию. Съемка 'из глаз' в этом случае означает необычные ракурсы и манеру съемки, а также ни с чем не сравнимый стиль, который идет на пользу фильму. К достоинствам 'Маньяка' можно отнести также специальные эффекты, насилие в кадре без прикрас, обнаженку, операторскую работу и музыку Роба в стиле синтвейв. Такой саундтрек делает фильм стильным и даже 'модным', но очень способствует задворкам мегаполиса в кадре, а синтовый эмбиент на заднем плане шикарно дополняет психопатию заглавного героя и жестокие сцены расправ над жертвами. Халфун, Ажа и Левассер сделали идеальный ремейк - кино, которое смотрит на классику иным взглядом, при этом не опошляя оригинал, относясь к нему с бесконечным уважением и бережно перенимая лучшие его моменты. А одна из сцен фильма так и вовсе копирует постер оригинальной картины - сделано блестяще! Лента 80-го при этом - все такое же потрясное и шикарное кино, но от ремейка также получаешь удовольствие при просмотре - с одной стороны, все жанровые элементы тут присутствуют, с другой - они облачены в новую необычную форму. Достойная и необычная картина, создатели которой, как и Лустиг в оригинале, задаются, в том числе, вопросами возникновения в человеке этой 'звериной натуры'. И на эти вопросы они отвечают совершенно однозначно. 10 из 10