Игрушка

«Игрушка» — это не просто комедия. Это травматический и удивительно тёплый эксперимент над человеческой душой, проведённый с помощью смеха. Представьте себе самую гнетущую корпорацию, где люди — это функции в костюмах. А теперь представьте, что самому незаметному, тихому сотруднику в этой системе внезапно назначают новую должность. Должность живого предмета. Его покупает всемогущий шеф в подарок своему избалованному сыну. Не для услуг. Для забавы. Как покупают дорогую, сложную модель поезда. С этого момента мир главного героя, Франсуа, переворачивается с ног на голову. Его жизнь превращается в абсурдный квест, где правила пишет капризный ребёнок. Но парадокс в том, что именно в статусе «вещи», лишённой всех прав и достоинств, Франсуа начинает медленно, неловко обретать своё лицо. А мальчик, для которого он был всего лишь очередной прихотью, вдруг начинает различать в этом взрослом не слугу, а странное, живое существо со своей грустью, страхом и какой-то несгибаемой внутренней тишиной. Фильм балансирует на лезвии бритвы между дурацким фарсом и пронзительной драмой. Нелепые ситуации, в которые попадает герой Пьера Ришара, заставляют смеяться до слёз, но этот смех тут же обрывается лёгким уколом стыда. Потому что ты понимаешь: ты смеёшься над унижением. А потом смотришь на экран и видишь, что в этих глазах нет злобы — лишь растерянность и какая-то детская, незащищённая чистота. Именно эта чистота становится мостом между двумя абсолютно разными мирами: миром взрослого, забитого страхом, и миром ребёнка, запертого в золотой клетке вседозволенности. Их странное, молчаливое взаимопонимание рождается не из дружбы, а из взаимного одиночества и протеста против системы, в которой они оба — пленники. Гениальность фильма в том, что он не осуждает. Он показывает. Показывает, как в самых нечеловеческих условиях может прорасти что-то человеческое. Как игра, начавшаяся с покупки человека, может превратиться в нечто совсем иное — в тихий, упрямый акт сопротивления против самого принципа, что всё на свете можно купить и продать. Это история не о богатом и бедном. Это история о двух заложниках, которые неожиданно нашли друг в друге ключ от своих клеток. И ключ этот оказался сделан не из денег или силы, а из той самой простой, хрупкой и бесценной вещи, которую никаким контрактом не оформишь. 7.4 из 10

Знаменитая французская комедия, которая стала культовой не только на территории Франции, но, как мне кажется, и во всём мире. Помню, как в детстве, эта история про взрослого человека, вынужденного стать живой куклой для избалованного мальчишки его богатого начальника, впечатляла, конечно, в первую очередь, наличием и количеством игрушек в кадре. А также забавнейшей игрой Пьера Ришара. Лично для меня этот актер всегда будет ассоциироваться, в первую очередь, с этим образом. Это кино о добре и дружбе. Но, во главе, как мне кажется, стоит всё-таки ценность человеческого отношения, которое никак не заменить ни на бесконечные блага и подарки, ни на вседозволенность. Конечно, лента местами наивна. Кажется, что одним, не самым сложным разговором, можно понять проблему ребенка, расположить его к себе, стать для него другом и направить на путь истинный. Так не бывает. Но, в то же время, атмосфера и настроение ленты дают понять, что сильная нагрузка на зрителя вряд ли пошла бы на пользу этому фильму. Это то кино, которое обязательно должно быть лёгким. Не знаю, актуален ли этот фильм будет еще через лет десять и будут ли его показывать детям, а они смотреть его с интересом, но, могу сказать, что период в тридцать лет в моём случае картина выдержала на ура. Смотреть её уже взрослым было не менее интересно, обращая внимание на другие, не менее ценные детали повествования, помимо вышеупомянутых игрушек главного героя.