Папаши

Настало время сделать акцент на классических французских комедиях, постепенно погружаясь в кинематограф этой страны. Что сейчас является эталоном юмора, который смешивает в себе драматизм и комичность? Пожалуй, работы Дэни Буна. Но, а на заре 80-х радовали нас несменное трио: режиссёр Франсис Вебер и актёры Пьер Ришар и Жерар Депардье. Композитор Владимир Косма также с ними в тандеме. «Папаши» пусть и не первый дуэт, но всё же начнём с него. История смешная и опасная одновременно. Экспозиция демонстрирует бунтарский дух подростка, чтобы в итоге привести нас к обеспокоенной матери, пытающейся найти сына (не слишком переживает женщина). Когда пересматриваешь картину в более позднем возрасте, то возникают вопросы о деятельности матери, раз на поиски бунтаря Тристана женщина нанимает сразу двух совершенно разных героев. Пьер Ришар представляет нам меланхолика, разочарованного в жизни человека, который страдает манией суицида. Персонаж вышел эмоциональным и чувствительным. Жерар Депардье же напротив – строг, уверен в себе и имеет свои взгляды на поездку в Италию на поиски сына. Таким образом, нам демонстрируют совершенно необычный дуэт, который объединяет общую цель – поиск сына. Впечатляет, что режиссёр помимо основного сюжета – поиск парня – выделяет дополнительное развитие для персонажа Депардье. Его герой Жан Люка является репортёром, который намерен разоблачить связь между криминалом и коррупцией, сохранив при этом себе жизнь. Картина прекрасно смешивает комедийные поиски, преследование итальянкой мафии, а также раскрывает перед нами главных героев. Какова может быть встреча с сыном, особенно когда каждый герой уверен в своём отцовстве? Тут Франсис Вебер сводит конфликт поколений и взрослый взгляд на кровные связи. Комичность всего происходящего в том, что каждый из отцов – Жан Люка и Франсуа Пиньон – уверен в своих генах. Фильм отлично демонстрирует и горькую правду в вопросах молодёжи, передаёт бунтарский дух и саму культуру 80-х, сделав акцент на чувствах и выборе, а самое главное – на отношении двух взрослых, разных мужчин к парню, чтобы показать ему школу жизни и понять истинные ценности семьи. «Папаши» радует не только приятным дуэтом знаменитых французов, но и разветвлёнными сюжетными линиями, которые красиво сходятся в кульминации.

Это было в моем детстве, и, полагаю, в детстве многих из нас, когда родители впервые знакомили нас с миром кино. Они сажали нас рядом с собой на диван и говорили: 'Это здоровский фильм! Тебе понравится!' А на экране были клокочущий гневом Луи де Фюнес и солнечный Ришар, пухлый Колюш и лошадиннозубый Фернандель, роскошный Бельмондо и квадратный Депардье. Это было что-то из их юности, когда из-за 'железного занавеса' просачивались лишь редкие зарубежные картины, и аполитичным, а зачастую даже левым французским комедиям повезло. Вернее, зрителям повезло увидеть по-настоящему хорошее кино. Кино, к которому они приучили нас. Я познакомился с фильмами Вебера в раннем детстве, и они прожили со мной целую жизнь. Многие картины из детства смотрятся сейчас наивными и глупыми, не смешными и устаревшими. Но не веберовские. Сейчас, как и много лет назад, только начинаешь смотреть эти фильмы - случайно или специально - и уже не можешь оторваться. Забавно, что трио Ришар-Вебер-Депардье сделали вместе всего три картины и...создали целую эпоху! Кажется, как будто они - и есть французское кино! Как будто настроение этих комедий - слегка сумасшедшее, но добродушно-лиричное, воздух, который в них есть, музыка Владимира Косма с удивительной легкостью, теплотой и изяществом - сама Франция. Вебер - это совершенно особое настроение, это чутье, музыка, химия. Это то, что нельзя повторить. Неудивительно, что ни один из ремейков его картин не получился. Думаю, он и сам не знал, как это работает и в каких пропорциях смешивать ингредиенты, не знал, но, как всякий хороший художник - чувствовал, и без этого чувства те же сюжеты, те же шутки, те же ходы, перенесенные на американскую почву и разыгранные зачастую блестящими американскими актерами - не работали. А у Вебера работает все. Как у Чаплина. 'Папаши' - хрестоматия этой удивительной веберовской неповторимости. Простой сюжет, лишенный лишних изгибов и перегрузок, хорошие, хоть и далеко не гениальные шутки, просто поданные вовремя в строго дозированном количестве - немного слэпстика, немного комедии положений, немного комедии масок. Хорошо прописанные персонажи, двигающие действие, четкий конфликт - все как по учебнику - сказывается опыт Вебера как успешного сценариста не одного десятка комедий, поставленных другими режиссерами. Но знание учебника не гарантирует хорошее кино. Кино - это все-таки магия. И все же она бы не сработала без колоритных актерских работ исполнителей главных ролей. Пьер Ришар и Жерар Депардье. Милый меланхоличный неудачник, чувствительный и добродушный клоун Ришар, катализатор несчастий и комедии (но с мужественностью своих убеждений), и настоящий герой американского образца Депардье, который, попадая в ареал ришаровского обитания загадочным образом тоже получает свою порцию тумаков и неудач. Им хорошо вместе. Они связаны мистическим образом какими-то таинственными законами человеческого притяжения и эта магия выплескивается на экраны. Вебер - это искренность, которую невозможно подделать. Это настоящая, а не коммерчески-показная доброта, это душа и житейская мудрость. Это сострадание и эмоциональная вовлеченность в каждый кусочек истории. Кстати, кажется, что все три фильма Вебера с Ришаром и Депардье одинаковы, но это не так. Развеселая комедия идиотских положений в 'Невезучих' становится душещипательной трагикомедией отцов и детей в 'Папашах' и превращается в глубокую, хоть и не лишенную юмора, драму абсолютно чаплинского опять же порядка, уровня 'Огней большого города' в 'Беглецах'. Пусть мне сегодня не 10 лет и даже не 30, пусть безвозвратна та юношеская пылкость, с какой я поглощал практически любое кино, пусть поглотили мозги житейские заботы и сформировался философский склад ума, а первая седина предательски напоминает, что скоро сравняюсь по годам с героями этого фильма, но и сегодня, включая 'Папаш', я чувствую, как мое сердце начинает биться в такт с непутевыми героями этого фильма. В 'Папашах' есть и по-детски наивная, но, в сущности, высокая вера в человеческое: дружбу, любовь, доброту, взаимопонимание. Наверное, поэтому фильм не устаревает и не может устареть. Опять же - как и фильмы Чаплина. Меняется окружение, наивными и смешными смотрятся злодеи-панки, методы журналистики Люка тоже вызывают недоумение, слово 'депрессия', бесконечно произносимое Пиньоном, сильно изменило свой смысл, но главное - остается. Непоколебимая вера Вебера в добро, в возможность найти общий язык между поколениями, в дружбу. Честная и чистая игра двух гигантов французского кино и их потрясающая ментальная связь. И история, где чужие, не схожие, не нужные никому в мире люди оказываются вдруг нужными друг другу и обретают общность - одна из самых сильных и трогательных в кинематографе. 10 из 10