3096 дней

Экранизация автобиографического романа Наташи Кампуш, которую 8 лет держали в плену. История перед похищением развивается довольно быстро, так как основная часть демонстрирует именно заточение. Первые кадры показывают подросшую девочку на горнолыжном курорте, когда странный сопровождающий проверяет туалеты, чтобы после пустить туда девушку. Но необычность в том, что оказавшись в помещении, героиня просит помощи, раскрывая первому незнакомцу правду. Пока не сводят к экспозиции, где маленькая школьница, которая по случайному совпадению шла домой одна, становится объектом похищения. Картина в плане съёмки наполнена психологическим напряжением, визуальный стиль позволяет зрителю стать и преследуемым, и сталкером, чтобы прочувствовать всю опасность. Напомнило кадры слежки Майкла Майерса из «Хэллоуина» (1978). Это настолько жестоко, настолько опасно, что даже если будешь настороже, можно не миновать беды. Дальнейшие кадры заточения, когда ещё маленькая Наташа в исполнении Амелии Пиджон не понимает, что произошло и демонстрирует обычную реакцию – истерика, мольба о помощи – наполнены неизвестностью. Серьёзность и безысходность положения навивают заглавия количества похищенных дней, отсюда сразу понимаешь, что конечное число – название ленты. День 3 – пока ещё мотив заключается в выкупе, в поиске девочки. Режиссёр Шерри Хорман делает акцент на родителях, убитых горем; на опросах полицейских; на ходе расследования («по горячим следам»), но всё сводится к хитро замаскированной камере, где похититель прячет девочку. Зачем взрослому парню маленькая школьница? Понятное дело, что психические заболевания бывают разные, но он не достигает каких-то своих целей, не издевается, не применяет силу. Конечно, в рамках своей роли похитителя он грубый и злой, поэтому и воздействует на Наташу психологически. Весьма жестоко следует приучение к голосовым командам с помощью рации. День 183. Именно за счёт подсчёта (простите за тавтологию) зритель осознаёт, сколько уже девочка в подвале. Как она проводит время, как старается развиваться – это всё постепенно сводит на благодарности похитителя. Некоторые запросы удовлетворяются, но за нарушение правил следует наказание голодом. В этом ключе картина держит напряжение и власть похитителя. Вопросы к похитителю появляются постепенно: где он работает, откуда берёт деньги на содержание дома, себя и пленницы. Некоторые ресурсы связаны с родственниками, но всё же этого недостаточно. Сразу резкий скачок на 4 года вперед, или день 1460. Роль подростка исполнила Антония Кэмпбелл-Хьюз, чтобы показать разницу. Голодовка, отсутствие солнечных лучей придали Наташе хилый вид, но интересно то, как похититель справится с женским изменением организма в подростковом возрасте? Пубертат у девочек намного сложнее, чем у мальчиков, и требует дополнительных затрат, что сказывается на некоторых позволениях со стороны злодея. Сразу весь спектр переключается только на Наташу и антагониста Вольфганга. Позволения некоторые уже есть, но тут сразу уже виден стокгольмский синдром. Жертва привыкла к выходкам агрессора, но она уже вся в его власти. Можно гулять по дому, есть на кухне, иногда даже принимать душ, но всё это до той поры, пока у Вольфганга не испортится настроение. День 1695. То, что изначально было лишь опасением, начинает проявляться. На самом деле это довольно гадко и ужасно, но в связи с возрастом, Вольфганг может удовлетворять свои физиологические потребности. Для психоанализа мы видим пример, когда герой в ночном клубе знакомиться с незнакомкой, которая откровенно с ним заигрывает и без намёков раскрепощается, но у персонажа уже зацикленность на своей жертве. Эта часть биографии Наташи Кампуш наполнена вспышками гнева, спорами, борьбе с самим собой. Да, похититель имеет силу и власть, он психологически воздействовал на тебя несколько лет, но когда девушка увидела лучик солнца, то поняла, что свобода рядом. День 2029. Первый выезд в город. Простите, что? Она не смогла вырваться из-за страха и незнания окружающей местности. Ладно, если бы это было как в «Комнате» (2015), когда кроме одного помещения и окна ничего не было, но здесь уже 5 лет прошло. Была возможность, была попытка, но ассоциация и своего рода зомбирование радиовещанием сделали своё дело – девушка падает в панику, и не знает, как поступить. Сюжет позволял ей сбежать, но всё сильнее и сильнее только давил психически. Это очень тонко изображает актриса. Слишком долго она жила в страхе. Пока мы не возвращаемся к эпизоду экспозиции, когда уже цель и риск становятся сильнее страха. День 3096. Когда мелькают титры с датами, ты просто воспринимаешь их как заголовки эпизодов, но в каждой цифре скрыты дни заточения. Финал внезапно настигает героев. Почему нельзя было сбежать раньше? Нам только показали конкретные даты, а дальше флэшфорварды только усиливали положение. Побороть страх и найти в себе силы – это мужество, которое выросло из маленькой школьницы во взрослую девушку. На момент побега ей было 18 лет. Жестокая, психологическая история, которая показывает, что, несмотря на все меры безопасности, необходимо сохранять бдительность. Постоянная бдительность. Уже как Грозный «Глаз» Грюм вещаю тут.

Фильм, повествующий реальную историю о похищении австрийской десятилетней Наташи Кампуш. Девочка просто шла в школу, но попала в плен на 8 с лишним лет. Сюжет фильма со всеми жуткими деталями вроде подвальной комнаты для жертвы в доме похитителя, переживанием первых женских дней девочкой, которая не знает о возможностях своего организма, худоба ее тела и прочие мелочи вплоть до одежды наводят ужас от осознания, что это не придуманная режиссером история, а нечто, происходящее в действительности. Тем не менее, кинокартина существует не просто для пустого рассказа о том, что такое бывает — мысль куда глубже. На роль Наташи Кампуш идеально подошла Антония Кэмпбелл-Хьюз с ее необычной выразительной внешностью и большими глазами, которые позволяют ей в точности передать состояние зрителю одним взглядом. Сыгравший похитителя Наташи Туре Линдхардт хоть и кажется довольно симпатичным, что может показаться странным для образа маньяка, но это очень интересно играет на чувствах зрителя, периодически заставляя его невольно сочувствовать больному человеку и даже слегка его оправдывать, но при этом не перекрывая отвращения к этому персонажу. Таким образом режиссер очень тонко манипулирует зрителем, пробуждая в нем стокгольмский синдром, споры о котором до сих пор ведутся относительно истории Наташи Кампуш. Фильм стоит посмотреть как минимум ради гениальных актеров, но при просмотре необходимо углубиться в суть повествования, а не оставаться на поверхности жути того факта, что история реальна.