Сорвиголова: Рожденный заново

После трагических событий первого сезона (по факту 4 сезона общей истории) Мэтт Мёрдок уходит в подполье, так как спасение мэра Фиска не улучшает качество жизни. Куда пропал Мэтт? А Мэтт просто стопорит сюжет всего сезона. Митинги, пиратские ролики об обмане Фиска и поиск улик против Уилсона. А что будет Уилсону, даже если Сорвиголова соберёт весь компромат? Ничего! Таким образом, мы возвращаемся к тому, что было в первом сезоне. Нет, развитие получили и психотерапевт Хизер, которая сталкивается с внутренними демонами, постепенно сходя с ума; репортёр... блогер Биби, провоцирующая власть и раздражающая Фиска своими выходками; помощник мэра Дэниел, который понимает всё беззаконие мэра, но при этом боится потерять имеющиеся возможности. Остальные лица остались на том же развитии, что и в предыдущем сезоне. Новые лица в виде доверенного лица мэра Бака – великолепный персонаж, демонстрирующий стальную выдержку, хладнокровие и военный опыт. Персонаж Мэттью Лилларда – таинственный мистер Чарльз – дарит нам некую силу, влияние, которое может шантажировать самого мэра. К сожалению, сюжет топчется на одном месте. Мотивы Мэтта, которого уже давно никто не видел, расходятся от сезона к сезону. Если Фиск такой негодяй, то нужно принимать меры. А как пойти против мэра, у которого свой отряд по борьбе с линчевателями, действующими на основании закона? Да, никак. Если бы это были первые сезоны, прологи персонажей, то угроза тюрьмы могла бы как-то изменить ситуацию, но не сейчас, когда Фиска даже тюрьма не держит (хуже того, он стал мэром после отсидки). Вот и дилемма для Сорвиголовы – как бороться с королём преступности, сидящим на посту мэра. Ситуация безвыходная, и сценаристы никак не развивают её. Всё ещё свеж в памяти прошлогодний поступок Мэтта по спасению Фиска от Меченого. Теперь же Меченый, как марионетка, не имеющий своего мнения, мечется от искупления к преступлению. Флешбэки с Ванессой, шантаж и сильное нагромождение сюжета. Второй сезон не приносит глобальных перемен, он больше внимания уделяет второстепенным персонажам, вдобавок возвращает ещё одного члена Защитников. Сорвиголова сталкивается с расследованием взрыва транзитного корабля, с охотой на линчевателей, с борьбой против спецотряда Фиска, при этом никакие выводы не делаются. Драматические повороты, неожиданная драма Фиска, которая выпускает весь его звериный оскал (боевой оскал рядового Лоуренса у Стэнли Кубрика), показывая рейтинг, политические интриги и очередные попытки супергероя навредить деятельности мэра. Ванесса же обретает статус мученицы, выживающей под тенью своего мужа. Тут отлично виднеется противостояние, которое родилось после тюремного заключения Фиска. Но снова стопорятся внутренние конфликты, пока дело не доходит до драмы. Карен Пейдж выходит из подполья, ведя собственное расследование о пропаже людей. Романтика предыдущих сезонов снова витает в воздухе, но если у нас Мэтт непонятно как относится к Меченому, то какого Карен? Вот перед ней истинное зло, убийца, которому нет прощения. Что делает Сорвиголова? Всех прощает, пытается отговориться искуплением и совершенно глупо рискует жизнью. Драки, сонар, ловкость – это всё есть. Но теряется смысл. Бой ради боя. А зачем? Нужно столкнуть антагониста и протагониста, чтобы поставить точку в конфликте. Но сюжет снова размывает это противостояние, чтобы показать, какого мэру сейчас. Если горожане, повстанцы и мирные граждане, столкнувшиеся с криминалом, готовят манифест против мэра, то это представлено как попытка добиться справедливости, сорвать маски с диктаторов. Сорвиголова не хочет стать линчевателем-одиночкой, он хочет донести до масс преступность сильных мира сего. Кульминация затрагивает не только личные счёта Мэтта и Фиска, а также показывает общественности обличительные стороны, альтер-эго некоторых героев. Для чего? Драматизм жертвенности уже не работает. Знающих, кто скрывается под маской дьявола Адской кухни, уже достаточно много. Акт о поимке линчевателей в действии. Хотя у нас уже был Акт о регистрации супергероев в «Противостоянии». А теперь мэр вводит городскую восклицательную бумажку для поимки всех супергероев. Кого в Нью-Йорке можно регистрировать? Башня Мстителей тоже в Нью-Йорке, но их абсолютно не касаются события сериала. Свой мир в своём сериале. Сюжет пропускает масштабные события Киновселенной, чтобы заострить внимание на своей истории. Судьба Дэниела, оказавшегося меж двух огней, вызывает любопытство, некоторые флешбэки поясняют за мотивацию персонажей, а Сорвиголова всё никак не может определиться, что ему делать. Отсюда и совершенно странные взгляды на Меченого, которые вводят в тупик и зрителей, и окружающих Сорвиголову людей. Нагромоздили, построили глупый конфликт, который абсолютно игнорируется позже, добавили приятные для фанатов сюрпризы и плавно закинули удочку на третий сезон. А где Фрэнк Касл? Перекочевал в сольный спец-эпизод и позже заглянет в сольник Человека-паука. По сути, никакого общего развития, глупые мотивационные действия и красивая драма. Есть приятные сюрпризы, но за пустыми разговорами и рассуждениями ничего не скрывается. Одно расследование прекращается, другое не начинается, а выводы доходят только под финал. Интересна судьба Сорвиголовы после финала этого сезона. Вопрос о его появлении в грядущем сольнике Человека-паука остаётся открытым (ненадолго). Второй сезон «Рождённого заново» закапывает сам себя. Мой любимый супергерой скатился в нудную, монотонную ересь со своими моральными принципами и комплексом справедливости.

Вот я, наконец, добрался до новых сезонов «Сорвиголовы». И перед тем как приступить к разбору необходимо внести ясность – я не питаю абсолютно никаких ностальгических чувств к сериалу от Netflix хотя бы потому, что из всех их супергеройских проектов в год выхода я посмотрел лишь «Карателя» (2017-2019), а «Дьявола Адской кухни» (2015-2018) оценил буквально пару месяцев назад, посему все мои дальнейшие рассуждения будут основаны только на качестве итогового продукта. Вы знаете, я не разделяю мнения, будто людям надоели «борцы за справедливость в плащах и трико», однако наблюдая за тем какие низкосортные поделки в последнее время выпускает Marvel, у меня возникает стойкое ощущение, что сами продюсеры устали от этого жанра. Давайте по порядку: Персонажи: Мэтт Мёрдок / Сорвиголова и остальные: Всё начинается с двух кардинальных изменений, внесённых в шоу. Впрочем, не дайте себя обмануть, ибо после интригующей затравки сюжет быстро возвращается в привычную колею, до такой степени, что откровенно заимствует целые арки и сцены, вплоть до отдельных посиделок и диалогов из предыдущих сезонов. Мэтту Мёрдоку вновь бросают вызов и вместо того, чтобы развивать этого персонажа и испытывать его моральные принципы, авторы просто обнуляют весь пройденный им путь. Большинство серий состоят из сплошных разговоров, кои вроде как должны подводить нас к чему-то более глобальному, но практически ничего из этого так и не обретает смысла. Например, мотивация Карен Пейдж. Она попадает в трудную ситуацию, мы на первых порах даже сопереживаем ей, ибо Карен – не посторонний нам человек, мы хорошо помним те невзгоды и лишения, через которые она прошла и учитывая сколько внимания здесь уделяется её трагедии, мы ждём достойной развязки, а получаем двухминутный огрызок, где нет ни напряжения, ни логического завершения и это касается и самой Карен, и того, с кем был затеян этот конфликт. И пока Вы осознаёте, что добрая половина сериала была потрачена впустую, стоит выделить другую его проблему, а именно – отсутствие новых интересных персонажей, ну, кроме Дэниела Блейка в исполнении Майкла Гандольфини, чья история грамотно вплетена в повествование, не нуждается в утомительной раскачке и заканчивается, хоть и предсказуемо (без контекста!), тем не менее очень эмоционально. Что же касается Мэтта Мёрдока, он тут воспринимается, как маскот в броском костюме, нежели главный герой. С позиции сценаристов Смельчак будет популярен и без стремления исследовать иные грани его характера, чисто за счёт устоявшегося образа. Уилсон Фиск / Кингпин и прочие злодеи: Уилсон Фиск предстаёт перед нами в неизведанной им ранее (по крайней мере, на экране) роли, что порождает тучу возможностей для занимательной интерпретации, пожалуй, уже затянувшегося противостояния Сорвиголовы и Кингпина. Но так как у нас тут не цельное художественное произведение, а конвейерный продукт, состряпанный, исходя из негативной реакции зрителей на прошлый сезон, всё должно быть чётко по методичке, иначе требующие возвращения нетфликсовской эпохи фанаты снова будут возмущаться! Фиск отныне – жалкая пародия на самого себя. Если раньше его поступки и были чудовищны, в них всё равно прослеживался определённый умысел. Кингпин не вёл себя безрассудно (опуская детали!) на глазах у сотен тысяч свидетелей, не шёл на очевиднейшие махинации, которые навредят и ему, и его близким, он действовал по своим правилам и при этом умел убеждать окружающих, что правила в его игре и вправду существуют, оттого он и внушал такой трепет. Помимо Амбала, мы встречаем ещё одного мерзавца – Музу. Любопытный дизайн костюма, сложный психологический портрет, собственный маниакальный стиль, мы едва к нему привыкаем и его сразу же сливают! Далее следует некий мистер Чарльз Мэттью Лилларда. Он также внезапно врывается на сцену, притворяется хитрым манипулятором, способным отчитывать самого Фиска и затем пропадает. Бак Кэшман – тот же Джеймс Уэсли, только в профиль. Единственный, кого среди злодеев можно назвать полноценным персонажем – это Бенджамин Пойндекстер. Меченый, в отличие от прочей массовки, не копирует свои же сюжетные линии, он уверенно идёт вперёд, благодаря невероятной харизме Уилсона Бетела, блистая в каждом кадре. Атмосфера: Мэтт Мёрдок официально присоединился к киновселенной, и студийные боссы используют его пространство в том числе и для будущих анонсов. И неважно, что эти «рекламные вставки» тормозят текущие события и что у Marvel уже есть с десяток сцен после титров со старта Четвёртой фазы, оставленные в подвешенном состоянии, нужно накинуть ещё больше домашки для зрителя, чтобы при выходе следующего проекта ему пришлось пройтись по чек-листу и только потом вернуться к свежему материалу. Если говорить о монтаже и операторской работе, что всегда были визитной карточкой «Сорвиголовы», тут тоже есть к чему придраться. Вспомните, сколь сбалансированным и продуманным раньше ощущалось появление каждого героя, как аккуратно его судьба переплеталась с судьбой протагониста и то, как были склеены эти фрагменты способствовало восприятию всей истории. Сейчас создатели просто размазывают эти ветки по хронометражу, не заботясь об их последовательности, где в одном углу у нас угроза, исходящая от очередного плохого парня, в другом грызня с ЦРУ и страдания психологини, а между ними Мёрдок, воющий с Фиском и его прихвостнями. Нью-Йорк – теперь не тот атмосферный, почти нуарный город, погрязший в преступности, а кучка зданий, снятых с самых скучных ракурсов с убитым в угоду эффекта зернистой плёнки цветокором. Итог: «Сорвиголова: Рождённый заново» – отчаянная попытка Кевина Файги привлечь массовую аудиторию. И стратегия его вполне оправданна – пока действительно годные фильмы вроде «Громовержцев*» (2025) собирают в прокате копейки, такие фансервисные пустышки, как «Дэдпул и Росомаха» (2024) приносят миллиардные сборы и поэтому нет особой надобности рисковать и потеть над оригинальным контентом, достаточно кормить публику отсылками и громкими тизерами и она периодически будет довольна. 4 из 10