Сорвиголова

Обычно мне куда интереснее обозревать и обсуждать свежие проекты - кино и сериалы, актуальные прямо сейчас, недавние премьеры, среди которых качественного фильмов становится все меньше. Но 'Сорвиголова' (Daredevil, 2003) с упоением ругаемый критиками и до сих пор вызывающий у своей же главной звезды чувство глубокого стыда и унижения - случай особый, даже несмотря на повторную экранизацию комикса в рамках кинематографической вселенной Marvel. Дело в том, что я, к своему киноманскому стыду (да забросают меня прожженные критики помидорами) не считаю этот фильм плохим, и сейчас попробую объяснить почему. 'Сорвиголова' был достаточно рискованным проектом по сравнению с уже вышедшими на тот момент экранизациями комиксов Marvel 'Люди Икс' и 'Человек-паук'. Дело в том, что пресловутые Иксмены с популярнейшим Росомахой и собственно сам Спайдермен были популярными и самыми узнаваемыми супергероями по всему миру. В нашу страну, в частности, в то время комиксы как культурный элемент только начинали 'заходить', в то время как эти команды и супергерои (присоединим сюда еще Халка) уже были известны детям и подросткам как минимум по легендарным мультсериалам Fox Kids. После коммерческого успеха 'Человека-паука' Сэма Рэйми ожидаемо Сорвиголова пополнил список костюмированных персонажей в очереди на экранизацию. Сейчас, разумеется, фильм выглядит где-то архаично, наивно, технически несовершенно - особенно после трилогии 'Темного рыцаря', всевозможных 'Мстителей', 'Хранителей' и 'Лиги справедливости' Зака Снайдера. Но я напомню - премьера ленты так и оставшегося никому неизвестным режиссера-новичка Джонсона состоялась за 2 года до 'Бэтмена: Начало' Кристофера Нолана и за целых 5 лет до 'Темного рыцаря' и 'Железного человека' Фавро, навсегда изменивших жанр. Именно 'Сорвиголова' стал родоначальником мрачного кинокомикса с элементами нуара: действие ленты происходит преимущественно в ночное время суток, главным антагонистом является мафиозный босс, присутствует эдакая фамм-фаталь. Напоминает 'Темного рыцаря', но речь не о нем. 'Сорвиголову' с 'Бэтменом' также роднит то, что за переосмысление персонажа взялся всё тот же Фрэнк Миллар, легенда индустрии, позже создавший знаменитый 'Бэтмен: Год первый'. Но первопроходцем идей Миллара стал именно слепой супергерой из Адской кухни. И при просмотре фильма в осознанном возрасте вся наивность сценария, глуповатый пафос и устаревшие спецэффекты, конечно, бросаются в глаза (а впервые фильм я посмотрел еще совсем мелким пацаном, только начинавшим интересоваться кино и комиксами в год премьеры ленты). Но для начала нулевых, во время 'Паука' китчевских бэтменов от Шумахера и 'Людей Икс' все-таки этот супергеройский боевик был ноавторским с художественной точки зрения проектом. И именно режиссерская версия 'Сорвиголовы' (которая на голову превосходит театральную) стала первым кинокомиксом с рейтингом MPAA 'R', почти за 15 лет до 'Дэдпула' и 'Логана'. Нужный тон и атмосферу проекту задают мрачнющие вступительные титры под шикарный инструментальный саундтрек, ставший самой сильной частью ленты. Темный кадр, поглощающий музыкальный фон, добротная актерская игра (далекая до идеала, но скажем, не хуже какого-нибудь Стэтхема в любом его фильме) - в совокупности все это шло фильму в копилку плюсов. Бен Аффлек, несправедливо обруганный, номинированный на 'Золотую малину' и открещивающийся от фильма, по моему мнению, так и остался лучшим экранным воплощением Сорвиголовы, даже после выхода сериалов Marvel и Disney. В режиссерской версии фильма экшн выглядит достаточно жестко и бескомпромиссно, Сорвиголова со страшной силой лупит гопников и пьяниц с Адской кухни, подставляя их под пули своих же подельников. Герой, который не строит из себя дружелюбного соседа и не боится убивать злодеев, вызывает у криминала настоящий ужас в отличие от того же Паука из фильмов Сэма Рейми. Именно в этом фильме мы видим в зародыше то, что позднее Аффлек доработает и покажет в Снайдеровском 'Бэтмене против Супермена'. Что касается Дьявола Адской кухни и Темного рыцаря Готэма, персонажи похожи и визуально, и даже ключевым элементом биографии: криминальный характер гибели родителей для обоих персонажей стал мощным мотиватором, а сами они на всю жизнь остались глубоко травмированными личностями, не знающими, хорошие они люди или плохие. Возможно, именно поэтому оба персонажа стали идеальным материалом для творчества Фрэнка Миллара. Электра в исполнении Дженнифер Гарнер для меня стала каноном. Во многом, благодаря ее органичности в паре с Аффлеком-Мердоком и откровенно демонстрируемой в черном кожаном костюме сексуальности. От нее многого и не требовалось в плане актерской игры. Майкл Кларк Дункан и Колин Фаррелл (претендовавший на роль самого протагониста) в злодейских ролях выглядели блекло, но найти кого-то достойнее Дункана на роль Кингпина тогда было почти невозможно. Да и крупные звезды касту в целом никогда не мешали. И Кулио, очень рад был видеть в кадре легенду, зря его линию полностью вырезали при монтаже. Наивный сценарий, неровная режиссура и устаревшая техническая часть в целом мешают фильм воспринимать всерьез, как лучшие образчики жанра. Но сейчас жанр шагнул далеко вперед. Все-таки при просмотре режиссерской версии поимал себя на мысли, что есть фильмы, которые принято считать плохими, но ты все равно их любишь. Потому что это больше чем фильм - это ностальгия по детским эмоциям, впечатлениям от первого просмотра. Это детство, это один из первых комиксов. Сложно оценивать то, что стало воспоминанием о детстве.

Сколько раз пересматриваю 'Сорвиголову', каждый раз не понимаю за что картина получила такие прохладные критические отзывы. Сразу скажу, что Сорвиголова является одним из моих самых любимых персонажей. И малоизвестный режиссёр Марк Стивен Джонсон создал один из самых самобытных и красочных кинокомиксов. И каждый раз я смотрю его с таким же интересом, как и в первый раз. В первую очередь хочется отметить невероятную атмосферность работы Джонсона. Для 2003 года, когда кинокомиксы только по-настоящему зарождались, картина просто великолепна. Она выигрывает у неоднозначного первого 'Человека-Паука' Сэма Рейми и на несколько порядков выше достаточно карикатурного 'Халка' Энга Ли. Это мрачный супергеройский неонуар. Сходу чувствуется фирменный почерк Фрэнка Миллера. Технически 'Сорвиголова' просто великолепен. Съёмка, звук и монтаж на качественном уровне. Но, главным достоянием картины, пожалуй, является шикарный плейлист. Музыка невероятно органично вписывается в общую атмосферу происходящего на экране, усиливая её эффект. 'Saliva', 'Nickelback', 'Evanescence' - это просто оргазм для моих ушей. Сюжет картины, конечно, отнюдь неидеален. Но и явного отторжения эти его слабости не вызывают. Скорее, снисходительную улыбку. Хочется похвалить создателей 'Сорвиголовы' за по-настоящему звёздный кастинг. Разумеется, это не самая лучшая роль в карьере Бена Аффлека, но и уничижительной антипремии 'Худший актёр десятилетия' он совершенно точно не заслужил. По моему скромному мнению в этом фильме все на своём месте. Красотка Дженнифер Гарнер заслуженно получила награду 'Прорыв года'. Органично вошли в роли своих персонажей здоровяк Майкл Кларк Дункан и невероятно харизматичный Колин Фаррелл, хотя последний на мой взгляд чуток переигрывал. Фильм смотрится буквально на одном дыхании. А главные герои вызывают искреннюю симпатию. Аффлек с Гарнер - красивая пара. Даже трудно представить на их месте кого-нибудь другого. Визуальные эффекты на хорошем уровне. Даже сейчас, спустя 20 лет, фильм не смотрится устаревшим. Более того, графика 'Сорвиголовы' гораздо приятнее для глаз, чем во многих последних проектах, катящейся непонятно куда, Кинематографической Вселенной Марвел. Просто таки образцовый кинокомикс, входящий в мой обширный список 'Любимые фильмы' 7 из 10