Я, робот

Мой любимый фантастический триллер в футуристических декорациях, таких у меня три, но этот мне больше всех импонирует по простоте восприятия, динамике развития событий и глубине конфликта. Фильм стал вольной интерпретацией рассказов Айзека Азимова — классика научной фантастики. И потому, новое знакомство фильму я приурочил к чувству ностальгии и своей хотелке. Никаких теорий заговора и юбилеев. Хотя нет, в следующем году ленте стукнет двадцать лет. Далее поделюсь впечатлениями и некоторыми соображениями относительно данной работы Повествовательный критерий или нарратив. Сюжет закручивается вокруг акции по самому крупномасштабному внедрению роботов в жизнь. Детектив Спунер волею случая и сценария оказывается назначен вести расследование по делу о загадочном убийстве величайшего учёного — автора Трёх Законов Робототехники. Главному герою предстоит противостоять целой армии жестянок, попутно раскрыв заговор внутри корпорации USR. По сути, перед нами типичный детектив с элементами фантастического боевика, несколькими подозреваемыми, странными совпадениями, подсказками, оставленными покойным. Тут вам неожиданные повороты взаимоотношений героев, а также пара второстепенных персонажей, с которыми детектив будет вести задушевные беседы. Но вообще видны и всяческие шаги сценаристов увести фильм от стандартного линейного развития по канонам блокбастеростроения от первого трупа к финальной битве, которая закончится героическим спасением всего и вся от вселенской катастрофы. Мне такая структура сюжета и подача истории всегда импонировали, у детектива Спунера внушительная предыстория и свои причины вести себя так как он ведёт. Доктор Сьюзан Кэлвин отлично выполняет функцию спутницы и учёного, вынужденного отключать эмоции при диагностике роботов. Но ей тоже предстоит развенчать несколько иллюзий относительно роботов. По этой части к картине нет вопросов. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. В этом плане также всё хорошо. Спецэффектами занималась студия Питера Джексон, и это сразу бросается в глаза. Все эти побеги из разрушающегося под ударами стальных челюстей дома, стрит-рэйсинг с автоматными очередями и крошащимися под колёсами чудо-роботами, прыжки по лесенкам без перил на вершине небоскрёба в финале — радуют глаз и подтверждают, что деньги на лицензионный DVD потрачены не зря. Единственно — фильму чуть-чуть не хватает звукового урагана в исполнении таких мастеров как Дон Дэвис и Джуно Реактор, написавших великий саундтрек к последним «Матрицам». Композитор Марко Бельтрами на их фоне теряется, хотя и выдаёт на-гора продукт, достойно сопровождающий картинку, удачно сочетающуюся с атмосферой и настроением фильма. Роботы выглядят отлично, особенно NS-5 по имени Санни. Вот тут техники порезвились. Красные и синие огоньки, тумблеры, общий дизайн декораций, — всё было к месту и хорошо работало. Темп развёртки событий хороший. В сто десять минут уложили и диалоги, и динамику, приправив хорошим экшном. Пройас и кампания сумели создать фильм, который до сих пор смотрится великолепно, или как минимум не хуже того, что снимают сейчас. Актерские работы достойны положительного слова. Очень мне нравится в этом фильме Уилл Смит. Хоть он и может быть излишне агрессивным здесь, и зло иронизировать в отношении роботов, но Спунер хорошо владеет оружием, вождение двухколесного транспорта, и при этом актёр наделяет персонажа своим обаянием, и на работу мысли в исполнении Смита тоже хочется смотреть. Алан Тьюдик преимущественно работает за кадром, но в роботе Санни узнавалась его мимика и глаза, их не спутать. Джеймс Кромуэлл и Брюс Гринвуд также хорошо смотрелись в своих образах. Бриджит Мойнахэнн хорошо сыграла. Львиная доля юмора в ленте на их взаимоотношениях с главным героем, тогда как идейное наполнение картины закладывалось, как мне видится, в диалоги между Санни и Спунером. Также не могу не отметить работу наших актёров дубляжа. Станислав Концевич писал Уилла Смита, и каждый раз попадает в точку. Светлана Репетина звучала за Сьюзанн Кэлвин и также показала невероятное попадание в органику персонажа. Санни писал Максим Сергеев, в дубляже телеканала Пятница писал Кастиила в сериале Сверхъестественное. В «Криминальном Чтиве» писал Марселласа Уоллеса, сыгранного Вингом Рейзом, экранный муж Умы Турман. Валерий Кухарешин писал Брюса Гринвуда. Сделал это великолепно, но для всех он так и останется Доктором Хаусом. Искусственный интеллект В. И. К. И писала Елена Шульман, отлично попала в искусственный интеллект. Все большие молодцы. В качестве вывода. Бодрый, энергичный фантастический боевик, с хорошей долей эмоции, определённо красивый, но при этом и детектив неплохой закрутили сценаристы. Определённо советую к знакомству ценителям жанра и хороших историй. Вечер в компании с этим фильмом не уйдёт в пустоту. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

«Я, Робот» - это классика научной фантастики. Именно из творчества Айзека Азимова появился термин “robotics” (робототехника), он первый сформулировал очень известные Три Закона Робототехники. «Я, Робот» - это сборник психологических рассказов, демонстрирующих, что роботы тоже могут чувствовать. Азимов борется с фобией роботов. А Сьюзен Кэлвин – гений робопсихологии (заметьте, ее специальность – не робототехника и психиатрия, а именно робопсихология). Она ценит роботов чуть ли не выше, чем людей, всегда готова стоять за свои принципы, и главное – очень умна и всегда находит решение, рано или поздно. Когда я включала этот фильм, я ждала чего-то в этом духе. Ну знаете, идеи, что роботы тоже могут чувствовать, что они не хуже людей, что не надо их бояться и так далее. Тут же я вижу что-то непонятное. От Азимова только имя в титрах, название и пара персонажей. Ну и еще идея робота спрятаться среди таких же взята из рассказа “Little Lost Robot”. Даже мир не очень похож на его: в его вселенной роботов было запрещено использовать на Земле, а тут они по всюду. А из Сьюзен Кэлвин сделали эдакого доктора Ватсона при главном герое. Даже ее принципы несколько пострадали! Но главное – это идеи. Тут все кончается тем, что роботы плохие и всякое такое. Они опасны для людей, для человечества. Айзек Азимов видел не это! В итоге лично для меня фильм унизил Сьюзен Кэлвин, сборник 'Я, Робот' да и вообще мир Айзека Азимова. Но хватит об Азимове. Содрали название, пару героев и 3 закона – и ладно (хотя это представляется мне странным: тем, кто, как я, любит сборник, фильм скорее не зайдет, мне кажется, можно было не претендовать на связь с Азимовым вообще, используя только 3 закона). Игра актеров мне средне зашла, только Уилл Смит хорош тут. Но сюжет я бы тоже сказала, оставляет желать лучшего. Во-первых, он несколько предсказуем. Во-вторых, это сплошной боевик и экшн. Причем боевик однообразный и нереалистичный: главный герой полицейский Спунер постоянно дерется с кучей роботов сразу. Се-е-ерьзно? Огромная толпа роботов, ломающих стены, не могут справится с одним полицейским, пусть даже и с крутым протезом? Как говорил Станиславский, не верю. Да и эта гениальная VIKI могла тупо послать робота убить Спунера и всех, кого ей там надо, пока он спал. Кстати, у него пули (или что там в его ружьях) вообще не заканчиваются? И эта толпа чуть ли не с бейсбольными битами, которая пошла против роботов, тоже выглядит дико. Ну и мне кажется крайне сомнительной идея, что Лэннингтон (который, если верить канону, да и этому фильму, все-таки был гением) не мог придумать другого способа сообщить и без того скептически настроенному касательно роботов Спунеру (кстати, наезд Спунера на роботов из-за того, что NS-4 спас его, а не девочку, мне кажется очень странным: даже человек в этой ситуации бы растерялся) про проблемы с VIKI. Тем более, что личный робот Лэннингтона отключен от VIKI. Финал тоже какой-то смазанный получился. В общем, Исаак Юдович, простите нас.