Удачи, веселья, не сдохни

Гор Вербински, подаривший зрителю «Пиратов Карибского моря» и «Звонок», вернулся в режиссёрское кресло после восьмилетней паузы с фильмом «Удачи, веселья, не сдохни». Его возвращение получилось громким по форме, но не лишённым внутренних противоречий по содержанию. Сюжетная завязка проста и в то же время интригует: в обычную придорожную закусочную врывается странный мужчина с контуженным взглядом (Сэм Рокуэлл), утверждающий, что он прибыл из будущего, и ему срочно нужно собрать команду, чтобы остановить восстание искусственного интеллекта. Дальнейшее действие почти целиком разворачивается в пределах этого заведения и парковки перед ним, что создаёт ощущение камерной театральной постановки, разыгранной в декорациях сай-фая. Фильм довольно остроумно интерпретирует реалии нашей сегодняшней жизни, прочно завязанной на цифровых технологиях. Через диалоги и поведение персонажей — от помешанной на соцсетях девушки до угрюмого владельца забытого богом кафе — сценарий высмеивает культуру селфи, цифровое рабство и страх перед всемогущим алгоритмом. При этом Вербински не скатывается в нравоучения, а подаёт сатиру через абсурд и визуальные гэги. Однако именно в юморе кроется первая неровность картины. Фильм местами забавен, но до звания по-настоящему смешного он не дотягивает. Многие шутки вызывают скорее понимающую улыбку, чем взрыв хохота, а некоторые сцены, задуманные как комедийные, кажутся слегка затянутыми и теряют остроту в повторах. Несомненный козырь ленты — актёрский состав. Сэм Рокуэлл в роли «безумного пророка» из будущего держит на себе всю конструкцию. Его герой — это симбиоз харизмы, физической пластики и глубокой усталости во взгляде, что делает персонажа не просто носителем сюжетной экспозиции, а живым центром истории. Хейли Лу Ричардсон добавляет фильму искренности и эмоциональной хрупкости, её дуэт с Рокуэллом работает на контрасте цинизма и надежды. Майкл Пенья, Зази Битц и Джуно Темпл в ролях второго плана запоминаются, но их персонажам немного не хватает экранного времени для полноценного раскрытия, из-за чего их мотивация порой воспринимается упрощённо. С точки зрения визуального ряда и режиссуры Вербински снова доказывает, что умеет создавать запоминающиеся миры даже в ограниченном пространстве. Операторская работа динамична, монтаж держит ритм, а отдельные моменты выглядят очень сочно благодаря работе со светом и цветом. Саундтрек удачно дополняет происходящее, не перетягивая на себя одеяло. Тем не менее после финальных титров остаётся стойкое ощущение, что фильму чего-то не хватило, чтобы стать по-настоящему цельным высказыванием. При общей бодрости и интересе к происходящему сюжет словно топчется на месте в середине, а некоторые поднятые темы — вроде клонирования или этики ИИ — упоминаются вскользь, не получая должного развития. Картина оставляет впечатление яркой, талантливой, но не до конца отшлифованной зарисовки на злобу дня. Посмотреть фильм определённо стоит: это оригинальный сай-фай с отличным актёрским ансамблем и любопытной визуальной эстетикой в эпоху засилья сиквелов и франшиз. Однако одного просмотра будет вполне достаточно, чтобы считать знакомство состоявшимся — пересматривать его вряд ли потянет. 7 из 10

Отличный образец абсурдистского постмодернистского кино, которое хоть и не даёт серьёзного повода задуматься о будущем (фабула всевозможного восстания машин уже разобрана досконально за последние 150 лет), но тем не менее, цепляет своей постановкой и нарочитым уходом от принятой структуры сюжета голливудских фильмов. Думаю, именно в силу того, что 'Удачи, веселья, не сдохни' так нагло ломает привычную канву и не даёт хэпи-энда, фильм многим и не понравился. Что ж, у меня для вас плохие новости, апокалипсис действительно случился, и случился он в сфере искусства, где всё стало до невозможности плоским, лишённым дополнительных смыслов и двойного дна. Спасибо гору Вербински, что он ещё помнит о том, чем искусство отличается от масс-штамповки [вставить название жанра]. Единственная моя претензия - можно было бы снять и не настолько толсто. Вот, например, в Бугонии до самого конца не понимаешь, правда ли пришельцы существуют и замышляют злое. А в 'Удачи, веселья, не сдохни' всё становится понятно с первых же минут. Но есть нюанс. И совы не те, кем кажутся.