Удачи, веселья, не сдохни

Удачи, веселья, не сдохни - 7 Фильм Гора Вербински (Пираты Карибского моря) непонятного жанра. Намешано в нем - мама не горюй. Чувак из будущего заявляется в обычную забегаловку, как он говорит, в 117-й раз, с целью набрать команду для того, чтобы пройти квест и добраться до 9-летнего мальчика, который вот-вот запустит ИИ, который поработит мир, отправив людей в мир виртуальных грез, тогда как в реале они тупо вымирают, сидя живыми трупами в своих ИИ-шлемах. Надо дойти до мальчика и успеть воткнуть флешку с каким-то кодом, который обуздает ИИ и запретит ему давать людям счастье. Предыдущие 116 раз дойти у него не получилось. Мотивирующий аргумент - вы все равно все сдохнете, но можете попытаться спасти мир, поверив явному сумасшедшему. Фильм жутко эклектичен, невозможно определить не только жанр, но и стиль. Он поднимает то глубочайшие философские темы, то скользит по поверхности камушком-голышом. Актеры то дают мощную драму, в особенности обожаемая мной Джуно Темпл, то попросту валяют дурака и кривляются. То тонкий стеб, то тупое ржание. То вещи, которые касаются выживания человечества, то примитивная луддитская гаджетофобия. Не понимаешь, что смотришь и что будешь смотреть через минуту - то ли парадоксальный «Автостопом по Галактике», то ли «День сурка», то ли «Терминатора», то ли 8-битного «Газонокосильщика», то ли «Грань будущего», то ли «Патруль времени», то ли «12 обезьян», то ли «12 этаж», то ли «Матрицу», то ли еще что - отсылок, цитат, оммажей и просто параллелей намешано без меры и границ. Реальность тут не существует. Она вроде бы как и есть, но чуть зазеваешься - и вот перед тобой уже гигантский кот-кентавар ростом с небоскреб, состоящий из тысячи котят и жрущий людей. На главный вопрос - что лучше, виртуальное счастье или реальные войны, смерть и болезни - ответа нет. Твое тело гниет и чахнет, но что в тебе главное - тело или мозг? Ведь мозг-то в это время счастлив и ощущает такое, видит такое, какое ты никогда бы не увидел и не ощутил в реальности. А финальный твист и вовсе ставит под вопрос реальность всего произошедшего, происходящего и того, что еще только произойдет. Можно ли все исправить? А если ты все исправишь - где ты это сделаешь? В реале или виртуале? Ведь ты сам не знаешь, где ты в данный момент находишься. Круг замкнулся, выхода нет? И быть бы фильму философским мега-высказыванием, протестным месседжем со статусом культового. Но вот это постоянное мотание его по жанровым кочкам с амплитудой фондового рынка на речах Трампа от философии через сатиру к кибер-постапку и хулиганскому абсурду разрушает целостность восприятия. Те, кто любит одно из этого - не любят другое. Или третье. А те, кто любит третье - тошнится с четвертого. В итоге каждый найдет в фильме то, с чего испытать восторг, а потом тут же проблюется. Так что смотрите на свой страх и риск. Я лично временами затаивал дыхание, а временам мучительно сдерживал зевоту. А ведь могла бы быть настоящая бомба.

Я плотно ассоциирую Вербински только с «Пиратами Карибского моря». Что вполне неплохо, потому что мне до сих пор нравится вспоминать, как в тех фильмах безумие превращалось в аттракцион (ну или наоборот). Каким-то чудом проклятия, бессмертие, скелеты и мужики в форме там складывались в единое приключение. Ну так вот. С «Удачи, веселья, не сдохни» это чудо случается заметно реже. По сюжету бомжеватого вида герой в исполнении Сэма Рокуэлла втягивает группу случайных людей из закусочной в странную миссию по спасению человечества. Где-то впереди искусственный интеллект собирается заменить реальность чем-то более удобным и, возможно, более убедительным. Чтобы остановить катастрофу, герои должны добраться от закусочной до дома изобретателя ИИ, минуя препятствия и флешбеки участников гонки. На бумаге звучит интересно. На экране только иногда. Главное украшение фильма — сам Рокуэлл, чей герой застрял где-то между пророком и городским сумасшедшим (что в целом близко). Он кривляется, тычет в людей ножом, судорожно ищет что покушать, ну а в его глазах горит такое вдохновенное безумие, что наблюдать за ним приятно. В целом такой ход выглядит, будто Вербински взял харизму Джека Воробья, снял с Джонни Деппа и аккуратно прикрутил к лицу Рокуэлла. Когда тот прыгает по столам закусочной и зовёт всех на, возможно, самоубийственную миссию, мозг сам начинает дорисовывать треуголку. Фильм же хочет быть сатирой на технологии. Правда хочет настолько, что периодически забывает оставаться фильмом. Мораль тут простая, как медный провод: не живите в телефонах, не отдавайте свою жизнь алгоритмам, не позволяйте ИИ заменить реальность. Окей, вполне разумно. Но когда герой громко тычет подобными тезисами в окружающих, возникает ощущение, что мне показывают карикатуру, а потом отдельно объясняют, где именно смеяться. Я так не люблю. Из побочных историй мне неожиданно понравилась линия героини Джуно Темпл. У неё есть своя изюминка, сочетающая драму с кринжем. Во флешбеках знакомые героини рассказывают, как в очередной раз клонировали сына (жертву шутинга) и в этот раз сделали его мусульманином, чтобы он получился немного интереснее. Это отличная шутка, которую я легко могу представить в удачном эпизоде «Чёрного зеркала». К сожалению, всё остальное работает слабее. Сюжет про поиск правильной комбинации компаньонов из сотен тысяч возможных выглядит невозможным. Многие повороты (в том числе с предысторией героя) ты читаешь заранее, а истории персонажей ничего не привносят в сюжет. Ну правда. Нам двадцать минут рассказывают, как герои Майкла Пеньи и Зази Битц получили странные пистолеты против зомбированных детей. Зачем нам вообще об этом знать? В итоге, «Не сдохни» выглядит, как дорогой черновик нескольких хороших идей. Некоторые из них смешные. Некоторые любопытные, а некоторые даже пугающе актуальные. К сожалению, все вместе они не превращаются в реальность, в которой лично я бы хочу задержаться подольше. Есть даже какая-то ирония в том, что фильм предупреждает нас о мире, который окажется убедительнее настоящего. Но сам в этой битве и проигрывает. 6 из 10