Пацаны

Обычно мне куда интереснее обозревать и обсуждать свежие проекты — кино и сериалы, актуальные прямо сейчас, новые релизы, в которых, увы, оригинальных идей становится всё меньше. Но «Пацаны» (The Boys, 2019–2026), сериал, который начинался как дерзкий глоток свежего воздуха, а к финальному сезону превратился в предмет ожесточённых споров и упрёков в самоповторах, — случай особый. Дело в том, что я, вопреки волне хейта от уставших фанатов (да забросают меня прожжённые критики гнилыми помидорами), до сих пор считаю этот проект лучшим, что случалось с супергероикой за последние десять лет, и сейчас попробую объяснить почему. «Пацаны» на момент своего старта в 2019 году были колоссальным риском. На тот момент миром безраздельно правила стерильная, семейная и зализанная до блеска киновселенная Marvel, где добро всегда побеждает с шутками на устах, а DC безуспешно пыталась догнать её со своей напускной мрачностью. Культура комиксов во всём мире ассоциировалась с идеальными героями в трико, спасающими котят. И тут Эрик Крипке выпускает экранизацию безумного комикса Гарта Энниса, которая буквально выворачивает жанр наизнанку, показывая «суперов» кончеными эгоистами, психопатами и продуктами корпоративного маркетинга. Сейчас, на финише шоу в 2026 году, некоторые элементы сериала могут казаться затянутыми, а сатира на американское общество и медиа — чересчур прямолинейной и гиперболизированной. Особенно на фоне того, как сильно изменился мир за эти годы. Но я напомню: «Пацаны» вышли в свет тогда, когда зритель уже буквально задыхался от пафоса «Мстителей: Финал». Проект Amazon стал не просто высмеиванием штампов, он стал родоначальником новой волны ультражестокого, циничного и чертовски честного взгляда на супергероев. Бескомпромиссный рейтинг «R», где кровь, кишки и чёрный юмор служат не просто для эпатажа, а обнажают гнилую изнанку капитализма и культа знаменитостей. И при просмотре сериала от начала и до конца вся неровность поздних сезонов, местами буксующий сюжет и затянутые линии некоторых персонажей (вроде бесконечных флешбэков Бутчера или метаний Французика), конечно, бросаются в глаза. Но для конца десятых и первой половины двадцатых годов этот сериал оставался самым смелым и авторским высказыванием на стриминге. Нужный тон проекту задаёт актёрская игра, ставшая главной движущей силой шоу. Энтони Старр в роли Хоумлендера — это же абсолютный шедевр и канон на века. Его дёргающийся глаз, фальшивая улыбка и пугающая до чёртиков непредсказуемость заслужили все «Эмми» мира. Он создал злодея, которого ты одновременно презираешь, боишься и от которого не можешь оторвать глаз. Карл Урбан со своим фирменным «Fucking diabolical!» составил ему идеальный противовес — поломанный, жестокий, готовый сжечь мир ради мести Билли Бутчер. Их противостояние — это квинтэссенция разрушительной маскулинности и травм. Что касается Пацанов и Семёрки, персонажи здесь прекрасны своей деконструкцией. Старлайт в исполнении Эрин Мориарти стала идеальным проводником зрителя в этот ад — её путь от наивной девочки из провинции до уставшего бойца без иллюзий выглядит органично. Хьюи (Джек Куэйд) — наше альтер-эго, обычный парень, застрявший между молотом и наковальней. Да, сценаристы иногда перегибали с шок-контентом ради самого шок-контента, но общая атмосфера безнадёги и безумия выдерживалась железно. Затянутый финал и явное нежелание продюсеров вовремя отпустить дойную корову мешают воспринимать проект как безупречный шедевр от начала и до конца. Но жанр благодаря ему изменился навсегда. Досмотрев финальные серии, я поймала себя на мысли, что несмотря на все огрехи поздних сезонов, я буду безумно скучать по этой вселенной. Потому что «Пацаны» — это больше чем сериал. Это целая эпоха, которая подарила нам незабываемые эмоции, заставляла шокировано закрывать рот руками у экрана и показала, что супергерои могут быть настоящим, грязным и чертовски увлекательным рок-н-роллом.

Для меня, да и, наверное, для многих, этот сериал уже стал в определённой мере каноничным в формате историй о суперзлодейской природе супергероев. И последний сезон меня не разочаровал. Понятно, что восторженного чувства новизны уже нет, кино так не удивляет, коричневая кровь немного подбешивает, да и финалу явно не хватило эпичности. Но удовольствие от ультранасилия и откровенной социальной и политической сатиры никуда не делось. Да и харизма персонажей на месте. Возможно, сериал несколько просел, и его даже можно было бы закончить пораньше. Но ведь мы его ждали и хотели. У меня не возникло чувства разочарования ни от просмотра последнего сезона, ни от финала. RIP Бутчер и Хоумлендер. Всегда буду вспоминать вашу парочку с теплотой в сердце и под звуки хардкора. Сюжет. Хоумлендер окончательно слетел с катушек, захватил власть в США и провозгласил себя новым богом. Для всех инакомыслящих, которых теперь проверяют экстрасенсы, лучшим исходом станут концлагеря. Эшли Барретт всё ещё правая рука, но уже знатно устала от всего этого дерьма. Хьюи, ММ и Французик в начале сезона заперты в «Лагерях свободы», что их, естественно, не удержит. Старлайт и беглый Бутчер на свободе и готовы бороться дальше. Главные темы сезона — потенциальное бессмертие Хоумлендера (такое же, как у Солдатика) и супервирус, убивающий суперов. Естественно, вселенная после окончания главного проекта не схлопывается. Уже анонсированы проекты Vought Rising — приквел о Солдатике, и спин-офф The Boys: Mexico. Gen V и Diabolical продолжения не получат.