Хранители

На дворе альтернативный тысяча девятьсот восемьдесят пятый год, где Никсон намертво прирос к президентскому креслу, а ядерная война дышит в затылок кислым перегаром. И вот на эту сцену, гремя медными яйцами амбиций, врывается Зак Снайдер — человек, вооружённый бездонным бюджетом и патологической страстью к рапиду. Режиссёр берётся за священный комикс, чтобы вылепить из него монументальный памятник собственному эго. И давайте сразу расставим точки над «ё»: этот колосс на глиняных ногах с грохотом рушится под тяжестью своих же дешёвых понтов. Это глянцевая пустышка, завёрнутая в обёртку из философских соплей и оторванных конечностей. Никаких оправданий. Это невероятно красивая, но до зубовного скрежета мёртвая и пустая трёхчасовая жвачка. «Латекс скрипит, замедляется шаг, Снайдер раздул из комикса мрак» Местный визуал — это когда каждая чёртова капля дождя падает с такой невыносимой грацией, будто ей платят почасовую ставку. Всё вокруг сочится мраком, неоном и депрессией, словно готический подросток дорвался до фильтров, накидавшись успокоительного. Режиссёр упивается каждым кадром, вылизывая текстуры плащей и лужи крови так старательно, что забывает вложить в эту пластиковую диораму хотя бы каплю живого пульса. Это не история, это бесконечная череда оживших картинок, где персонажи замирают в эффектных позах, чтобы выдавить из себя пафосную чушь и снова уйти в тягучее слоу-мо. Эстетика здесь пережёвывает смысл и выплёвывает его в виде стильного картона, от которого отдаёт холодом городского морга. «Кляксы на морде, в кровище значок, психи попались на ржавый крючок» Единственные, кто хоть как-то пытаются вытащить этот тонущий кусок свинца из пучины уныния — это парочка самых контуженных отморозков. Роршах в исполнении феноменального Джеки Эрла Хейли — вонючий параноик с волшебной кляксой на лице, который ломает пальцы и крошит черепа во имя радикального правосудия. Он рычит свои дневниковые записи с таким надрывом, словно глотает битое стекло на завтрак. А рядом с ним маячит Комедиант (Джеффри Дин Морган) — старый садист с сигарой, который давно понял, что мир — это ублюдский анекдот, и решил стать его главным палачом. Эти двое тащат на своих изломанных горбах всю звериную харизму повествования, но даже их безумия не хватает, чтобы растопить тот густой кисель претенциозности, в котором вязнет всё действие. «Синее тело и голый фасад, этому богу никто здесь не рад» И тут на арену выплывает главное снотворное — Доктор Манхэттен (Билли Крудап). Светящийся синий нудист, чьё болтающееся хозяйство мозолит глаза с завидной регулярностью, пока сам он вещает о квантовой физике с интонацией сломанного тостера. Он мог бы щелчком пальцев решить все проблемы, но предпочитает строить стеклянные часы на Марсе и скулить о том, как его утомили двуногие муравьи. Остальная братия не отстаёт. Ночная Сова (Патрик Уилсон) — пухлый, потеющий дублёр Бэтмена, способный вспомнить о своей мужской силе, только натянув латекс. Его пассия, Шёлковый Призрак (Малин Акерман), существует исключительно для того, чтобы эффектно скрипеть жёлтым костюмом. А где-то на фоне плетёт интриги Озимандия (Мэттью Гуд) — лощёный индюк на стероидах, чей зловещий план абсурден до колик в печени. «Экшен красив, вылетают мозги, только от скуки не видно ни зги» Да, когда дело доходит до поножовщины, кости хрустят с аппетитным звуком ломающегося хребта, а кровь хлещет так густо, словно вскрыли артерию нефтяной вышки. Но эти вспышки жестокой красоты — лишь редкие оазисы в бескрайней пустыне, которую безнадёжно затапливает экзистенциальное нытьё. Ты ждёшь глобального катарсиса, а получаешь затянутый сеанс терапии для фриков, которым давно пора в дурку, а не на подвиги. Хронометраж тянется как старая кишка, каждый диалог звучит как тост спившегося философа, и в итоге вся эта грандиозная деконструкция схлопывается в нуль. Это монументальный памятник режиссёрскому нарциссизму, где за толстым слоем мрачной цветокоррекции, неоновыми гениталиями и фонтанами бутафорской крови скрывается абсолютно мёртвая, звенящая пустота, которая оглушает похлеще любого ядерного взрыва. Это гламурный некролог здравому смыслу, в котором вся супергероика подавилась собственной претенциозной рвотой на грязных задворках холодной войны, оставив нас один на один с тикающими часами судного дня, отмеряющими время до того момента, когда единственным победителем из всей этой латексной возни выйдет безжалостная, всепоглощающая, парализующая скука. 5 из 10

Я не так часто смотрю фильмы про супергероев. Может быть, раз в несколько лет в лучшем случае. И черт дернул услышать про «Хранителей» и ещё и узнать, что это фильм про супергероев с намеком на некую интеллектуальность. И как же я был шокирован, что это кино просто откровенно чудовищно плохое по любому параметру. Вот по абсолютно любому параметру мне не за что зацепиться, чтобы его похвалить. То, как фильм открывается — это больно. Чтобы вы понимали, я очень редко ускоряю фильмы, но примерно на первых 10 минутах мне уже пришлось это сделать, потому что Зак Снайдер решил полностью воспроизвести трек Боба Дилана «The Times They Are A-Changin'». Я не знаю, есть ли в музыке в целом в мире что-то более чудовищное, чем Боб Дилан, но да, трек играл там целиком, и это больно. В целом это явный маркер того, что фильм очень сфокусирован на неких чисто про-американских темах, так как трек культовый для американских бумеров. Но меня даже это не смущало бы совершенно, если бы фильм не был сам по себе, как кино, настолько плохим. У фильма крайне слабый сценарий и крайне слабые персонажи. Фильм неинтересно смотреть. Я не фанат экшн-сцен, честно говоря, но ждал их просто потому, что это хотя была бы хоть какая-то зацепка для глаза. Сначала я ускорял фильм на 1,2x, потом перешел на 1,3x, 1,5x, 1,7x. Я очень принципиальный, поэтому досматриваю фильмы до конца, и досматривал я его на 2,5, что в целом немыслимо. Но я досмотрел. Итог — крайне слабый сюжет, абсолютно нулевые персонажи, ноль интриги. Сначала банальности тянутся минут 5-10, потом переходят в дурную бесконечность, и в итоге получаем два с половиной часа клише, в данном случае преломленных через призму проамериканской оптики и с намеком на неонуар. Меня, кстати, не смутили сексуализированные сцены — в фильме есть гораздо более слабые моменты. В частности, история доктора Манхэттена поражает своей претензией на глубину, хотя на самом деле эта история крайне банальная. В ней настолько торчат какие-то нитки болезненного сциентизма, повязанного на всю эту историю с альтернативной вселенной холодной войны, где плохие русские и хорошая американская наука. Везде культ ядерной физики, везде нам суют карикатурно-положительного доктора Манхэттена. Почему это так неинтересно? Почему это так до боли банально? Это просто невозможно смотреть. Глубина персонажей здесь выведена примерно на уровне пьесы «Колобок». Подводя итог, крайне слабое кино с точки зрения музыки, с точки зрения визуала, с точки зрения глубины персонажей, с точки зрения сюжета. Мне кажется, это, судя по всему, не фильм про супергероев, это не про гик-культуру, это про культуру каких-то совершенно хардкорно-поверхностных нормисов, которым нравится смотреть банальные пустые диалоги, перемежаемые сценами драк и секса, которые в этом фильме просто еще и крайне плохо исполнены. Для контекста: мне очень нравится «300 спартанцев» Зака Снайдера. Мне безумно понравился «Город грехов». Но это... Я не знаю. Я бы его включал в качестве пытки для заключенных Гуантанамо.