Твин Пикс: Сквозь огонь

Данный фильм не только является прямым продолжением идей, заложенных сериалом, но, к сожалению, унаследовал и проблемы исходника, в котором столкнулись авторское видение и коммерческий интерес. Спустя более чем 20 лет, в 2014 году, Линч сумеет выпустить снятые, но не вошедшие в финальный монтаж сцены, после выхода которых энтузиасты смонтировали «полную версию» фильма, которая длится 3,5 часа, и для понимания авторского замысла рекомендую смотреть именно её. В защиту фильма 1992 года стоит сказать, что Линч наснимал на полноценный мини-сериал, и кто бы что ни говорил, резня произошла из-за того, что 3,5-часовая версия фильма никогда, ни при каких обстоятельствах не вышла бы в широкий прокат, поэтому имеем, что имеем. Теперь к сути, касательно именно версии фильма 1992 года. Объективно в сюжете имеются несостыковки с событиями сериала, для игнорирования которых потребуется сделать усилие. Взять хотя бы лучшую подругу Лоры Донну, которая в сериале искренне не понимала, что происходит, а тут творит такое, что туши свет. Ввиду подобных несостыковок смотреть фильм как приквел не получается, однако и как самостоятельное произведение он не работает ввиду отсутствия фрагментов, принципиальных для понимания заложенных именно в него смыслов. В том виде, как есть, сюжет разваливается на три малосвязанные части: Расследование ФБР, которое вносит весьма существенные изменения в известные события, но непонятно зачем. Сериал закончился как закончился, небесные тела разошлись, и на ближайшие 25 лет установился статус-кво, на что вот это вот всё влияет в том виде, как есть? В части мистики из сериала понятно, что Твин Пикс находится на границе во всех возможных смыслах. Понятно, что вигвамы и их обитатели являются неотъемлемой частью человеческой души, и, собственно, поэтому в сериале Купера удивляло не что происходит, а повышенная концентрация всего вот этого вот. Понятно, что автор пытается развивать концепцию нелинейности, но зачем это всё? Опять же эта фаза всё. Все дела сделаны, увидимся через 25 лет. Какая разница, как тут всё внутри себя работает. История Лоры представляет из себя какую-то драму категории Б, в которой драматургия работает на «потому что». Тут без особых спойлеров скажу так: если хочешь рассказать о тьме, то чтобы твои персонажи смогли осознать ее существование, в истории должен быть свет, а тут получаются страдания в сферическом вакууме. Ладно бы только сбоила драматургия, сюжет накидывает такие твисты, что либо прибывший позже в город агент Купер столкнулся с лучшими в мире лицедеями, или между убийством Лоры и его прибытием в городе побывали Люди в черном и прочистили всем мозги. Еще одной не то что проблемой, а скорее нюансом данной ленты является атмосфера, точнее, её сильное отличие от атмосферы сериала, и при просмотре «полной версии» становится понятно, что этот баг возник из-за того, что весь фильм в том виде, как есть, кажется очень странным фансервисом, в то время как режиссер хотел снять оригинальный фильм с вкраплениями «ламповых» фрагментов, для чего привлек большинство актеров сериала, но всё это, вероятно, первым делом пошло под нож. В результате в контексте времени и места своего создания фильм выглядит не то что непонятно, а крайне странно. Понятно, что авторы пытались развить и расширить сеттинг киновселенной, особенно в части ФБР и взаимодействия реального и потустороннего миров. Понятно, что пытались развить идеи пограничных состояний на всех уровнях и их причудливых взаимодействий. Тут даже угадывается попытка логически зациклить то, что можно назвать первой фазой вселенной Твин Пикс. Однако ничего из выше озвученного толком не работает. Буквально каждая нить повествования в том или ином месте, а иногда и не в одном, либо обрывается, либо откровенно провисает, и тут хотелось бы вернуться к «полной версии», упомянутой в начале. Смотря ее после просмотра версии 1992 года, становится понятна изначальная авторская задумка, а также становится очевидно, насколько по живому прошелся монтажный нож. Шутка ли, самая короткая версия «полной истории» длится на 50 минут дольше! Повторюсь, речь только о сюжетно важных эпизодах, между которыми должны быть логические паузы, на которые в самой полной версии приходится еще 30 минут! Для понимания масштабов сокращения – представьте любой хороший фильм продолжительностью 90 минут и попробуйте представить, что будет, если из него вырезать 40 минут. В данном случае, даже имея такую сюжетно и структурно странную версию, отдаю должное создателям за то, что в ней при таких сокращениях хотя бы сохранился какой-никакой смысл и логика. Резюмируя, скажу так: смотреть сегодня версию 1992 года имеет смысл разве что в качестве примера того, что бывает, когда сталкиваются авторские и коммерческие интересы. Понятно, что 3,5 часа в широком прокате гарантированно бы утонули, и тут, будучи продюсером, можно было резонно задать вопрос авторам, что они тут и в каком смысле сначала написали, а потом и наснимали, однако имеем, что имеем. Дополнительные материалы показывают, что к моменту монтажа было отснято всё необходимое для создания логичной и законченной истории, которая откровенно начинала сбоить при попытках сокращения, из-за чего материал буквально просился на переформатирование в мини-сериал, но тут, видимо, сработали какие-то контрактные обязательства, поэтому фильм был порезан по живому, выкинут в прокат и закономерно утонул, подмочив репутацию всех причастных. Объективно эта версия очень сырая, но т. к. без нее не было бы полной версии, то лично от меня «отлично» как за вторую половинку бедующего «Твин Пикс: Вырезанные сцены» (2014) 8 из 10

Не для кого не секрет, что в начале девяностых 'Твин Пикс' стал настоящей революцией в области телевидения, создавший всеми полюбившийся сеттинг маленького американского городишки, где-то на отшибе штата, где всё не то, чем кажется. Я не открою Америку, тем что упомяну 'Твин Пикс: Сквозь огонь', который не сыскал такую же любовь не то, что на кинематографической арене (провал в прокате и провал в Каннах), так ещё и в глазах некоторых фанатов сериала, которые ждали сиквела истории, а не приквела рассказывающем о том, что в сериале и так объясняется. Учитывая явную недооценённость фильма, для меня он остаётся одной из сильнейших работ режиссёра, и сейчас поговорим почему. Одним из главных минусов фильма отмечают то, что он сильно отошёл от атмосферы сериала, и в нём отсутствует тот уют и тёплая атмосфера крохотного города, где все друг друга знают. Я же отмечаю этот факт как плюс. Сериал базируется на фоне большой трагедии и горя, однако так ли много из нас большую часть времени ужасались от просмотра? Безусловно, в сериале достаточное место выделено под загадку и мистику, но опять же нас окружают теплой атмосферой и вишнёвыми пирогами с чертовски хорошим кофе. Спин-офф абстрагирует нас от этого и принудительно показывает нам всю предысторию с её ужасом и обречённостью Лоры Палмер, ведь мы и так знаем, как всё сложится, так почему не выделить для этого всё оставшееся время, учитывая то, что в сериале её личность определённо не раскрыта? В дополнении скажу то, о чём мало кто говорит: в фильме заметно отличается контраст цветов и оттенков. Если в сериале мы привыкли к одному настроению, представляя оранжевый цвет отеля или закусочной, то “Твин Пикс: Сквозь огонь” отдаёт некой желтизной, и, как в “Преступлении и наказании” Петербург был описан Достоевским в жёлтых тонах, так и здесь жёлтый цвет выражает гниение и то, какой ужас происходит вокруг жизни Лоры Палмер. Введение новых персонажей: Филипа Джеффриса и Честера Десмонда является дополнением к вселенной Твин Пикс и лучше раскрывает предысторию отряда голубая роза. По итогу их прибытие и уход лучше объясняют тему вигвама и его обитателей: какие цели они преследуют, способ перемещения, состав и т.д. оба агента намеренно и случайно подошли слишком близко к раскрытию информации об обитателях вигвама, потому были замечены, и их участи оказались предрешены, и не смотря на быстрое явление персонажей Дэвида Боуи и Криса Айзека, они оказались важным дополнением к Твин Пикс, проливающим свет на недосказанные моменты в сериале. Перейдём к главному: раскрытию персонажа. Я уже упоминал об абсолютной недосказанности вокруг фигуры Лоры Палмер в сериале. Я почти уверен в том, что под конец сериала ни у кого из вас не осталось хоть капли сочувствия к Лоре, ведь ещё в первом сезоне её персона была извращена до неузнаваемости, а с каждой новой серией образ красавицы-отличницы, которую, казалось, любит весь город, стал просто разрушаться и сыпаться. Это вовсе не плохо, но это повышает значимость “Твин Пикс: Сквозь огонь”, потому что посредством его личность Лоры была раскрыта так, как никак не была в сериале. В фильме Лора всё также показана как девушка лёгкого поведения, но, помимо этого, нам дают её переживания, страхи, а в некоторых сценах в её комнате — вообще психические неувязки. Более того, фильм в некоторой степени обеляет её личность (фраза, брошенная ей Гарольду, когда она даёт ему дневник, говорит о том, что это началось с 12 лет не по её вине), и так или иначе больше сопереживаем её герою, несмотря на то, какой она была испорченной. Дополнительно в достоинства фильма можно внести прекрасную работу Линча со звуком на протяжении всей картины, начиная от того, как Десмонд рассматривает электрический столб, заканчивая непосредственным убийством героини. Все звуки, созданные Линчем, дополняют атмосферу и также наводят саспенс. Также режиссура Линча здесь остаётся для меня одной из самых сильных, в частности сцены с вигвамом и явлениями ангела (один из самых сильных кадров, когда Шерил Ли с покрасневшими глазами смотрит на ангела в картине и спрашивает: “Это правда?” Просто невероятно). В небольшом ликбезе хотелось бы отметить то, что фильм в некотором роде и сиквел, так как он раскрывает судьбу агента Дейла Купера, в сцене, когда Энни Блэкбёрн (возлюбленная Купера) является Лоре, ну и, конечно, в финальной сцене фильма. Всё это через десятки лет и было показано в третьем сезоне “Твин Пикс”, а было окрещено ещё задолго в “Твин Пикс: Сквозь огонь”, поэтому даже с параметром продолжения истории фильм справился, несмотря на то, что является приквелом. В завершении хочется выразить дань памяти Дэвиду Линчу за его потрясающие миры, не похожие ни на что, дарящие невероятные чувства. А “Твин Пикс: Сквозь огонь” стал завершением той самой истории; естественно, спустя много лет выйдет третий сезон, который будут считать чуть ли не лучшей работой режиссера, но это уже совсем другое чтиво, а в этом фильме — конец именно той истории, где тихий городок, тайны, мистика и школьница прожигавшая жизнь. Сцена, где Купер с еле заметной улыбкой кладет Лоре руку на плечо, давая понять, что больше никто не сможет ей навредить, и являющийся ангел, значащий то, что она не была виновата в том, что случилось, и она была любящей, всё это в совокупности с невероятной музыкой Анджело Бадаламенти дарит те эмоции, которые не способен дать ни один фильм из ныне существующих. 10 из 10