После дождичка в четверг

Я, конечно, не претендую на безошибочность суждений, но всё же мне кажется, что в музыкальной сказке должны быть яркие и запоминающиеся песни. Я не буду строить рецензию через постоянное сравнение с предыдущей работой Юзовского ('Там, на неведомых дорожках'), но там с этой (да и не только с этой) точки зрения дела обстояли получше. Здесь же песни вылетают из головы примерно через 10 минут после того, как прозвучали. И, давайте буду откровенным до конца, в фильме, снятом в 1985-м году, уже вызывают вопросы моменты, в которых невооружённым глазом видна грубая монтажная склейка двух дублей одной и той же сцены (особенно когда кто-то кого-то швыряет или бьёт). Изображение в такой момент неприятно вздрагивает и персонажи вполне заметно меняют позу, при этом не двигаясь. Есть ощущение, что стоит отснятый материал просматривать всё же до того, как монтировать его. Отмечу также довольно странный выбор на роль Кащея. Табаков в этой роли не смотрится от слова совсем. Да, он, конечно, объясняет свой внешний вид тем, что отъелся за 300 лет, и наверняка Юзовский позиционировал это как шутку, игру на контрасте, но выглядит это всё так себе. Что мешало позвать того же Филиппенко (в конце концов, Пельтцер же к своей роли Бабы-Яги вернулась) - неизвестно. Странно наблюдать и за поведением царя, которым командует какая-то там ключница. Если бы этот фильм был снят в Голливуде и году в 2020-м, я бы бился об заклад, что снимала фильм ярая феминистка, поскольку настолько слабохарактерного правителя нужно прям постараться сделать. Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что фильм плохой. Но нет, в моменте он смотрится сносно, есть довольно занятные сцены, порой даже ощущение сказки ненадолго приходит. Пара песен неплохих всё же заглянула на огонёк. Однако главное ощущение после просмотра - это всё же недоумение относительно тех или иных режиссёрских ходов. В общем, не рекомендую. Лучше пересмотрите ещё раз 'Там, на неведомых дорожках'. 5 из 10

Актёрский состав и манера повествования этого фильма близка другой советской киносказке из 1980-х – «Там, на неведомых дорожках…» (1982). Неудивительно, ведь режиссёр у лент один и тот же – Михаил Юзовский. Но то, что сработало в вышеупомянутом фильме, второй раз уже радует не так сильно. Мало-помалу сказочный жанр начинал давать сбой, что в середине десятилетия уже хорошо чувствовалось. Наверное, первое, что приходит на ум при воспоминании «После дождичка…», это Кощей в исполнении Олега Табакова. Думаю, все согласятся, что это ещё более неожиданный выбор, чем Александр Филиппенко, и выбор не самый удачный. Пытаясь соответствовать своему персонажу если не внешне, то хотя бы характером, Табаков создаёт неприятный образ, но как главный злодей этот Кощей довольно жалок. Больше всего он напоминает не сказочного прототипа, а какого-то гангстера, владеющего магией. Лучше бы вместо Кощея сценаристы добавили кого-то другого. В качестве своеобразной отсылки на «Неведомые дорожки» у нас тут Баба Яга, которую тоже играет Татьяна Пельтцер. И повторно её героиня выглядит очень нестандартно. Это кто угодно, но не Баба Яга. Анализируя этот и другие отечественные киносказки 1980-х, невольно замечаешь, что тенденция к переосмыслению фольклора и мифов била через край всё сильнее. Поэтому каждый, кто обвиняет в нестандартности сказочные фильмы третьего тысячелетия, пусть для начала посмотрит хотя бы «После дождичка в четверг». Самым заметным отличием от хорошо знакомых всем российских сказок являются Иваны, которых тут – внезапно – три. И невесту один из них находит для себя тоже очень нестандартную. История с побегом из неволи является самым распространённым мотивом во всём советском кинематографе, так что тут удивляться нечему. Часть событий фильма происходит на мусульманском востоке, и многие персонажи, которых мы там видим, воспринимаются излишне театрализованными. По факту это и есть главный недостаток фильма – тут очень много показушности. Когда положительные персонажи обращаются к зрителям или просто произносят пламенные речи, всё это наигранно, недостоверно. Время от времени происходящее воспринимается вообще как спектакль, и это при том, что снимали всё на натуре. И ещё тут есть один второстепенный персонаж-карлик, который появляется в некоторых важных сценах, но развития не получает от слова совсем. Кем таким является этот карлик (Леший, Домовой или ещё кто-то), на чьей он стороне – так и остаётся загадкой. Увы, в отличие от «Неведовых дорожек» этот фильм не оправдывает ожиданий. Его нельзя назвать плохим, но и хорошим он не является. 6 из 10