В порту

Легендарная драма Элиа Казана 'В порту' повествует о становлении подавленного внешними обстоятельствами и ближайшим окружением простодушного героя, который волею судьбоносных решений стал не тем, кем мог бы, на путь свободного ото всех сдерживающих цепей человека, способного принять на себя роль лидера, готового повести за собой всех угнетённых и несправедливо недооценённых людей. Марлон Брандо за главную роль в данном фильме наконец-таки получил свой первый 'Оскар', хотя кажется, что должен был забрать его годами ранее за фильм 'Трамвай 'Желание'. Актёр великолепно изобразил на экране простого персонажа, долгое время непонимающего всю глубину проблем собственной несостоятельной жизни, в которой нет места личному развитию и исполнению индивидуальных желаний, затравленных хитровыдуманным родным братом, изо всех сил помогающим местному преступному главарю строить свою зыбкую империю на труде пустоголовых работяг. Актёрский состав пестрит видными артистами 50-х и формирует чисто отполированную киноленту именитейшего постановщика греческого происхождения, не раз удивлявшего киносообщество меткостью в раскрытии драматического потенциала той или иной истории. 'В порту' - практически забытый гранит кинематографа, изумительно проникающий в суть социальной драмы, вынося из её недр высокий и непобедимый внешними преградами человеческий дух, разметающий в пух и прах всю злобу окружающего мира и создающий истинную доброту из непреодолимого мрака.

Если бы этот фильм снимали в это же время в Советском Союзе, то получилась бы классическая история о том, как эксплуататоры эксплуатировали, эксплуатировали да не выэксплуатировали. Потому что рабочие восстали против несправедливости в едином порыве и показали проклятым буржуям то, что они им обычно показывают. Но фильм снимали в Америке эпохи маккартизма, и это не просто наложило свой отпечаток, но буквально придавило фильм. 'В порту' - отличное руководство на тему 'как в фильме с элементами классовой борьбы убрать всю классовую борьбу'. Достаточно идейным вдохновителем бунта рабочих-докеров сделать священника, а собственников-капиталистов заменить на коррумпированные профсоюзы. И уже получается, что 'братья во Христе' борются против одной из основных форм объединения трудящихся. То есть профсоюзы, конечно, бывают разные, но сама концепция выглядит как 'мыши против сыра'. Церковь и капиталисты должны были заплатить Казану, если они вдруг не. И нет, я не хотела бы, чтобы фильм превратился в очередное соцреалистическое полотно, но в имеющемся виде весь окружающий главного героя мир выглядит бутафорией, а образы того же священника или главной героини - откровенно деревянными. Но главный герой в исполнении Марлона Брандо крайне естественен в своём развитии. Пусть Брандо и играет типичный для себя в этот период образ, в нём он хорош. В целом, у Казана отлично, как и всегда, получилось показать внутренний конфликт, но внешний - как мне кажется, не удался. Хотя если рассматривать с точки зрения влияния маккартизма на искусство - любопытно. 6,5 из 10