Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Охота на тигра

Лондон окончательно погряз в сплине, сырости и непроглядном трауре, а знаменитая квартира на Бейкер-стрит теперь больше напоминает склеп для одного очень депрессивного усатого брошенки. В воздухе висит такая густая тоска, что ее можно нарезать тупым скальпелем и подавать на завтрак вместо овсянки. Создатели этого сериального опиума для интеллектуалов не церемонятся с нашими нервами: они бросают зрителя в самую пучину посттравматического синдрома, заставляя давиться слезами вместе с главным летописцем криминального мира. Доктор Ватсон в феноменальном исполнении Виталия Соломина отыгрывает здесь классического, эталонного терпилу, у которого безжалостно отняли смысл жизни. Вы только посмотрите на эти побитые щенячьи глаза и сутулую спину человека, пытающегося в одиночку тянуть лямку британского правосудия! Его персонаж настолько преисполнился экзистенциальным кризисом, что смотреть на его попытки играть в сыщика без своего токсичного партнера — это особый вид изощренного мазохизма. Ватсон напоминает вокалиста-неудачника, который пытается вытянуть стадионный концерт после того, как фронтмен эпично шагнул со сцены в пустоту ущелья. Тем временем, пока лондонская интеллигенция упивается скорбью, по местным подворотням шарится реликтовый альфа-самец с повадками браконьера, плотно сидящего на адреналине. Николай Крюков выдает такого инфернального полковника Морана, что от одного его каменного профиля веет могильным холодом и запахом сгоревшего пороха. Это вам не картонный злодей в нелепом трико, а хищник старой школы, бумер-отморозок, для которого каменные джунгли ничем не отличаются от индийских прерий. Он приволок с собой игрушку, способную незаметно пробить дыру не только в черепе, но и в бюджете среднего английского графства, и он явно не намерен уходить домой без элитного трофея. Сама «охота», вынесенная в название, смахивает на грязную, почти эротическую в своем напряжении бдсм-игру в кошки-мышки. Это криминальный танец, где до самой последней секунды абсолютно неясно, кто здесь является хищным тигром, а кто — куском парного мяса, нелепо привязанным к дереву в качестве приманки. Режиссер мастерски натягивает струну паранойи: пустые окна напротив, издевательский скрип половиц, игра черных теней и невидимый прицел, блуждающий по чужим затылкам. Саспенс нагнетается так плотно, что хочется инстинктивно пригнуться и спрятать голову под стол. Но что же наш главный интеллектуал-социопат? О, Василий Ливанов врывается в этот мрак с грацией товарного поезда, въезжающего в витрину антикварной лавки. Его персонаж устраивает самый жестокий, отбитый и циничный пранк за всю историю английской короны. Уровень его эмпатии болтается где-то в районе абсолютного нуля: заявиться к лучшему другу, когда тот уже заказал поминальный венок, и довести беднягу до нервного паралича — это чистое, неразбавленное искусство. Ливановский детектив упивается своим превосходством, раскидывая многоходовочки с таким наглым видом, будто только что лично запатентовал гравитацию. Грех было бы не пнуть и наш любимый карнавал бездарности под гордой вывеской Скотленд-Ярда. Борислав Брондуков и Игорь Дмитриев в ролях Лестрейда и Грегсона — это просто ходячие энциклопедии профессиональной импотенции. Эти бюджетные копы с интеллектом старой табуретки создают идеальный контрастный фон, на котором гениальность главных героев сияет еще ослепительнее. Они материализуются в кадре ровно тогда, когда нужно стряхнуть пепел с чужого триумфа и прилепить себе на грудь чужую медаль. А сверху весь этот цирк полируется невозмутимым дзеном миссис Хадсон: Рина Зеленая одним поднятием брови уничтожает суету лондонского криминалитета, оставаясь единственным островком адекватности в этом викторианском дурдоме. Визуально и аудиально этот эпизод прожарен до идеальной хрустящей корочки. Музыка работает как дефибриллятор: она то вгоняет в меланхоличный транс, то бьет по оголенным нервам стаккато животной тревоги, когда в темной комнате начинает вращаться зловещий механизм. Работа со светом и тенью заслуживает отдельной премии — силуэты на фоне желтых штор, профили, грубо выхваченные из мрака уличным фонарем. Это чистый, дистиллированный нуар, щедро сдобренный британским снобизмом. Этот телевизионный артефакт в очередной раз доказывает: чтобы вывернуть зрителю душу наизнанку и держать его за горло все эфирное время, не нужны графонистые взрывы, хромакейные монстры и бюджет маленькой африканской страны. Достаточно гениального сценария, пустой комнаты, пары восковых ушей и актеров, которые играют так, словно от этого зависит их собственная свобода. Перед нами эталонный детективный триллер, который презрительно смеется над современными поделками, попивая крепкий херес у камина. И если после финальных титров вам не захочется купить тяжелую трость, набить трубку самым забористым табаком и уйти в лондонский туман, обманув смерть, налоги и парочку наемных убийц, значит, в ваших венах течет не кровь, а жидкий чай из дешевого пакетика. 9 из 10

Так-с, решил я всё же посмотреть весь советский сериал про приключения Шерлока Холмса и его товарища Доктора Ватсона и да простят меня люди, читающие эту рецензию, но я не могу избежать сравнения с другими картинами того же периода и не могу не сравнивать с фильмом Гая Ричи. Впрочем, перейдём к сути. Начнём со спойлера, который очевидно напрашивается ещё с прошлой части касательно гибели Шерлока Холмса и попытки злодеев подставить Ватсона. Ввиду наличия сиквелов, продолжения сериала, перед режиссёром, именно перед ним(!) стоит титаническая задача наполнить этот фильм действием, которое заставит искушённого зрителя не отрываясь смотреть в экран и наблюдать все сюжетные твисты так, будто он о них не подозревает. Получилось ли это и получилось ли наполнить этот фильм действием, хотя в предыдущих четырёх частях этого не наблюдали – вопрос риторический. Если бы в роли Ватсона был, скажем Александр Курицын, то было бы другое дело. Можно было бы развлечь себя созерцанием эмоциональности, вернее отсутствия таковой сто стороны героя Невского, но тут актёры играют и критиковать их трудно. По крайней мере изобразить чопорных англичан у них получается довольно здорово. Но фильм от этого не становится интереснее. Ни в начале, ни в середине, ни в конце смотреть это было просто не интересно. Да и декорации слишком прилизанные. Не могу не сравнить грязный, изгаженный Лондон Гая Ричи, в котором царит дух капитализма и тотальной эксплуатации, который куда более ярко демонстрирует викторианский быт. С другой стороны Лондон «советский», где улицы чистят по два раза на дню и здания моют на постоянной основе. Куда это годится – мне непонятно. Мне не довелось смотреть это в детстве. Другие у меня были фильмы. Но в детстве меня это кино бы не смогло заинтересовать по той же причине - здесь мало действия. Если, конечно, в качестве действия не воспринимать «ходьбу». Твисты не работают тоже, ведь зрителям ни в этой, ни в прошлой части не оставили ни малейшего намёка, ни малейшей пасхалки на дальнейшее развитие сюжета. Особенно раздражает Лестрейд, который строит своё обвинение Ватсона лишь на том, что тот был одет в костюм священника, последним видел погибшего и предупреждал о том, что ему может грозить опасность ввиду карточных долгов оного. Вспоминая фильм «12 разгневанных мужчин», так и хочется поставить вопрос о проф. пригодности данного персонажа, ведь доказательная база, которой орудует инспектор, мягко говоря, слабая. Может быть, кому-то это кино и зайдёт, но я воспринимаю его как очень скучное кино, которое не вполне заслужено так высоко оценено.