Шерлок Холмс

Гай Ричи взял академичного британского сыщика за шкирку, выбил ему пару зубов и швырнул в лужу викторианской грязи. Сэр Артур Конан Дойл сейчас вертится в гробу с такой скоростью, что к нему можно смело подключать динамо-машину для освещения всего Лондона. Традиционная чопорность сожжена напалмом. Местная столица — это не открыточная туманная картинка с вежливыми джентльменами, а смердящая индустриальная клоака, где выживает сильнейший. Шерлок Холмс в исполнении Роберта Дауни-младшего предстаёт не скучающим эстетом, а гиперактивным маргиналом с замашками портового грузчика. Он глушит сомнительные жидкости, ставит химические опыты на любимом бульдоге и неделями не выходит из запойной депрессии, паля в стену из револьвера. Дедукция здесь работает как заточка в подворотне — быстро, больно и без малейшего предупреждения. «Умный бомж и меткий кореш — хрен ты их в бою поссоришь» Фундамент этого цирка с конями — первобытная, искрящаяся химия между главными героями. Доктор Ватсон, которого воплотил Джуд Лоу, больше не напоминает пухлого статиста, годного лишь для ведения летописи чужих подвигов. Теперь это хромой ветеран афганской мясорубки, заядлый игрок и человек с маниакальной тягой к крупнокалиберному оружию. Их тандем — это классический токсичный брак двух суровых мужиков, где один постоянно тащит другого на верную смерть, а второй лишь тяжело вздыхает перед тем, как разрядить обойму в толпу сектантов. Они ругаются, как базарные торговки, делят собаку и жилплощадь, но в драке двигаются слаженнее, чем стальные поршни в паровом двигателе. Ватсон лупит врагов тростью с таким остервенением, что становится предельно ясно: адреналин лондонских подворотен давно заменяет ему кислород. «Магия-шмагия для дураков, сектант не соберёт зубов» Сюжет крутится вокруг сектантского мракобесия, массовой истерии и заговора мирового масштаба. Местный антагонист, Лорд Блэквуд (Марк Стронг), щеголяет в кожаном плаще и строит из себя мессию тёмных сил. Он кошмарит британских аристократов восстаниями из мёртвых и кровавыми ритуалами в склепах. Вся эта мистическая чушь нагнетает жути ровно до того момента, пока великий сыщик не начнёт методично разбирать оккультный бред на шестерёнки, химические реактивы и базовые законы механики. Ричи виртуозно сталкивает лбами суеверный животный ужас и холодный научный цинизм. Фильм с особым цинизмом доказывает простую истину: любая магия — это просто хорошо замаскированный фокус, который отлично лечится ударом свинцовой трубы по кумполу. «Леди-вамп и хитрый взгляд — сыщик сам обману рад» На фоне этой суровой мужской идиллии появляется роковая Ирэн Адлер (Рэйчел Макадамс). Она — расчётливая хищница в тугом корсете, единственная аномалия, которую компьютерный мозг Холмса не способен просчитать до победного конца. Их сомнительная романтика больше похожа на партию в шахматы, где вместо деревянных фигур используют гранаты с выдернутой чекой. Она приносит животный хаос в его организованное безумие, ловко обводя гения вокруг пальца. Тем временем официальный закон в лице Инспектора Лестрейда (Эдди Марсан) выглядит как беспомощный клерк на скотобойне. Знаменитый Скотленд-Ярд здесь существует исключительно для того, чтобы вовремя убирать трупы и с открытым ртом слушать финальные монологи лондонского фрика. «Рваный ритм и визг смычка — бьём злодея с толкача» Визуально картина напоминает оживший стимпанк-комикс, безжалостно пропущенный через фильтр из сажи, запёкшейся крови и дешёвого эля. Ричи препарирует насилие с педантичной медицинской точностью. Знаменитые сцены рукопашного боя, где главный герой в слоу-мо просчитывает каждое мышечное сокращение противника перед серией сокрушительных ударов — это чистый кинематографический экстаз. Камера жадно смакует каждый хруст сломанной челюсти. Всё это щедро полито шизофреническим саундтреком Ханса Циммера. Местная музыка звучит так, будто пьяный медведь играет на расстроенных скрипках, пока вокруг рушится Британская империя. Ты буквально чувствуешь едкий запах пороха, немытых тел и мокрых мостовых девятнадцатого века. Экшен здесь — это не бездумная беготня, а кровавая хореография запредельного интеллектуального мордобоя. Этот фильм — викторианская мясорубка в твидовом пальто, где безупречная логика лупит тебя по лицу ржавым кастетом, а высокий интеллект разит перегаром и порохом, доказывая одну экзистенциальную истину: самый умный человек в комнате — это всегда тот, кто бьёт первым и насмерть. 8 из 10

Детективные истории про Шерлока Холмса всегда пользовались у публики особой популярностью, и впоследствии именитый литературный герой с успехом покорил большие и малые экраны. Как минимум один раз в десятилетие выходил очередной фильм или сериал про Холмса и зрители с большим интересом следили за похождениями полюбившегося персонажа, однако удерживать внимание одним лишь академическим форматом приключений знаменитого детектива было сложно. Зрителей было необходимо удивлять чем-то новым и неожиданным, что и собирались сделать руководители студии Ворнер, когда задумали снять свою вариацию приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Причем им был необходим режиссер с особым художественным видением и таковой нашелся без проблем. Гай Ричи хотел показать, на что способен в большом голливудском кино и история Шерлока Холмса подходила для этого идеально. В первую очередь Ричи деконструировал классический образ Холмса, который каждое преступление распутывает неспешно и последовательно, а в перерыве между работой покуривает излюбленную трубку и играет на скрипке. У Гая Ричи мы получили совершенно другого героя, который пускай такой же гениальный и умелый следователь. Как у Артура Конан Дойла, но в тоже время он фактически безумец. Холмс может стрелять из пистолета в своей комнате по стенам, экспериментирует со своей собакой, постоянно вгоняя ее в кому, а также пробует всевозможные жидкости в надежде на то, что они смогу его как-то отвлечь от серой обыденности, когда у него нет активной работы. Также Холмс частенько принимает участие в кулачных боях, потому что ему просто необходим выброс адреналина. Вот таким предстает обновленный Холмс от Гая Ричи и скажу, что подобного рода трансформация мне действительно понравилась. Она дерзкая, но в тоже время все, что мы видим, было также описано у Дойла, просто в менее резкой форме. Если вы читали рассказы писателя, то наверняка подметили, что Холмс является умелым бойцом, он также любит курить трубку и порой не против испытать на себе иные вещества помимо табака. Просто в романах писателя все это было на периферии внимания, а в фильме Гая Ричи все вышло на первый план. И самое важное то, что на одной волне с режиссером оказался исполнитель главной роли, Роберт Дауни-мл. Как мы знаем, он в прошлом и сам часто делал незаконные вещи. Включая употребление запрещенных препаратов. А потому ему было несложно передать свой болезненный жизненный опыт герою, который несмотря на все свои сомнительные черты характера и предпочтения, старается нести в мир справедливость и порядок. Куда более привычным получился тут доктор Джон Ватсон. Его в фильме Ричи сыграл Джуд Лоу. Он также, как и в оригинале интеллигентен, располагает к себе, но с дедукцией у него не все так хорошо, как у его знаменитого товарища, а потому Ватсон выступает его верным ассистентом по расследованиям. Но что важно, так то, что Ватсон тоже принимает активное участие в потасовках Холмса и часто спасает ему жизнь. Так что наш незабвенный доктору пускай и обладает привычным характером, но не может отказаться себе в возможности проявить свои силы и умения в хорошем бою. И Джуд Лоу показывает себя в этих моментах очень достойно. Ну а главным злодеем и виновником всего криминального торжества, которое расследую Холмс и Ватсон становится лорд Блэквуд, которого сыграл харизматичный Марк Стронг. Этого персонажа в книгах Дойла не было. Его придумали специально для фильма и вышел он предельно зловещим. В своих кошмарных деяниях он использует как науку, так и мистические ритуалы. А это говорит о том, что такого противника Холмс еще никогда не имел. Без Марка Стронга этот фильм точно бы не поучился настолько интригующим и радует, что его образ сохранил таинственность практически до самого конца. «Шерлок Холмс» Гая Ричи представляет собой блестящий пример грамотного и умелого переосмысления классического детектива от Артура Конан Дойла. Фильм снискал признание поклонников жанра и показал, что Холмс может быть самым разным и его образ можно спокойно расширять и дополнять при наличии отличной идеи.