Мефисто

'Мефисто' 1981 г. - фильм, упоминание которого вы легко можете найти в учебниках по истории кино. В свое время он был сенсацией и завоевал Оскар как лучший фильм на иностранном языке. Его рейтинг - 7,7 в Кинопоиске и 7,8 в IMDB. Данная лента является экранизацией романа Клауса Манна 'Мефисто. История одной карьеры'. И фильм и книга получили особое внимание публики из-за того, что они вдохновлены не выдумкой, а реальностью. В Германии 1930-х был театральный актер по имени Густав Грюндгенс, чья карьера стремительно начала процветать с приходом к власти национал-социалистов. 'Мефисто' показывает что на самом деле лежит за успехом творческих людей, вынужденных подыгрывать политическому режиму страны и угождать конкретным представителям власти. Сюжет этой растянутой на два с половиной часа ленты в целом предсказуем и однообразен. Сначала мы знакомимся с тривиальным провинциальным актером, у которого судя по всему нет выдающегося таланта, но есть страстное желание быть звездой. Благодаря умению выстраивать близкие и интимные связи с нужными людьми, он получает роль в столице Германии. Там тоже у него дела складываются весьма успешно благодаря романам с влиятельными дамами. На фоне в стране бушуют серьезные политические изменения, но нашего героя они абсолютно не интересуют и не волнуют. Поэтому когда на очередных выборах побеждают национал-социалисты, это становится для него абсолютной неожиданностью. К тому моменту у него были многочисленные связи с коммунистической партией, неподобающие новой идеологии роли и даже многолетний роман с мулаткой. Многие его друзья и даже жена сбегают из Германии. У него тоже есть все возможности иммигрировать, но он этого не делает - наоборот, он возвращается в страну. Вновь использует подхалимаж и интимные связи дабы получать центральные роли. Ну а затем его примечают представители власти, делают руководителем театра и наш герой как истинный актер быстро научается играть нужную роль не просто на сцене театра, а в жизни. Главного героя в 'Мефисто' великолепно играет Клаус Мария Брандауэр, в котором зрители с первых кадров видят безликого человека с отталкивающими чертами лица. Сочувствовать ему зрители не будут - об этом позаботился режиссер Иштван Сабо. Во второй половине 20-го века подобные фильмы а-ля 'Конформист' не были редкостью. И судя по восторженным приемам, они были важны и нужны для осмысления недавнего прошлого. Однако у меня 'Мефисто' и все подобные картины вызывают ощущение тотальной фальши и чванства. Киношники высокомерно снимают кино о подстраивающихся под обстоятельства злодеях, зрители смотрят на этих антигероев и испытывают тошноту. 'Фу, какое мерзкое ничтожество' думают они про таких персонажей и возвеличивают себя. Хотя в 'Мефисто' и всех подобных лентах просто в гипертрофированной форме показана жизнь всех тех, кто говорит 'Фу' и не узнает в киношных персонажах самих себя. Не знаю, как в других странах и в другие времена, но абсолютно все люди, которые мне знакомы и которые занимают хоть немного 'высокую' должность - это точно такие же 'Мефисто'. Все пристроились в теплое кресло благодаря влиятельным родственникам, друзьям, любовникам, умению подлизывать, подмазывать, притворяться, терпеть и прочим подобным 'талантам'. Практически все люди вокруг меня очень легко подстраиваются под любые правила системы и начинают подпевать ту песню, которая звучит. И все считают себя очень даже хорошими людьми, никто не думает о себе как о тошнотворном подлеце. От главного героя этого фильма их отличает разве что менее выраженная жажда славы и меньший размах деятельности. Так что... Не знаю. Людям наверное приятно видеть таких героев как 'Мефисто' и в глубине души понимать, что они далеко не так чудовищны, как люди на экране. Или наоборот, приятно осознавать, что они делают все правильно и беспринципность на пару с приспособленчеством и наличием покровителей - действенный способ жить свою лучшую жизнь, а не быть глупой жертвой.

Фильм мне не понравился. Средний фильм. Для масштабного высказывания о добре и зле Сабо выбрал роман Клауса Манна, но масштабного высказывания не вышло. Получился голливудский 'арт-хаус', этакий якобы художественный продукт. Если не ошибаюсь, академики оценили и дали Сабо Оскара. Мифы о великом Брандауэре, на мой взгляд, всего лишь мифы. Да он неплохой артист, играет неплохо, хотя и несколько прямолинейно-назойливо. Но ничего великого в этой роли я не вижу. Роман Клауса Манна, я к сожалению, успел только просмотреть. Но даже при беглом взгляде отличия фильма от книги бросаются в глаза. Дело не в том, что фильм должен быть самостоятелен(хотите быть самостоятельным пишите сами свой сценарий), дело в сути. Во первых это роман личный. Манн писал об актере, которого знал. Фильм Сабо общее гуманитарное место а ля монолог кота Леопольда. Во вторых роман это размышление о таланте. В финале книги герой готовит и играет роль Гамлета и в одиночестве - несчастным запуганным актером. Важно, конечно, что Гамлет и все рассуждения тоже важны. Конечно, фильм это выкидывает. Это ж фильм. Тут надо что то потупее. Финал фильма совсем что то из другой оперы. Основной промах фильм - это промах мимо таланта. В мифе принципиально важно, что жертвует душой талантливый человек. В фильме это комсомолец-краснобай, изначально заточенный не на искусство, а на лозунги. Поэтому нацисты, приходятся весьма, кстати. А если герой не талантлив, то чего тут вообще смотреть? Все рушится как карточный домик и сидишь смотришь 2 с половиной часа нудноты. Я еле еле досмотрел. Как Сабо пытается победить нудноту? Необычайно бойким сценарием. Сцены длятся по полторы две минуты. Иногда и по минуте. О каких то глубоких диалогах или развитии драматургии тут говорить не приходится. Взамен бесмысленная динамика и комсомольская бойкость. Это Голливуду понравилось и американцы Сабо взяли на работу-снимать проходные вторичные байопики и мелодрамы. К тому моменту режисссер уже расстратил все свои небогатые художественные запасы, которые в Мефисто все же нет нет, да и просматриваются. Попросту говоря Сабо после Мефисто превратился в посредственность. Помимо всего сказанного, на одно структурное размышление фильм меня все таки навел. Но это заслуга не фильма, а Клаусса Манна, по своему сдвинувшего миф о Фаусте. Фауста в фильме собственно нет, есть Мефисто. Кто же продает душу и зачем? Или что вообще тут продается? Получается, что душу вообщем продает обычный средний человек(о чем есть книга Ханны Арендт), но не ради Фаустовского познания. А ради того, что бы побыть Мефистофелем. Немного поиграть в Мефисто. Да по сути человек отдает даже и не душу, души у него нет, он продает свое краснобайство, свою речь, как источник соблазнения и получает взамен какую то иллюзию власти и вседозволенности. Надо сказать что этот тоталитарный проект по воссозданию мифа о Фаусте тогда оказался для обеих сторон(власти и артиста) провальным. Власть быстро убеждается в том, что искусство ненадежный рупор и как его не поверни, оно всегда выдает свое же вранье. Оно этой откровенностью вранья только и выживает, тем что врет так, что во вранье забывается. С другой стороны артист получает власть совсем уж карикатурную, не дьявольскую и при малейших попытках на что то влиять его жестко ставят в рамки. Последняя сцена на стадионе акт безвыходности. Актера как ненужную пластинку, за которую зря заплачены деньги, гоняют по кругу попусту. Понятна мысль режиссера, что искусство превращается в своего рода спорт. Зрителей(настоящих) у такого искусства нет, никого им не одурманишь. А Мефисто вдруг превращается, наконец, в нечто похожее на люцеферовский дух, когда насается(летает), как одурелый без цели по пустому стадиону. Вспоминается Кафка и его окончание мифа о Прометее. Орлы устали, Прометей устал, скалы устали. Мир устал от искусства, вышедшего из фаустианского мифа о великой личности и его аватара - мефистофелевского мифа о посредственности. 6 из 10 P.S. Сегодня 18 февраля у Сабо день рождения. Случайно, что рецензия написана именно в этот день