Бешеная кровь

Отношения Освальдо Валенти и Луизы Ферида, показанные в фильме, не были похожи на обычные двух влюбленных людей, они начались странно, странно продолжились и жестоко закончились. Перед зрителями пробегает десятилетие Италии под власть Муссолини, блеск и богемность тридцатых, мир кино и артистов, вступление во вторую мировую войну и поражение режима фашистов, подъем национального партизанского движения, это декорация на фоне которой играют или живут (до конца не понятно, что для них первично) Освальдо и Луиза. Страсть менялась равнодушием, а горе от потерь неудержимым азартом светской жизни, но эти двое по своему тянулись друг к другу, жаль, что понимание того, что им нужно пришло слишком поздно. Желание Освальдо спасти любимую женщину сделало его отважным, толкнуло на рискованный поступок, но оказалось, что ставка в этой игре не только его жизнь… «В кино все кончается хорошо!», но жизнь далеко не кино и далеко не все готовы простить и забыть кумирам зрителей их лояльность фашистам. Расправа над героями дала им возможность умереть в один день, и не подвергла чувства новым испытаниям, такой финал видится неизбежным для проживших незаурядную жизнь актеров, даже ставящий их в один ряд с трагическими литературными героями. А может это тот самый злой рок, который не дал им счастья в прошлом и разрушил будущее, когда появился шанс обрести то, к чему стремились в душе? Пусть каждый найдет собственный ответ после просмотра этого фильма. Несколько слов о композиции фильма, черно белое начало с детьми, чередование лет и событий, когда зрители переносятся в прошлое героев и возвращаются в их настоящее, приводят к погружению в круговорот их жизни, когда смена декораций глубже погружает в их переживание. И финал… когда за автоматными очередями наступает то же черно-белое изображение с теми же детьми, как окончание яркой жизни Освальдо и Луизы. И конечно, аплодисменты Монике Беллуччи и Луке Дзингаретти, которые воплотили на экране звезд ушедшего века и смогли передать, донести до зрителя чувства героев, их нерв и нежность. Фильм не бесспорный, но неординарный и не проходной, он как терпкое вино для удовольствия от просмотра. 9 из 10

Чтобы снять вопрос, часто нужен не ответ, а действие (с) Б. Брехт *** Черно-белый кадр, а там мальчик, нерасторопно тянущий на себя кусочек кинопленки. В один день их лишают жизни в темном заброшенном всеми переулке. На дворе 1945 год и вот вскоре все это закончится: эта война, это горе, это желание вершить правосудие. Но виноваты ли были те двое, мужчина и женщина, любившие друг друга. Кто они были? Герои страны, её предатели или просто люди, случайные люди, оказавшиеся не в удачное время в неудачном месте? Именно фильм возвращает нас назад, в далекий ещё 1936, периодически перемешивая события между собой для того, чтобы в самом конце дать нам понять: Почему? Освальдо Валенти и Луиза Ферида – любимчики Италии, актеры, герои немого кино, реальные люди, жившие в тех далеких сороковых. Она – красавица, у ног которых расстилались туча мужчин, желающих завладеть её сердцем. Он – эпатажный актер, любящий привлекать собой внимания, предпочитающий разврат, наркотики и так преданно отдающий себя искусству. Мы увидим сцену их знакомства, сцены страстных ночей, сползающего нижнего белья и ласк под стеклянным столом, безумное влечение, риск и, конечно, любовь. «Мы сделаем это один раз и потом ты уйдешь» – говорила она. Он соглашался. В один прекрасный день он просто решил не уходить. Они любили друг друга, странной непохожей неверной любовью. Порочной, свойственной для богемы того времени. Он безумно ревновал её, но всегда скрывал это. Она толком не понимала, почему она с ним. Она ласкала его, чтобы утихомирить его физическую боль. Он играл в карты, рискуя всем ставя на кон ночь проведенную с ней. А потом война, погибший ребенок, смерть. Тайны покрытые дымом от пуль и пеплом сгоревших домов. Эпоха расцвета кино заменилась его падением. Картины, наполненные сильной актерской игрой и полной отдачей состава, превратились в продажные ляпы с девочками в главных ролях, попавшие на экран только благодаря своей любви к рукоблудию. Перед нами разложение кино как искусства и разложения личности, кто жил этим искусством. Как актеры превратились в дублеров, режиссеры хладнокровно убивали солдат, как гибли неповинные люди, разбитые капсулы морфия и ожерелье в подарок в грязных, измазанных землею, руках. И вот снова тот 1945, рядом с тем мальчиком стоит девочка и нерасторопно помогая, наматывает на свою руку ту кинопленку, которую, когда-то они с Освальдо держали в руках. На заднем плане виднеется табличка «Казнены» возле двух рядом лежащих мужчины и женщины, а в памяти зрителей всё ещё лучезарная улыбка Освальдо, говоривший молодым девчушкам в трамвае о том, как они собираются снять новый фильм: «В главных ролях буду я и моя жена – Луиза Ферида. И назовем мы его «Бешеная кровь». Как всё закончится? Ну конечно хорошо. А как иначе может закончится фильм?» Прекрасная игра актеров. Операторская работа. И просто история одной любви. Любви, которая была на самом деле. 10 из 10