Кодер

Вот уж верно гласит заповедь, что если человек талантлив, то рано или поздно он со своим талантом куда-нибудь, да пробьётся. Это заключение, прошедшее проверку годами, можно смело отнести к такому человеку, как Винченцо Натали. Несмотря на его имя и фамилию он родился в Городе рока, то есть в Детройте и начал свою кинобиографию с авторской картины 'Куб'. Никто не предполагал, что фантастика смешанная с триллером превратиться в культовый фильм, родившийся в недрах лент категории 'Б'. И вроде бы такой успех не должен был пройти незаметным среди воротил в большом кинобизнесе, но Винченцо Натали 'прокатили', не доверив ему заниматься крупнобюджетными проектами. Но как можем заметить, Натали не очень-то горевал по этому поводу и довольно быстро утёр всем нос, когда выпустил 7,5-миллионый фильм 'Кодер', который не был разрекламирован, но свою аудиторию ещё до премьеры собрал, а потом и солидно её расширил. Снят 'Кодер' в ключе 'Куба' - широкое задействование затемнённых кадров, которые выпукло напускают таинственности и опасности в атмосферу картины, мгновенно передающейся зрителю с экрана. За эту грамотно проведённую работу стоит похвалить оператора ленты Дерека Роджерса. Он также занимался съёмками 'Куба', а после был приглашён и в такие фильмы, как 'Ограбление по-французски', где работал с целой плеядой знаменитых актёров, и во вторую часть знаменитой 'Обители зла'. Вот как-то ему воздали по заслугам, а Винченцо Натали нет, хотя участие в киноальманахе 'Париж, я люблю тебя' должно было подсластить горькую пилюлю. Возвращаемся к 'Кодеру'. Само действие фильма происходит в недалёком будущем, когда межконтинентальные корпорации стали чуть ли не полновластно править планетой, а промышленный шпионаж превратился в источник зарабатывания денег на уровне самых криминальных деяний: торговля оружием, наркотиками и людьми. И если начало как-то выходит унылым, то не спешите перематывать, в каждом слове, в каждой сцене 'Кодера' заложена разгадка его. Сценарист Брайан Кинг написал такой сценарий, что до самых последних кадров открываешь что-то новое и новое в ситуации, в которой оказался главный герой по имени Морган Салливан, сыгранный британским актёром Джереми Нортэмом. Кстати, Морган Салливан мог бы заболеть разложением личностью, потому что встав на трудный и рискованный путь промышленного шпиона он, как и мы с вами, зрители то есть, начинаем забывать где же его настоящая личность и в кого он превращается. В этом случае стоит отметить, что сложилось такое впечатление, что и Винченцо Натали и Брайан Кинг делали свою работу как оммаж ленте 'Бразилия' Терри Гиллиама, которая в свою очередь подпитывались из старейшего фантастического фильма всех времён и народов 'Метрополис'. И Натали с Кингом никак не испортили своих более культовых (позволитн так выразиться?) собратьев по фантасмагории дней наших будущих. Конечно, некоторого зрителя может откровенно раздражать то, что кое-какие части ленты он не понимает. В этом случае надо сохранять хладнокровие: каждая сцена - это как кусок большой мозаики, которая обязательно соберётся в единое целое, а все ответы будут получены в финале и, надо сказать, что многие будут удивлены раскрытием главной загадки происходящего, как и согласятся с тем, что всё укладывается в рамки логики событий. Актёр Джереми Нортэм не хватает звёзд с неба и вряд ли у него большая армия поклонников, но за роль Моргана Салливана (или как там его на самом деле-то, а?) он получил в 2002 году гран-при за лучшую мужскую роль на Кинофестивале в Сиджесе. Мог ли он больше заработать поощрений и премий? Возможно, если бы сам по себе 'Кодер' не был настолько умным, даже продуманным и хитрым кино, в котором нет времени на паузы. Такое чересчур интеллектуальное и загадочное кино любят далеко не все и не по всем форматом такое кино проходит по кинофестам. А в общем-то, главное то, что Джереми Нортэм убедительно исполнил роль и было заметно, что он со всей внимательностью подошёл к прочтению сценария, иначе бы его герой не смотрелся столь убедительно в запутанном кино, что говорит о профессионализме актёра. Люси Лью со своей героиней Ритой Фостер долгое время оставалась такой же сплошной загадкой, неясно было чего добивается эта девушка и какие цели преследует, но опять же: дожидайтесь финала и всё станет на свои мест и паз соберётся. А ещё тут какой-то невидимой, но значимой тенью витает некто Себастьян Рукс. И эта личность достойна того, чтобы Вы, если решитесь на просмотр 'Кодера', узнали о ней. Винченцо Натали создал сильный технологический фильм про наше вариативное будущее, где главный герой чувствует себя пешкой на огромной шахматной доске, но всё ли так на самом деле как наш герой видит на первый взгляд? Ознакомьтесь сами и не забывайте об идиоматическом выражении 'сherchez la femme'. 8 из 10

Кто такой Винченцо Натали? Это канадский режиссёр; кстати говоря, мужчина, вопреки тому, что вы могли подумать (Натали – это фамилия); названия его фильмов всегда состоят из одного слова, в них всегда снимается его друг детства Дэвид Хьюлетт, и это всегда фантастические фильмы, хотя и очень различные по стилю и настроению. «Куб» – образцовый культовый триллер, действительно жуткий и местами натуралистичный, «Ничто» – весёлая абсурдистская комедия, «Призрак» – почти что детская страшилка с привидениями, а «Кодер» (другой вариант перевода – «Шифр», хотя я, если честно признаться, не вижу смысла ни в том, ни в другом, равно как и в оригинальном английском названии), о котором и пойдёт речь, – очень стильный шпионский детектив. В этом фильме Натали делает то, что удаётся очень немногим режиссёрам: не имея в своём распоряжении гигантских бюджетов и продвинутых спецэффектов, он тем не менее создаёт целый мир, который очень похож на наш, но в то же время как будто сдвинут по отношению к нему то ли во времени, то в пространстве. Это мир тотальной паранойи, в котором заправляют гигантские корпорации, трясущиеся над собственными секретами и готовые пойти на всё, что угодно, для того чтобы заполучить чужие. В одну из таких корпораций, «Диджикорп», нанимается на работу главный герой Морган Салливан (Нортэм) – уставший от себя и от своей унылой жизни обыватель. Его работа очень проста – под вымышленным именем разъезжать по всевозможным конференциям и записывать ничем не примечательные доклады выступающих на диктофон. Салливан не может понять, какое значение это имеет для «Диджикорпа», и тем самым представляет собой идеальный тип шпиона, который сам не знает, что делает, и не в курсе никаких секретов, а значит и не сможет их выдать. Впрочем, Салливан не жалуется, тем более, что эта работа открывает перед ним завораживающую перспективу конструирования новой личности. А кто из нас не мечтал о возможности хоть ненадолго стать другим человеком? Ну и разумеется дело не обходится без прекрасной незнакомки (Лиу), которая по пятам следует за Салливаном и как будто пытается ему что-то сказать... Первая половина фильма, когда суть происходящего ещё не ясна, особенно хороша. Салливан примеряет на себя свою новую личность, летает на самолёте, расслабляется за виски и сигаретами, ходит на конференции, словом, всё идёт своим чередом, но во всём этом чувствуется некий подвох, некое двойное дно и зритель всей кожей ощущает, что ему должно открыться что-то нехорошее. Вторая половина уже более традиционна, да и финальный поворот сюжета предугадать довольно легко. Однако роскошный эпизод с секретной базой данных искупает многое, и фильм в целом оставляет очень приятное впечатление. Это один из тех малобюджетных, малоизвестных фантастических фильмов, которые неожиданно оказывается гораздо более интересными и оригинальными, нежели та стандартная продукция, которой нас пичкают большие голливудские студии. Конечно, при желании в «Кодере» можно легко разглядеть заимствования из «Бразилии», «Матрицы», «Тёмного города» и других известных и не очень известных фильмов, но ведь и они не возникли на пустом месте, а выросли из произведений Филипа К. Дика, Оруэлла и других авторов. Так что фильм никак нельзя назвать вторичным, и он, как мне кажется, должен понравиться всем любителей хорошей фантастики. 8 из 10