Гаттака

Не столь отдаленное (согласно титрам) будущее. Людей все чаще не рожают классическим образом, а производят искусственно, в духе 'Дивного нового мира'. Здоровых, умных и уравновешенных. Рожденные обычным способом в этом обществе не котируются. Таков и главный герой Винсент - у него слабое зрение, потенциальные проблемы с сердцем и вообще слишком уж он эмоционален. И мечтает о полете в космос. Чтобы долететь до звезд, он покупает личность другого человека и устраивается в Гаттаку - контору, занимающуюся космическими полетами. Он отличный сотрудник, и до полета ему уже недалеко. Но тут руководителя миссии кто-то убивает. Винсент не виноват, но ему эта история грозит раскрытием... 'Гаттака' - антиутопия, которая интересна не идеей превосходства 'новых' людей над 'старыми', а своей, скажем так, ретро-направленностью. Собственно, сам сюжет о человеке, напролом идущем к своей мечте, выглядит довольно идеалистичным, в духе старого Голливуда. По меркам девяностых он выглядит очаровательно устаревшим. Такое могло выйти скорее в пятидесятые. С логикой в истории, кстати, проблемы. У героев постоянно берут анализы всех жидкостей, но проверять здоровье никто даже не думает, даже астронавтам перед вылетом. Да и детективы временами очень уж тупят. В общем, временами все слишком явно подогнано под основную линию о погоне за мечтой. Именно она в этой истории главное, а не детективная интрига или устройство футуристического общества. Ну, и любовная линия с героиней Умы Турман - довольно приятная, действительно нужная в сюжете и тоже выдержанная в стиле красивого ретро с драматичными диалогами и прочим. В том же ретро выдержана и картинка. Машины, шляпы, плащи, костюмы, здания, интерьеры, прически - все это взято откуда-то из сороковых-шестидеятых. Подкрепляет атмосферу действительно приятный теплый фильтр, в сочетании с режиссурой создающий атмосферу не антиутопического кошмара, а приятного сна. Виды серого космодрома под ярким солнцем вы вряд ли забудете. Такая вот уютная фантастика, чей-то золотой сон, в котором, однако, всегда есть те, кто в идеальную картину не вписывается и остается на задворках. Одновременно и подстебывание идеализма, и просто красиво. Актерская игра тоже достойная. Конечно, Итан Хоук и Джуд Лоу не так похожи, как предполагает сценарий, но играют оба отлично. Хоук - человек, живущий двойной жизнью, а Лоу - хранитель его тайн и жертва, уставший и сломленный человек. Турман играет такую же жертву режима, как и Хоук, и получается у нее здорово. Колоритными вышли и детективы, и торговец ДНК, и прочие персонажи. Несмотря на современные фильму лица, в общую ретро-эстетику они вполне вписываются. Сила 'Гаттаки' именно в этой эстетике - и визуальной, и сюжетной. Фильм пропитан не прописными истинами о том, что евгеника - это плохо и надо оставаться людьми, а ностальгией по временам, когда Голливуд, по мнению многих, еще был настоящим Голливудом, без особого цинизма рассказывавшим о следовании за мечтой. Это не социальное рассуждение, а красивый ретро-арт в его декорациях. И уже за счет этого фильм достоин внимания. 8 из 10

Фильм 'Гаттака' вышел в эпоху, когда кино еще было кино. Вторая половина девяностых. Кино исследовало смыслы. Фильм открывается двумя эпиграфами. Из нашего времени это уже кажется чем-то необычным. Но подобное начало настраивает зрителя на серьезное кино. Да и зритель для такого кино нужен соответствующий. С первых кадров становится ясно, что использование эпиграфов - это не просто поверхностный прием. Кино продумано до мелочей. Качество конечного продукта такое же высокое как и его идеальная* часть. Задуманное создателями воплощается на экране с хирургической точностью. Смотреть 'Гаттаку' можно только с придыханием. Постановка сцен, работа со светом и движением в кадре, глубина пространств, все это отточено как бриллиант. Диалоги сдержанны и аскетичны настолько, что кажутся отлитыми в камень. Это в особенности касается начальной части фильма. Дальше с развитием истории в 'Гаттаке' становится больше жизни. Наибольший восторг вызывают детали. Детали стимулируют воображение и заставляют мозг работать, находя заложенные создателями связи. Кино раскладывается на элементы и складывается заново в мозгу зрителя. Замечательно. Завязка фильма захватывает зрителя целиком. Интересно в связи с этим и с учетом дальнейшего генезиса человечества в реальном мире проанализировать возможную связь между подобными идеями в кино и людьми, которые принимают решения о путях развития человечества. Есть ли какой-то смысл в том, что в кино часто можно встретить концепции и идеи, по которым планируется вести развитие человечества в реальном мире. Если да, то зачем тогда это кино: подготовка к дальнейшему развитию, получение обратной связи или изощренная форма маркировки стада? В 'Гаттаке' представлен мир, который может стать реальностью в ближайшие десятилетия при условии, что в мире победит концепция трансгуманизма. Центральной идеей фильма является борьба маленького человека с бездушной жестокой и холодной системой, где нет свободы и нет выбора. Но даже в таком мире, оказывается, есть и судьба, и возможности для борьбы. У фильма замечательная, сложная и очень выверенная композиция, формирующая историю как прекрасный бутон, где многие грани создают нечто невероятное. Венчает 'Гаттаку' очень красивый, поэтичный и драматичный финал. Сценаристы использовали для создания фильма мощные и эффектные инструменты и темы. Космос, противопоставление братьев, израненная любовь, педантизм и строгость. Реализация идеи была бы невозможна без отличных актеров. Прекрасная, божественная Ума Турман, идеальный Итан Хоук и неотразимый Джуд Лоу. Но и актеры второго плана также хороши. Особенно стоит выделить дотошного и раздражающего своей напористостью детектива Хьюго в исполнении Алана Аркина. 'Гаттака' - это идеальное кино, в котором сочетаются все необходимые элементы. Гармонично сбалансированный фильм блистает всеми гранями. Глубокий смысл, драматизм, визуальная красота, прекрасные актеры, сложная и гармоничная сценарная композиция. Прекрасно, если не сказать божественно! * - то есть, замысел