Полный облом

В мире нет ничего более жалкого и одновременно более уморительного, чем заоблачные амбиции откровенных дилетантов. Когда наивный профан решает, что он хитрее матёрого преступника, где-то в преисподней чёрт открывает бутылку ледяного шампанского и потирает когтистые лапы. Хотя нет, забудьте про шампанское — здесь жрут сырое мясо, запивая его концентрированной желчью. Это монументальное полотно о том, как одна крошечная, едва заметная ошибка запускает цепную реакцию всепоглощающего, тотального краха. Здесь нет места соплям, долгим раскаяниям и философским беседам под полной луной. Это жёсткий, как похмелье после палёного абсента, трип на самое дно человеческой натуры. Туда, где балом правят первобытная алчность, непроходимая тупость и слепой, абсолютно безжалостный фатум. «Два идиота и план-капкан — жди, когда лопнет гнилой балаган» Сюжет прост, как выстрел в упор из ржавого дробовика, и так же гарантированно размазывает мозги по обоям. Наши доблестные антигерои решают провернуть «идеальное преступление». План надёжен, как швейцарские часы, купленные в подземном переходе: нужно всего лишь немного пошантажировать одного весьма уважаемого в обществе священнослужителя, который на досуге увлекается крайне непотребным видео в интернете. Казалось бы, ну что здесь может пойти не так? Жертва выбрана идеально, мотив железобетонен, куш уже практически греет потные ладошки. Это классическая иллюзия преступления без жертв. Но в этой мрачной вселенной карма — это не какой-то там эзотерический бумеранг, который плавно возвращается обратно. Нет, здешняя карма — это обдолбанный лесоруб с заведённой бензопилой. Стоит тебе только протянуть руку за лёгкими деньгами, как эта рука оказывается отрубленной по самый локоть. Всё их грандиозное предприятие рушится в бездну быстрее, чем гнилой карточный домик под гусеницами тяжёлого экскаватора. «Выгнан с работы, по жизни лопух — скоро испустит от жадности дух» Знакомьтесь с архитекторами этого выдающегося провала. Первый — Чарли Вуд, ходячая иллюстрация термина «законченный лузер». Гениальный Саймон Пегг втиснул в этого жалкого персонажа всю чёрную экзистенциальную тоску бывшего школьного учителя. Его жизнь напоминает засорившийся унитаз, который давно пора пробить вантузом, но всем откровенно наплевать. Он раздавлен бытом, унижен отсутствием перспектив и доведён до той стадии отчаяния, когда любая сомнительная авантюра кажется манной небесной. Рядом с ним, словно назойливая муха, гарцует Гас Дикинсон. Здесь Дэвид Швиммер творит настоящее актёрское чудо: он безжалостно сдирает с себя приевшуюся шкуру милого, интеллигентного нью-йоркского умника и напяливает мерзкую, скользкую, лоснящуюся физиономию мелкого телефонного афериста. Гас искренне считает себя непризнанным криминальным гением, хотя объективно его уровень — это воровство мелочи из фонтана желаний. Этот потрясающий дуэт — два упрямых осла, бодро марширующие на минное поле в полной и безоговорочной уверенности, что это просто весенний луг с ромашками. Их зашкаливающая самоуверенность смешна до колик, а их неминуемое падение абсолютно закономерно. «Смазливая морда, осиная талия — здравствуй, кровавая вакханалия» Но когда начинает казаться, что концентрация чистого тестостеронового идиотизма достигла своего предела, на сцену грациозно выплывает Джози МакБрум. Блистательная Элис Ив филигранно превратила свою героиню в нестабильную термоядерную смесь пластиковой куклы Барби и хладнокровного маньяка. Эта девица спит и видит на своей ухоженной головке корону победительницы местного конкурса красоты. И ради своей блестящей цели она готова не просто технично идти по чужим головам, а с садистским удовольствием пробивать их острыми шпильками. Джози врывается в убогий мужской план-перехват, как тяжелый шлакоблок в драгоценное витражное стекло. Её милое, поистине ангельское личико умело скрывает бездушную, расчётливую тварь, чья пугающая прагматичность заставляет бывалых уголовников нервно курить в сторонке, вытирая липкий пот со лба. Она — тот самый нестабильный катализатор этого безумного химического процесса, где абсолютно каждый реагент по-своему смертельно ядовит. «Жмурик на кухне, в крови половик — к смерти от тупости ты не привык» И вот тут-то начинается настоящая, первобытная мясорубка, в которой циничный чёрный юмор пляшет дикую джигу на раздробленных костях здравого смысла. Трупы начинают плодиться с такой пугающей скоростью, словно тараканы в заброшенной коммуналке. Это уже давно не просто неуклюжий шантаж, это чёртов индустриальный конвейер по производству свежих покойников. В эту кровавую, затягивающую воронку стремительно падают всё новые и новые фигуры, каждая из которых несёт свой собственный груз алчности. Потный, постоянно страдающий от проблем с пищеварением и собственной неполноценности Агент Хаймс, которого с феноменальной мерзостью сыграл Джон Полито, становится идеальным воплощением неотвратимого рока. Этот рок дышит тебе прямо в затылок смесью дешёвого пойла и застарелого страха. Где-то на опасной периферии этого грандиозного хаоса нервно маячат обманутая Пенелопа, которую воплотила Наташа МакЭлхоун, и высокомерная, стервозная Миссис Смоллс — эту партию виртуозно разыграла Мими Роджерс. Все они — лишь смазанные кровью шестерёнки в гигантском механизме, который равнодушно перемалывает пустые амбиции главных героев в мелкий мясной фарш. Сюжетная интрига здесь закручена туже, чем жёсткая петля на шее обречённого висельника, и каждый новый, неожиданный поворот — это резкий удар кастетом под дых. Вы не дождётесь здесь никаких розовых соплей, никаких чудесных спасений в самую последнюю секунду. Только суровая, холодная, зубодробительная ирония непредсказуемой судьбы. «Если Фортуна к тебе задом встала — знай, что могилу копать уже мало» Этот бескомпромиссный шедевр даже не пытается вас чему-то научить, прочитать нудную мораль или наставить на путь истинный. Он просто грубо берёт за шкирку и безжалостно тычет носом в ту вонючую, булькающую лужу, в которую неминуемо превращается человеческая жизнь, если доверить её управление откровенной жадности и эталонному кретинизму. Произведение абсолютно безжалостно к своим персонажам, и именно в этом кроется его главная, леденящая кровь красота. В этом жестоком аттракционе никто не уйдёт обиженным, и, что самое важное, почти никто не уйдёт живым. Это настоящий, громкий триумф чистого цинизма, возведённый в философский абсолют. Здесь давно стёрты границы между правыми и виноватыми, остались лишь те, кто успел нажать на курок первым, и те, кто слишком долго копался в своих внутренних сомнениях. Сюжет выжимает из концепции «всё пошло не так» сто процентов густой, тёмной энергии, оставляя после себя лишь выжженное поле и едкое послевкусие пороха на языке. Жизнь — дешёвка, смерть — торговка, в этом диком цирке нет страховки; это шот чистого спирта на поминках здравого смысла, где ангелы блюют в ведро от человеческой алчности, а дьявол берёт автограф у абсолютной пустоты. 10 из 10

Довольно неожиданно, что вроде бы «сухая» по началу история преобразуется в трэшовую комедию, где персонажи сами того не ведая попадают в непредвиденные, кровавые ситуации. Причём, чем безвыходной кажется ситуация, тем больше триллера режиссёр добавляет в повествование. История о писателе, бывшем школьном учителе Чарли, пытающимся найти работу, продать свой роман и хоть как-то уйти от статуса «домохозяйки». Весьма неприятное положение на самом деле. Экспозиция хоть и раскрывает нам персонажа, но местами вгоняет в уныние. Вот человек, который ищет работу, вот ему подвернулась вакансия в «колл-центре». Режиссёр не выдаёт нам драму в духе «В погоне за счастьем» Габриэле Муччино, а показывает, что не всё так плохо. Это ключевой акцент, потому что дальнейшая жажда наживы отправляет нас в непредвиденные приключения. Знакомство на новой работе с Гасом погружает зрителя в шантаж и криминал, что выливается в постепенно нарастающее безумие. Представьте, если вы выяснили некую тайну и решаете пойти на шантаж, чтобы виновник почувствовал угрозу? Только перед нами не серьёзные, суровые вышибалы, а Гас и Чарли. Если Гас ещё выдаёт некие странности, удивляя зрителя своей импровизацией, то Чарли – это чисто Дэвид Швиммер в роли Росса Геллера. Актёру даже не нужно выходить из образа «Друзей». Сюжет закручивается, когда за одним непредвиденным событием, случайным недопонимание и отсутствием важного свидетеля, наступают первые криминальные нотки. Гас включает в эту игру с разоблачением свою подругу Джози, что демонстрирует трио в полной неразберихе. Пока один этап идёт не по плану, зритель вместе с героями натыкается на ряд ошибок добропорядочного Чарли. Здесь режиссёр разошёлся в усугублении событий, демонстрируя, как персонажи всё больше и больше «закапывают» себя. Настало место трэша! Чего не ожидаешь от глупых действий главных героев, так это резкий переход на жёсткий триллер. Наличие Джози добавляет всему происходящему безумия. Одна случайная жертва, осознание последствий, разоблачение семейного заговора и очередной случай, приводящий к трагедии. Комедия показывает, как непредсказуемо и жестоко могут чередоваться события, постоянно добавляя неприятностей. Пусть зритель ощущает абсурд и невероятное везение героев, но происходят на самом деле очень нехорошие события, нарушаются законы, а Гас, Чарли и Джози всё пытаются и пытаются «замять» ситуацию, скрыть улики и добиться своей цели. Тут дело не в деньгах, хотя они изначально были мотивацией героев; дело в постепенном раскрытии персонажей. Гас открывается перед нами с новой стороны, а случайные встречи с незнакомцами интересным образом приближают персонажей к правосудию и расплате. И как в этой ситуации действовать Чарли, который уже пожалел о такой авантюре? Чем больше в картине различных элементов разоблачения, тем сильнее триллер берёт вверх, пока под привычный уже тон комедии зрителя не окунают в жестокий криминал. Пока ты смеялся от событий и последствий, неожиданные повороты стали частью повествования, но, когда тебя подводят к расправам и очередным разоблачениям, становится не до смеха. В этом и заключается положительная часть ленты – она смешит, веселит, даже в самых экстремальных ситуациях сохраняет иронию и жестоко проходится по всем героям. Фильм впечатляет своей коллаборацией разных персонажей и сюжетной нитью, постоянно держа зрителя в тонусе и непредсказуемо выдавая очередные факты, панику героев и отличную кульминацию. Признаюсь, что Дэвида Швиммера кроме «Друзей» и не встречал на экране (озвучка Мелмана во франшизе «Мадагаскар» не считается, у нас правит русский дубляж), поэтому приятно увидеть его в экранном дуэте с любимым Саймоном Пеггом.