Дом у дороги

Дом у дороги(2024)/Придорожное заведение(1989) - 6,5/7 Я люблю иногда взять и посмотреть подряд два фильма - один из старой эпохи кино, и его современный римейк. И попытаться их сравнить. Сравнение это, чаще всего, не в пользу римейка. Одно из редких исключений - Железная хватка. Вестерн братьев Коэнов получился гораздо мощнее старого фильма с Джоном Уэйном. Но это, во-первых, братья Коэны, не хвост собачий. А во-вторых, там в основе мощная книга Чарльза Портиса. Так что не факт, что это именно римейк, а не повторная экранизация, что совсем другое. Но об этих фильмах как-нибудь в другой раз. А сегодня рассмотрим классический боевик конца 80-х и его римейк позапрошлого года. По сюжету, некого бойца нанимает хозяин/хозяйка бара, чтобы он навел порядок в заведении, в котором творится полный бардак. Тот принимается за дело, но в процессе выясняется, что все на так просто, и надо будет не только начистить пятаки местным гопникам, чтобы отучить их бить посуду и устраивать разборки в баре, но и порешать проблемы с криминальными воротилами, у которых есть свои интересы в этом кабаке преткновения. История простецкая. Незамысловатая. Как раз в духе старого Голливуда 80-90-х, которые, наравне с эпохой 30-50-х я считаю золотым веком американского кино. Тогда Голливуд не был синонимом дорогого цирка вперемешку с авторскими высказываниями и политическими памфлетами, а являлся той самой «фабрикой грез», которая штамповала красивые сказки, уводя зрителей в выдуманный мир, но который стоял все же на твердой земле и даже Терминатор тогда вершил свои злодейства в реальном мире, а выдумка всегда граничила со знакомыми всем реалиями, сближая кино и жизнь, но не скатывалась в натурализм. И «Придорожное заведение» соответствовало этим правилам на 146 процентов. Будем этот фильм называть именно так, чтобы не вносить путаницы, хотя на английском они называются одинаково - Road House - да и на КП они оба «Дом у дороги». Хотя, на самом деле, «Придорожное заведение» или «Закусочная» из эпохи ВХС тут подходит больше. Ибо какой же из кабака дом? Разночтения начинаются сразу же, прямо с героя фильма. В «Закусочной» Далтон Свейзи - это именно что во-первых, легендарный вышибала, а во-вторых - успешный кризис-менеджер. Он не просто бьет морды, он налаживает работу заведений, которые опекает. Он подбирает персонал и налаживает его работу, он организовывает поставку спиртного и т.п. Далтон Джилленхола - просто кулачный боец на дне карьеры. Он бьется на уличных спаррингах за гроши. При этом, он бывшая легенда, абсолютный чемпион UFC, ушедший из спорта из-за психологической травмы (куда ж без нее в современном кино?). На кой черт он, классический лузер с багажом, понадобился владелице бара, которая притащилась его искать фиг знает откуда? Непонятно. Герой Свейзи совершенно логичен и уместен. Он профи высокого класса и он реально нужен владельцу кабака. Он налаживает работу его заведения не только кулаками, но и мозгами. Он абсолютный герой боевика. Он почти безэмоционален и смертоносен, он сокрушает противников молниеносно, не давая им шансов покрасоваться. Его невозможно вывести из себя. Он - реальная ЛЕГЕНДА. «Смотрите, это сам Далтон!» - шепчутся все вокруг. Теперь тут все изменится! Ура! «И да придет спаситель!» Герой Джилленхола интересен окружающим исключительно в смысле - «смотрите, какого дяденьку к нам занесло». На него ходят позырить и пошептаться - совсем у мужика дела плохи, раз он сюда ввязался. А между делом попробовать и морду ему набить. Прикольно же, дать в пятак опустившейся легенде из телевизора. Имя Далтона Свейзи - это его броня, оно идет впереди него. Имя Далтона Джилленхола - мишень, притягивающая неприятности. Да, раскачался Джейк для этой роли знатно, но у него не лицо безупречного героя. У него лицо жертвы обстоятельств. Дальше все идет более или менее похоже. Но вкус у блюда разный. История Далтона Свейзи немного наивна, как большинство боевиков 80-х. Версия с Джилленхолом ярко расцвечена кучей трюков, гонками на катерах и прочей мишурой. Но, не поверите, именно в моменте гонки на катерах я ушел на кухню за пивом - не интересно. Просто яркая заплатка. Суть проблемы в «Закусочной» характерна для вестернов и вообще голливудских фильмов про провинцию. Один злодей контролирует весь город и герой должен дать ему окорот. Заодно подняв за справедливость весь город. В римейке тоже все характерно, но для другого времени - злодей хочет построить тут курорт. А хозяйка кабака не дает, потому что в кабаке сам Хэмингуэй пивал кофий. Проблема тоже надуманная, но более пластмассовая. Типа должна вызвать сочувствие к высокодуховной хозяйке, но не вызывает, хоть убей. В «Закусочной» есть большой сценарный косяк - возлюбленная героя появляется в кадре аж на 40 минуте. Это сильно не по правилам. Особенно, если учитывать, что в остальном фильм сделан чисто по лекалам боевика. Да и сама героиня какая-то млявая. Впрочем, в римейке та же беда - совершенно невзрачная безликая героиня. Еще один минус «Закусочной» - антагонист. Бен Газзарра - отличный актер. Но тут он какой-то комиксовый злодей. Шляпа, платочек, цветочек в петличке - это все приметы того же вестерна, эстетствующий злодей. Как-то не убедительно. Зато кроме бизнес-интересов у него к Далтону личные счеты. И это объясняет, почему он так закусился. В римейке злодей просто беспределит все. Ну вот потому что может! Зато в плане главного противника римейк бабахнул сразу из главного калибра. В «Закусочной» это какой-то нетрадиционно ориентированный каратист. А в римейке - это сам Коннор Макгрегор! Это, конечно, тоже чистый комикс, без какой-либо психологичности. Но зато он просто великолепен в своей звериной пластике, бешеном отрицательном обаянии. Это зло в чистом виде, можно сказать - дистиллированном. Но в «Закусочной» есть еще два бомбических плюса. Во-первых, это абсолютно роскошный Сэм Эллиот. Роль у него небольшая - старшего товарища Далтона, друга и учителя. Но он сыграл ее так, что «девочки плачут стоя». Абсолютно невероятное мужское обаяние! Играет он тут мудрого ироничного старика. И я был шокирован, когда осознал, что во время выхода фильма ему было всего 44 года. Ну и второй плюс - это музыка. Фильм просто набит шикарным саундтреком в шикарном же исполнении. Музыка тут - полноценный участник истории. Резюмируем. Да, оригинал это довольно стандартный боевик 80-х и не является шедевром. Но это добротный, плотно сбитый фильм. Римейк проигрывает оригиналу буквально по всем статьям за исключением Макгрегора. Попытка рассказать наивную историю из 80-х киноязыком 20-х, предсказуемо не сработала.

Знаменитый вышибала, в исполнении Патрика Суэйзи, приезжает в небольшой городок, чтобы наладить работу в местном пабе, который постоянно страдает от бандитов под предводительством местного воротилы, параллельно влюбиться, найти новых друзей, разобраться в себе и, конечно же, добиться справедливости. По сути, перед нами достаточно типичный по своей структуре боевик того времени с параллельной, такой же типичной, любовной линией. Однако, всё-таки, нельзя не упомянуть, что чем-то эта лента всё же отличается. Дело в том, что, по моему мнению, даже для 1989 года она слишком наивна. Количество пафосных фразочек зашкаливает. Образ «одинокого волка» с сопутствующими сценами штопанья плеча в духе Рэмбо добавляют «масла в огонь» очень смешной пафосности. Ну а всевозможные трюки, сопровождающие сцены драк, в духе «падения на стеклянные столы» отлично настраивают на несерьезный лад какой-то детской напыщенности, которая лезет из всех щелей. И целых четыре номинации на «Золотую малину» говорят об этом. Но это сейчас. А в то время, наверное, эта лента имела свой успех. Во многом, конечно же, из-за популярности Суэйзи и внимания к нему со стороны прекрасной половины человечества.