Дом у дороги

Как бы настороженно я не относился к лентам, выходящим напрямую на различных стриминговых сервисах или снимающимися при их поддержке, надо отдать должное, что периодически попадаются стоящие хотя бы разового просмотра проекты. Так бывало с Apple (последние два фильма с участием Брэда Питта которой я вовсе смотрел в кинотеатре), так изредка выстреливает у Netflix (в основном - с драматическим кино). У обсуждаемой ленты другая история - просто очередной пример 'батиного кино', олдскульный ремейк боевика категории B-movie с покойным Патриком Суэйзи, которого здесь заменил Джейк Джилленхол. Собственно, новый 'Дом у дороги' выглядит максимально второсортно, даром что поставлен вполне толковым режиссером Дагом Лаймоном, имеющим опыт в постановке относительно дорогих боевиков и блокбастеров ('Идентификация Борна', 'Мистер и миссис Смит', отличная 'Грань будущего'). Но не тут-то было. Перед нами в сущности второсортный старомодный боевичок на один не обязательный просмотр, абсолютно куцый даже для такого жанра в драматургическом плане, максимально примитивном сюжетом (хотя из песни слов не выкинешь) и раздражающими персонажами. Сюжет особо пересказывать нет смысла, ведь он здесь случился лишь для того, чтобы накаченный душка набил морду накаченному психу, а неприхотливый зритель на это с удовольствием посмотрел. Персонаж Джилленхола то ли на понтах, то ли весь такой добренький по отношению к потенциальным жертвам, ведь воспринимает свое тело как настоящее оружие. Вроде как шутит, жалеет всех вокруг, но выглядит это как дешевые понты и попытка обелить антигероя, который должен восприниматься как безусловно положительный персонаж (он же протагонист как-никак). И если раньше Джилленхол был преимущественно артистом романтического и драматического жанра (на чем, собственно, и сделал себе имя), то переквалифицировавшись в экшн-героя в последнее время начал жестко косячить с выбором проектов - помимо собственно 'Дома у дороги' можно вспомнить недавний проходняк Гая Ричи 'Грязные деньги' и 'Скорую' - в обеих сереньких лентах единственным плюсом было участие самого Джейка и Эйсы Гонсалес, да и типаж дуболома-качка не особо идет этому более талантливому актеру (а ведь он еще на сиквел 'Дома' подписался!). Главным аттракционом ленты стал периодически повторяющийся махач Джейка со звездой UFC Конором Макгрегором, но то, что антагонист ни разу не актер, видно сразу. Конор постоянно кривляется, носится из угла в угол, напоминая скорее обезьяну, а не человека. В жизни он конечно мемный персонаж, и было забавно увидеть его в кино, но здесь ирландец дико раздражал. И своим поведением он вызывал скорее не чувство опасности и страха за неубиваемого протагониста, и испанский стыд. Остальных актеров нет смысла упоминать, никто особо здесь не отметился, да и пунктирная любовная линия оказалась беззубой и блеклой, а чего еще ждать от старомодного боевика. Все-таки, не самой лучшей идеей было снимать ремейк второсортного боевика, в свое время номинированного на 'Золотую малину'. 4 из 10

Дом у дороги(2024)/Придорожное заведение (1989) - 6,5/7 Я люблю иногда взять и посмотреть подряд два фильма - один из старой эпохи кино, и его современный римейк. И попытаться их сравнить. Сравнение это, чаще всего, не в пользу римейка. Одно из редких исключений - Железная хватка. Вестерн братьев Коэнов получился гораздо мощнее старого фильма с Джоном Уэйном. Но это, во-первых, братья Коэны, не хвост собачий. А во-вторых, там в основе мощная книга Чарльза Портиса. Так что не факт, что это именно римейк, а не повторная экранизация, что совсем другое. Но об этих фильмах как-нибудь в другой раз. А сегодня рассмотрим классический боевик конца 80-х и его римейк позапрошлого года. По сюжету, некого бойца нанимает хозяин/хозяйка бара, чтобы он навел порядок в заведении, в котором творится полный бардак. Тот принимается за дело, но в процессе выясняется, что все на так просто, и надо будет не только начистить пятаки местным гопникам, чтобы отучить их бить посуду и устраивать разборки в баре, но и порешать проблемы с криминальными воротилами, у которых есть свои интересы в этом кабаке преткновения. История простецкая. Незамысловатая. Как раз в духе старого Голливуда 80-90-х, которые, наравне с эпохой 30-50-х я считаю золотым веком американского кино. Тогда Голливуд не был синонимом дорогого цирка вперемешку с авторскими высказываниями и политическими памфлетами, а являлся той самой «фабрикой грез», которая штамповала красивые сказки, уводя зрителей в выдуманный мир, но который стоял все же на твердой земле и даже Терминатор тогда вершил свои злодейства в реальном мире, а выдумка всегда граничила со знакомыми всем реалиями, сближая кино и жизнь, но не скатывалась в натурализм. И «Придорожное заведение» соответствовало этим правилам на 146 процентов. Будем этот фильм называть именно так, чтобы не вносить путаницы, хотя на английском они называются одинаково - Road House - да и на КП они оба «Дом у дороги». Хотя, на самом деле, «Придорожное заведение» или «Закусочная» из эпохи ВХС тут подходит больше. Ибо какой же из кабака дом? Разночтения начинаются сразу же, прямо с героя фильма. В «Закусочной» Далтон Свейзи - это именно что во-первых, легендарный вышибала, а во-вторых - успешный кризис-менеджер. Он не просто бьет морды, он налаживает работу заведений, которые опекает. Он подбирает персонал и налаживает его работу, он организовывает поставку спиртного и т.п. Далтон Джилленхола - просто кулачный боец на дне карьеры. Он бьется на уличных спаррингах за гроши. При этом, он бывшая легенда, абсолютный чемпион UFC, ушедший из спорта из-за психологической травмы (куда ж без нее в современном кино?). На кой черт он, классический лузер с багажом, понадобился владелице бара, которая притащилась его искать фиг знает откуда? Непонятно. Герой Свейзи совершенно логичен и уместен. Он профи высокого класса и он реально нужен владельцу кабака. Он налаживает работу его заведения не только кулаками, но и мозгами. Он абсолютный герой боевика. Он почти безэмоционален и смертоносен, он сокрушает противников молниеносно, не давая им шансов покрасоваться. Его невозможно вывести из себя. Он - реальная ЛЕГЕНДА. «Смотрите, это сам Далтон!» - шепчутся все вокруг. Теперь тут все изменится! Ура! «И да придет спаситель!» Герой Джилленхола интересен окружающим исключительно в смысле - «смотрите, какого дяденьку к нам занесло». На него ходят позырить и пошептаться - совсем у мужика дела плохи, раз он сюда ввязался. А между делом попробовать и морду ему набить. Прикольно же, дать в пятак опустившейся легенде из телевизора. Имя Далтона Свейзи - это его броня, оно идет впереди него. Имя Далтона Джилленхола - мишень, притягивающая неприятности. Да, раскачался Джейк для этой роли знатно, но у него не лицо безупречного героя. У него лицо жертвы обстоятельств. Дальше все идет более или менее похоже. Но вкус у блюда разный. История Далтона Свейзи немного наивна, как большинство боевиков 80-х. Версия с Джилленхолом ярко расцвечена кучей трюков, гонками на катерах и прочей мишурой. Но, не поверите, именно в моменте гонки на катерах я ушел на кухню за пивом - не интересно. Просто яркая заплатка. Суть проблемы в «Закусочной» характерна для вестернов и вообще голливудских фильмов про провинцию. Один злодей контролирует весь город и герой должен дать ему окорот. Заодно подняв за справедливость весь город. В римейке тоже все характерно, но для другого времени - злодей хочет построить тут курорт. А хозяйка кабака не дает, потому что в кабаке сам Хэмингуэй пивал кофий. Проблема тоже надуманная, но более пластмассовая. Типа должна вызвать сочувствие к высокодуховной хозяйке, но не вызывает, хоть убей. В «Закусочной» есть большой сценарный косяк - возлюбленная героя появляется в кадре аж на 40 минуте. Это сильно не по правилам. Особенно, если учитывать, что в остальном фильм сделан чисто по лекалам боевика. Да и сама героиня какая-то млявая. Впрочем, в римейке та же беда - совершенно невзрачная безликая героиня. Еще один минус «Закусочной» - антагонист. Бен Газзарра - отличный актер. Но тут он какой-то комиксовый злодей. Шляпа, платочек, цветочек в петличке - это все приметы того же вестерна, эстетствующий злодей. Как-то не убедительно. Зато кроме бизнес-интересов у него к Далтону личные счеты. И это объясняет, почему он так закусился. В римейке злодей просто беспределит все. Ну вот потому что может! Зато в плане главного противника римейк бабахнул сразу из главного калибра. В «Закусочной» это какой-то нетрадиционно ориентированный каратист. А в римейке - это сам Коннор Макгрегор! Это, конечно, тоже чистый комикс, без какой-либо психологичности. Но зато он просто великолепен в своей звериной пластике, бешеном отрицательном обаянии. Это зло в чистом виде, можно сказать - дистиллированном. Но в «Закусочной» есть еще два бомбических плюса. Во-первых, это абсолютно роскошный Сэм Эллиот. Роль у него небольшая - старшего товарища Далтона, друга и учителя. Но он сыграл ее так, что «девочки писают кипятком стоя». Абсолютно невероятное мужское обаяние! Играет он тут мудрого ироничного старика. И я был шокирован, когда осознал, что во время выхода фильма ему было всего 44 года. Ну и второй плюс - это музыка. Фильм просто набит шикарным саундтреком в шикарном же исполнении. Музыка тут - полноценный участник истории. Резюмируем. Да, оригинал это довольно стандартный боевик 80-х и не является шедевром. Но это добротный, плотно сбитый фильм. Римейк проигрывает оригиналу буквально по всем статьям за исключением Макгрегора. Попытка рассказать наивную историю из 80-х киноязыком 20-х, предсказуемо не сработала.