Из Африки

Когда ты понимаешь, что теряешь суть собственного бытия, то на помощь приходит молитва. Молитва за свою душу и спасения себя. Но спасение в этом мире. Моя молитва приходит с тем, что видят мои глаза и принимает мой разум. Кино к человеку приходит в своё время. Не стоит торопить ни себя, ни его. Как счастье, как Бог, как... Любовь- всё приходит к тем, кто ждёт. Эта великая картина о честности перед самим собой и тем, кого ты любишь; об уважении и доблести духа; это рассуждение о вечном: будешь ли ты любить меня также, как я доверяю тебе; о прощании и о том, что несёт оно тем, кто произносит эти слова. Мне кажется, что только Сидни Поллак мог передать историю так, что кинематограф 80-х получил своё лицо. Тонко, чувственно, искренне, без лишней спешки. Картина получила всевозможные призы, включая Академию, но только не за актёрское исполнение. Почему? Потому что Роберт Рэдфорд, как и Мэрил Стрип выступают здесь лишь инструментами для передачи сути истории. Они прекрасны, и невозможно представить иных, но здесь главенствует сценарий и... виды. Бескрайние виды прекрасной Африки, на которую ты не можешь насмотреться, и бесконечная величественная суть человеческого сердца, которым ты не можешь наслушаться. Мужчина, о котором мечтает каждая женщина, и женщина, на которую хочется походить. История, которой очень не хватает нашему веку. - Ты нуждаешься в других женщинах, когда ты на сафари? - Я не был бы с тобой, если бы нуждался ещё в ком-то. Смотри кино правильно. 10 из 10

Пара молодоженов переселяется в Кению из Европы: он - немецкий барон (Клаус-Мария Брандауэр), она - датская аристократка (Мерил Стрип). Брак - скорее, результат договорённости, чем любви, а потому муж активно ходит налево, пока жена занимается делами (выращиванием кофе), а заодно доказывает, что и она - человек. Разумеется, что нашёлся и тот, кто это разглядел - местный охотник и путешественник (Роберт Редфорд). А ещё есть негры - как воинственные и гордые масаи (грациозно пробегающие мимо героев), так и другие - работающие на правильного белого человека. А ещё есть мир диковатой природы Африки (почему-то особенно популярны львы). И война, хоть и идёт где-то далеко в Европе и Африки касается мало... Вся беда Из Африки заключается, как кажется, в довольно слабом сценарии (книгу даже и читать не хочется), который грозил перерасти в колонизаторскую проповедь в духе политических, но не эстетических, воззрений Киплинга и первый манифестик пока ещё не воинствующего феминизма. И, разумеется, в пошловатую версию классического любовного треугольника. Именно на такие истории подсела Американская киноакадемия - чего стоит только совершенно отвратительный Язык нежности, взявший ворох Оскаров парой годов ранее. Но 'африканский' эпос, благодаря профессиональной руке и выдержанности Сидни Поллака, автора вполне крепкого, и, конечно, мастерству актёров, проходит по грани, отделяющей кино хорошее от.. воздержусь от эпитета. Во всяком случае, появляется нечто вроде сочувствия к героине Стрип, настолько самоутвердившейся, что даже принятой в круг местных 'клубных' джентльменов, в чем ранее ей было отказано... однако же оставшейся у скорбного разбитого очага одиночества и разорения, которым заражены все африканские европейцы, отчужденные и от родины и от 'черного' континента классовостью, расовостью и даже гендером...