Смерть ей к лицу

Неделя просмотра фильмов Брюса Уиллиса. К юбилею актёра. Фильм 1-й. Вот и настало время проведения нашей осенней тематической недели просмотра. Я предложила мужу посвятить её просмотру фильмов моего любимого Брюса Уиллиса (а в этом году ему исполнилось 70 лет, и эта неделя просмотра, к его юбилею). Он согласился, тоже ему очень нравится Брюс и его фильмы. Сначала я хотела оставить эту неделю просмотра на новогодние праздники, но потом подумав решила всё же провести её осенью - а тем более сейчас, когда состояние Брюса стремительно ухудшается с каждым днём (очень жаль его, молюсь за него постоянно, и плачу иногда, что такое с ним случилось). Выбрала семь его фильмов, которые я либо не видела раньше, либо смотрела только один раз, либо не писала на них отзывы. И вот сегодня мы посмотрели первый из его фильмов «Смерть ей к лицу» 1992 года выпуска. У Брюса тут не главная роль, но шикарная роль, его образ очень яркий, запоминающийся. В главных ролях здесь две актрисы Голливуда - Мэрил Стрип, и Голди Хоун. Я не являюсь их поклонницей (моя любимая голливудская актриса Николь Кидман, и ещё очень люблю Сандру Баллок), смотрела с ними по парочке фильмов раньше. Но они конечно красотки блондинки обе. Ещё молодые, подтянутые и эффектные. Но я смотрела этот фильм только из-за Брюса Уиллиса. Предположим, существуют две похожие женщины - и внешностью, и благосостоянием, и возрастом, отличаются они только одним - у одной есть платье от Версаче, а у другой нет. Угадайте, кто из этих женщин чаще пользуется вниманием мужчин?, - это высказывание Джанни Версаче можно смело использовать в качестве слогана к кинокомедии «Смерть ей к лицу». Героини фильма словно «похожие женщины» Версаче: они не только надевают платье от кутюрье, но и жаждут настоящий любви. У этого фильма много смыслов и полутонов, которые актуальны для 90-х годов. Но насколько этот фильм вписывается в XXI век с его стремлением ко всему идеальному? Коротко отмечу: он гениален. В нём нет лишнего, передёргиваний и глупостей. Всё чётко и по делу: женской дружбы не бывает, если на горизонте появляется интересный мужчина, каждая дама, какой бы она толстой или худой ни была, всегда хочет выглядеть подтянутой. Поэтому если у неё есть миллионы долларов, то она готова расстаться с ними ради эксклюзивной омолаживающей маски. Фильм раскрывает зависимость женщин от мнения журналистов, модных журналов и окружающих. Особенно эта зависимость проявляется, когда закадычная подруга-соперница неожиданно становится стройной, успешной и очень помолодевшей. Безусловно, конфликт главных героинь гиперболизирован. Но на то это и кинокомедия, чтобы с помощью ярких образов и нелепых ситуаций раскрыть внутреннюю пустоту женщин, стремящихся к идеальной красоте. На этом фоне контрастирует герой Брюса Уиллиса, который становится зависим от жертв индустрии красоты. Сильные и красивые женщины настолько подавляют его мужское эго, что от когда-то успешного пластического хирурга остаётся бледная тень. Искусственная красота женщин его полностью растворила в себе. Герой Брюса находит спасение в морге, где доказывает самому себе, что у него ещё есть порох в пороховницах, а также показывает окружающим, что любому человеку смерть может быть к лицу. Главное, чтобы к этому лицу прикоснулись руки специалиста. Пересмотрев этот фильм (а я видела его уже дважды, ещё в 90-х годах), я понимаю, почему многим мужчинам сложно выйти из болезненных отношений с красивыми женщинами, и, почему красотки не уходят от своих, казалось бы, невзрачных и неудачливых мужчин. Дамам нужно, чтобы кто-то потакал их капризам, тот, на ком они смогли бы отрабатывать удары, которые затем смогут держать в идеально красивом обществе. Прототипов Эрнста Мэнвилла (Брюс Уиллис), напротив, сковывают чувство долга и привычка потакать капризам красивых женщин. Поэтому они терпят унижения и постепенно теряют своё я. Разорвать этот порочный круг может только несчастный случай, который навсегда ставит точку в этих болезненных отношениях. В «Смерти ей к лицу» мне понравилось как показана вечная молодость, которую олицетворяет Изабелла Росселлини. Её героиня красива, с мощной харизмой. Она живёт в закрытом мире среди роскошных интерьеров и красивых мужчин. Вечной молодости, вечной весне чуждо уродство современного мира. Она наслаждается красивыми образами, отточенными фигурами с идеальной бронзовой кожей и вечно горящими зелёными, синими и карими глазами. С помощью индустрии красоты достичь такой идеальной жизни невозможно. Поэтому дворец героини Росселлини противопоставляется элитным салонам красоты, в которых женщины оставляют целое состояние, проходят изнурительные процедуры. Миллионы долларов выброшены на ветер. Дамы всё равно теряют привлекательность и становятся ненужными, несчастными, нелюбимыми и озлобленными. Всё вышесказанное применимо к нашему времени. А это значит, что фильм «Смерть ей к лицу» не состарился ни на год. Он по-прежнему актуален и на злобу дня. У него непередаваемая атмосфера. Фильм наполнен духом волшебства, ирреальности. Он окружён огромными каменными замками, в витражи которых вечно стучит дождь. Визуально фильм сделан изумительно. А уж о спецэффектах и говорить нечего - их немного, но зато они способны восхищать даже сейчас. Наше общество становится всё более и более параноидальным и зацикленным на красоте. Мы не так уж далеки от создания зелья вечной молодости. К его изготовлению мы значительно ближе, чем герои комедии 1992 года. Несмотря на это, фильм даёт ответы на важные для нашего времени вопросы: что мы получим, если вычеркнем часть жизни и смерти из нашей судьбы? Поэтому после просмотра «Смерти ей к лицу» я не могу избавиться от ощущения, что создатели фильма заложили более важное послание, нам, жителям XXI века, чем просто «не стреляй подруге в живот после того, как она выпила зелье вечной молодости». Мне кажется, режиссёр Роберт Земекис с помощью этой кинокомедии хотел донести до современного зрителя простую истину: вечная молодость, вечная жизнь - это хорошо, но, возможно, лучше прожить одну простую, спокойную, жизнь в дали от мира глянца и гламура, чем прозябать в этом внешне красивом, но пустом мире, и в конце концов развалиться по кускам, потеряв своё собственное я. Фильм на все времена. Без претензий на «шедевральность», но при этом прекрасная актёрская работа. Брюс невероятно хорош. Вышел из своего извечного амплуа героя боевиков и... доказал, что он мегаталант, перевоплотившись основательно и бесповоротно. Всегда знала, что он может ТАК играть. Просто браво! До этого фильма я и не думала, что «чёрный» юмор может быть НАСТОЛЬКО феерически оригинальным. Толстовский оксюморон «живой труп» здесь приобретает совершенно неожиданное значение. Фильм роскошный. С отличным чёрным юмором, блистательной игрой актёров. Всем поклонникам Брюса смотреть обязательно. Одна из лучших его ролей. 10 из 10

Трилогия «Назад в будущее» превратила режиссера Роберта Земекиса в одного из наиболее популярных и кассовых режиссеров Голливуда. Он умел грамотно работать как с актерами, так и замысловатыми спецэффектами, а потому с рвением брался исключительно за самые интересные сценарии, которые могли бы сполна реализовать его талант. И вот одним из таких фильмов лучшего периода карьеры Земекиса оказалась мистическая комедия «Смерть ей к лицу». События фильма начинаются в 1978 году, когда начинающая писательница Хелен Шарп знакомит своего обаятельного жениха, пластического хирурга Эрнста Менвилла со своей ослепительной подругой Хелен Шарп, популярной актрисой. И между новыми знакомыми очень быстро вспыхнул любовный огонь, после чего Эрнст напрочь забывает про Хелен и оказывается в объятиях Медлин, которая не могла упустить столь перспективную и выгодную партию. В свою очередь Хелен стала заедать стресс едой, пропала с радаров и в целом превратилась в полноватую отшельницу не от мира сего. Основные сюжетные события происходят спустя несколько лет после того, как Эрнст и Медлин поженились. От их любви практически ничего не осталось, быт ее банально уничтожил. Эрнст стал топить свое горе и разочарование от жизни в алкоголе, а Медлин страдает из-за того, что стареет и даже талант ее мужа-хирурга тут не поможет. И вот однажды на пороге дома героев появляется изрядно похорошевшая Хелен, которая хвастается идеальной точеной фигурой, прекрасным лицом и шикарной прической. И она совсем не против того, чтобы отбить у бывшей подруги несчастного мужа. Хелен продолжает испытывать чувства к Эрнсту, а значит в этом любовном треугольнике рано ставить точку. Конечно, по описанию можно сказать, что «Смерть ей к лицу» является типичной звездной мелодрамой с участием лучших актеров Голливуда, однако все гораздо сложнее и интереснее. В этом фильме свою роль играет мистика и таинственность, которая приходит вместе с героиней Изабеллы Росселини, которая не боится показывать на камеру свою подлинную женскую красоту. Она обладает чарами, которые дарят вечную молодость и красоту, но как и стоит ожидать, за все тут есть своя плата. Изрядная доля бюджета тут отдана на откуп мастерам по спецэффектам, которые получили заслуженные кинематографические премии за свою работу. В особенности круто выглядит момент с огромной дырой посреди тела одной из героинь. При этом она движется по кадру и даже не думает умирать. Для своего времени это был большой прорыв и скажу, что фильм даже сейчас выглядит впечатляюще. Кроме того тут есть и другие классные моменты с графикой, которые касаются внешнего вида героинь и смотрится все это завораживающе и комично одновременно. И ему очень идет налет готики и черного юмора, которые сделали ее неповторимой. Это было время, когда Роберт Земекис отлично чувствовал свою профессию и снимал настоящие шедевры. «Смерть ей к лицу» справедливо считается отличным фильмом и одним из лучших в карьере режиссера Роберта Земекиса. Эксцентрика и мистицизм играют этой истории только на руку, а потому это именно та история, которая с годами не устаревает, а может даже становится еще лучше, чем в год своего выхода на экраны. 10 из 10