Мрачные тени

Режиссёр Тим Бёртон в очередной раз выкопал истлевшую стюардессу телевизионного эфира, нарядил её в тугой викторианский корсет и мощным пинком выгнал на танцпол. Эта мёртвая тусовка дико бодрит. Изначальный сериал был унылой жвачкой для скучающих домохозяек шестидесятых, но здесь этот рыхлый материал безжалостно переплавили в дорогой, сверкающий гротеск. Никаких соплей о великой любви сквозь столетия и депрессивных рыданий над ритуальной чашей с кровью. Перед нами разворачивается предельно циничная производственная драма о том, как тяжело поднимать рыбный бизнес, если твоя бывшая — мстительная дрянь из преисподней. Жанр классической готики давно сгнил в придорожной канаве, но авторы просто подключили к этому остывшему трупу автомобильный аккумулятор. Фильм искрит, конвульсивно дёргается и выдаёт роскошный визуальный ритм. «Готика под диско-шаром, батя дышит перегаром» Наш главный пациент — Барнабас Коллинз. Джонни Депп играет эту роль так, будто чопорный аристократ с антикварной гравюры окончательно сторчался и подался в кризис-менеджеры. Двести лет в заваренном металлическом ящике под землёй — отличная школа выживания. Вампир вылезает в цветастые семидесятые без малейшего пиетета к новой эпохе. Культурный шок работает как швейцарские часы. Здесь волосатые хиппи наивно курят траву у костра, а светящаяся буква «М» придорожного фастфуда кажется герою прямой радиограммой от Мефистофеля. Столкновение замогильного пафоса с эпохой клёша и лава-ламп бьёт наотмашь. Барнабас не рефлексирует над своим проклятием, не пишет меланхоличные стихи в кожаный дневник и не ищет сочувствия у смертных. Он решает вопросики. У него клан по уши в банковских долгах, а крыша родового гнезда сыплется на голову густой перхотью вурдалака. Этот парень просто берёт метафорическую лопату и идёт разгребать капиталистический навоз. Его насилие предельно практично. Убийство для него — это не проявление первородного зла, а всего лишь старомодный этикет. «Рыбный бизнес, кровь из вен — Барнабас встаёт с колен» Остатки славного рода Коллинзов — это настоящая палата мер и весов для карательной психиатрии. Само поместье дышит чёрной плесенью и скрытой ненавистью. Матриарх Элизабет Коллинз Стоддард в блестящем исполнении Мишель Пфайффер держит руины промысловой империи исключительно на фамильном гоноре и дешёвой изоленте. Она смотрит на окружающий мир с ледяным презрением опытного снайпера. Её отпрыск, Кэролин (Хлоя Грейс Морец) — это классический трудный подросток с повадками голодного бультерьера, чья юношеская агрессия скрывает вполне реальные, неметафорические клыки. А на заднем фоне вечно ошивается доктор Джулия Хоффман. Хелена Бонем Картер выдаёт эталонную спившуюся интеллигенцию. Доктор лечит чужие душевные травмы и комплексы щедрым ежедневным вливанием крепкого виски в собственный желудок. Никто из этой маргинальной компашки не просит спасения и не ждёт божественного чуда. Им нужен хороший профильный бухгалтер, свежий ремонт и, желательно, крупнокалиберный пулемёт. Барнабас влетает в этот серпентарий как пылающий метеорит. Он начинает агрессивный корпоративный захват городского рынка с помощью цыганского гипноза, угроз и физического устранения конкурентов. Наблюдать, как древнее зло хладнокровно демпингует цены на шпроты — это отдельный, ни с чем не сравнимый сорт криминального удовольствия. «Если бывшая с приветом, закуси её скелетом» Но главная ржавая заноза в семейном гробу — это Анжелика Бушар. Ева Грин просто берёт весь этот фильм, хрустяще пережёвывает его и выплёвывает прямо в зрителя с ослепительной глянцевой улыбкой. Она не просто обиженная стерва с магическими способностями. Она — идеальное воплощение безжалостного американского пиара, намертво сшитого с тёмной ворожбой. Двести лет назад эта барышня заперла мужика в склепе за разбитое сердце. В освободившееся время мадам не плакала в подушку, а технично монополизировала добычу морепродуктов на всём побережье. Её безупречный фасад скрывает буквально трескающуюся фарфоровую кожу. Их любовная линия — это грязная поножовщина двух разъярённых стервятников над куском свежего мяса. Это не сентиментальная романтика, а взведённая ядерная боеголовка в красивой подарочной обёртке. Когда бывшие любовники решают в очередной раз предаться животной страсти, процесс выглядит как локальный артиллерийский обстрел. Они буквально ломают антикварную мебель, пробивают потолки и крушат несущие стены своими телами. Настоящая любовь, по версии этого фильма, всегда оставляет после себя битое стекло, руины и кровоподтёки на шее. «Бабки, порча, рок-н-ролл — мы играем в этот фол» Ближе к финалу сюжет перестаёт притворяться связным рассказом, несётся вперёд с грацией товарного поезда и раздаёт звонкие пощёчины здравому смыслу. Ведьмовство здесь работает как обычный, хоть и слегка радикальный, инструмент недобросовестной рыночной конкуренции. Весь экранный экшен напоминает массовую драку в элитном борделе. Всё летит в тартарары, дорогие деревянные панели трещат по швам, поместье полыхает, но выглядит этот контролируемый хаос дьявольски стильно. Кровь здесь льётся не как в дешёвых слэшерах, а словно яркая красная краска на поп-арт полотне. Приглашённый рокер Элис Купер выдаёт концерт прямо в готическом холле, окончательно стирая границы между эпохами. Фильм скрестил бульварную драму с кровавым гиньолем и безжалостно вырезал из формулы лишний академический пафос. Монстры тут страдают не от экзистенциального одиночества во вселенной, а от падения акций на бирже и козней наглых конкурентов. Зло носит стильные брендовые костюмы, пьёт дорогие коктейли и не забывает проверять финансовые отчёты. Это потрясающе циничный и свежий взгляд на заплесневелую мифологию, где магия верно служит крупному капиталу. Это кино — как внезапный удар серебряным кастетом в челюсть на сельской дискотеке. Ты плюёшься выбитыми зубами вперемешку с дешёвыми блёстками, твоё снобское эго пробито толстым осиновым каблуком, но ты истерично хохочешь. Мёртвые рыбные магнаты танцуют на костях своих врагов гораздо бодрее живых моралистов, а безумие празднует абсолютную победу над логикой. 7 из 10

Тим Бертон всегда старался находить для себя интригующие идеи, которые можно было бы воплотить в полнометражном фильме. За свою долгую карьеру мастер голливудской готики отправился в загробный мир вместе с Битджюсом, воевал с марсианами по всем штатам и даже посетил Планету обезьян, чтобы прогуляться по ней с Марком Уолбергом. И в 2012 году он снял еще один свой занимательный и колоритный фильм, который получил название «Мрачные тени». Интересно то, что задумка не принадлежит непосредственно самому Бертону, но он ее грамотно реализовал и представил нам красивую готическую сказку, которая рассчитана на широкий зрительский круг, как и большинство прочих его проектов. Главным героем этого фильма выступает Барнабас Коллинз. Когда-то давно он был обычным парнем, который жил в роскошном имении своих родителей и готовился в будущем стать наследником фамильного бизнеса, но все его планы разрушила красотка Анжелика. Она не только работала в доме Коллинзов прислугой, но еще и увлекалась темной магией. Поняв, что Барнабас не собирается на ней жениться, и между ними был только флирт, а также плотские утехи, да и только, Анжелика решила наложить на любимого заклятие, превратившее его в вампира. И снять его не представляется возможным. Просидев в своей темнице две сотни лет, Барнабас случайно вернулся из небытия и сразу отправился в свой особняк, чтобы понять, каким образом обстоят дела в семье и что происходит с фамильным делом. И то, что он увидел, сильно его разочаровало. Оказывается, что за два столетия отсутствия Барнабаса, Коллинзы практически утратили все свое могущество и влияние. Их бизнес по добыче и продаже рыбы еле держится и не приносит стабильный доход, а конкуренты только и выжидают подходящего момента, чтобы окончательно разобраться с Коллинзами. Это не на шутку разозлило Барнабаса и он решил вернуть достоинство своему роду, а также завершить дела амурные, которые во многом и наложили на него проклятие. Для меня было открытием то, что фильм Тима Бертона основан на старом популярном сериале. Сейчас о нем немногие вспомнят, однако в нем были довольно любопытные идеи, которые режиссер и реализовал в своей картине. И для того, чтобы получить настоящее удовольствие от «Мрачных теней», совсем необязательно что-то знать об оригинальном сериале, потому что Бертон и компания капитально переработали канву старинной телевизионной истории, чтобы в первую очередь заинтересовать фильмом современного зрителя. Вышло, я считаю, весьма неплохо, но в тоже время у меня есть к новым «Мрачным теням» одна небольшая претензия, из-за которой воспринимать историю Барнабаса всерьез я не могу. Поначалу история шла от лица молодой девушки Виктории, которая прибыла в особняк Коллинзов, чтобы стать гувернанткой, и нам четко давали понять, что она и никто другой будет тут центральной главной героиней. Но как только из могилы вернулся Барнабас Коллинз, то Викторию сразу задвинули на дальний план и практически позабыли о ней до самого финала. По всему видно, что в сценарии Виктории уделялась куда больше времени, так как она была важна для истории и раскрытия самого бессмертного Коллинза. Однако где-то на стадии монтажа Тим Бертон решил все имеющееся время выделить своим любимчикам, а именно Джонни Деппу, Хелене Бонэм-Картер, Мишель Пфайффер и Еве Грин, тогда как скромной Виктории в такой тесной компании места уже не нашлось. И это при том, что даже при таком раскладе ее персонаж все равно очень важен, но ее взаимоотношения с Барнабасом и таинственные связи с прошлым так толком и не были раскрыты. Да, это довольно существенный удар по общей драматургии фильма и логическому развитию события, но благодаря отменной игре Деппа и прочих ведущих звезд этого фильма, даже при таком положении вещей «Мрачные тени» являют собой отличную развлекательную историю, в которой идеально раскрывается стиль Тима Бертона. Свою готику он реализовал здесь на весь производственный бюджет, не считая гонораров актерам, и это видно даже невооруженным взглядом. Кадры вышли сочные и насыщенные деталями, а декорации настолько убедительные, что местами кажется, что городок и особняк, в котором происходит действие, существуют на самом деле. Итог: «Мрачные тени», возможно, не лучший фильм Тима Бертона из-за промахов в сюжете, которые сильно повлияли на серьезное и вдумчивое восприятие истории, однако это все равно интересная и колоритная история с блестящим черным юмором и фирменной готикой от постановщика. Если любите творчество Бертона в стиле ироничной мистики, то это именно то. что вам нужно.