Козырные тузы

«Я хотел снять фильм, который ощущался бы как кинематографическая паническая атака» © Джо Карнахан — Режиссёр Джо Карнахан должен был снимать третью часть стерильной франшизы про невыполнимые миссии, но его видение оказалось слишком жёстким для студийных боссов. Режиссёр хлопнул дверью, сгрёб уязвлённое эго, умножил его на бюджет независимого кино и выблевал всю накопленную корпоративную ярость на киноплёнку. Так родилась эта картина — сто девять минут непрерывного нервного срыва, зафиксированного на камеру. Независимое кино здесь выступает не как жанр, а как суровый медицинский диагноз. «Миллион на кону — тянет фокусника ко дну» Бадди «Туз» Израэл (Джереми Пивен) заигрался с огнём. Вчерашний иллюзионист из Вегаса так долго тёрся среди криминальной элиты, что сам поверил в свою гангстерскую неуязвимость. Теперь его вселенная сузилась до размеров забаррикадированного пентхауса на озере Тахо, где он маринуется в кокаиновой паранойе, тасуя колоду карт трясущимися руками в одном нижнем белье. Он согласился сдать федералам рассыпающегося на куски мафиозного дона Примо Спарацца (Джозеф Раскин). Точкой невозврата становится единственный перехваченный телефонный звонок: старый босс назначает цену в один миллион долларов ровно за физическое сердце предателя. Катализатор запущен. ФБР, в лице постоянно потеющего Ричарда Месснера (Райан Рейнольдс) и его уставшего напарника Дональда Карратерса (Рэй Лиотта), мчится вытаскивать своего золотого свидетеля из капкана. Запах семизначной суммы уже сработал как ведро свежего мяса, вылитое в бассейн с белыми акулами. Отель превращается в наглухо закрытый террариум, часы начинают обратный отсчёт, а нам остаётся лишь наблюдать за тем, как трескается несущее стекло. «Фрики рвутся в отель — начинается карусель» Свита второстепенных персонажей напоминает выписку из психиатрической лечебницы строгого режима. Взять хотя бы Братьев Тремор — троицу отбитых неофашистов, которые относятся к заказным убийствам как к агрессивной сельской дискотеке. Дарвин (Крис Пайн) изрыгает извращённую псевдофилософию, пока Дживс (Кевин Дюран) и Лестер (Мори Стерлинг) радостно тестируют бензопилы. Они не умеют работать тонко, предпочитая вламываться в сюжет подобно угнанному на стройке бульдозеру. На полярном контрасте с ними выступает Паскуале Акоста (Нестор Карбонелл) — молчаливый садист, отгрызший собственные подушечки пальцев ради сохранения тотальной анонимности. Такая первобытная преданность ремеслу заставляет современный офисный планктон рыдать от стыда. Где-то рядом бродит Лазло Сут (Томми Флэнаган), превративший кражу личностей с помощью латексных масок в изощрённое мясницкое искусство. Добавьте сюда смертоносный дуэт Шарис Уоттерс (Тараджи П. Хенсон) и Джорджии Сайкс (Алиша Киз), таскающих за собой гигантскую снайперскую винтовку пятидесятого калибра словно капризного металлического питомца. Даже высокомерный поручитель Джек Дюпри (Бен Аффлек) оказывается в этой мясорубке исключительно для того, чтобы наглядно продемонстрировать, как быстро сдувается дешёвый уличный авторитет при встрече с реальными хищниками. «Босс лежит на трубках — гниль таится в поступках» Искать здесь классического антагониста с пушистым белым котом на коленях абсолютно бессмысленно. Умирающий мафиози — лишь сморщенный овощ на громоздкой системе жизнеобеспечения. Настоящий злодей этой вселенной — это алчность, возведённая в биологический абсолют. Миллион долларов работает как гравитационная аномалия, засасывающая любые моральные компромиссы за свой горизонт событий. Главный враг — сама институциональная гниль. Государственная машина использует человеческие жизни как одноразовые бумажные салфетки, чтобы любой ценой защитить разлагающегося короля. Это системная дробилка, где гравитация неумолимо тянет каждого участника забега на самое дно его личной деградации. «Драма давит на жалость — от логики мало осталось» Картина бешено пульсирует кинетической энергией, но её сценарий страдает терминальной стадией биполярного расстройства. Режиссёр пытается грубым хирургическим путём пришить нигилистичную, свинцовую полицейскую драму к абсурдному мультфильму. Тональный удар хлыстом ломает шею повествованию. Ритм захлёбывается собственной кровью, когда сцена внезапно требует глубокой скорби по персонажу, который ещё пять минут назад радостно участвовал в клоунской перестрелке с отпиленными конечностями. Драматический вес с неприятным хрустом ломает хрупкие кости чёрной комедии. Эти неуместные эмоциональные гири не заземляют историю, они беспощадно глушат её бешеный двигатель. Огромная сценарная осечка кроется в попытке налить дешёвого спирта в хрустальный бокал и на полном серьёзе требовать от зрителя наслаждаться нотками выдержанного дуба. «Кровь летит на шёлк — в перестрелках знают толк» Несмотря на прогрессирующую тональную шизофрению, механическая дерзость исполнения вызывает суровое мужицкое уважение. Боевые стычки выстроены с холодной психопатической точностью. Каждый разбитый вдребезги гостиничный номер и разорванный в клочья гипсокартон ощущаются буквально физически. Полный отказ выдавать кому-либо из звёзд сюжетную броню превращает любую конфронтацию в честное подбрасывание затёртой монеты. Присутствует особая хаотичная эстетика в том, как быстро пафосный монолог обрывается высокоскоростной пулей, пробившей стену из соседнего номера. Лента честно заслуживает свои баллы исключительно за бескомпромиссный и грязный подход к кинетическому насилию. «В лифте едет смерть — всем придётся потерпеть» Уровень сенсорной перегрузки в замкнутых пространствах роскошного отеля достигает критической массы. Стандартный пассажирский лифт мутирует в клаустрофобный стальной гроб, где базовое пространственное ориентирование перестаёт существовать как факт. Именно здесь монументальный, апокалиптический саундтрек Клинта Мэнселла обволакивает бойню, превращая бульварную перестрелку в почти религиозный опыт. Агрессивный монтаж безжалостно рубит географию сцены на рваную мозаику из ярких дульных вспышек и расширенных от первобытного ужаса зрачков. Это чистое, ничем не разбавленное аудиовизуальное безумие бьёт прямо в гипоталамус. В мире, безнадёжно помешанном на стерильной безопасности и выверенных фокус-группах, этот проект скалится бешеной собакой, прокусывающей руку здравого смысла до самой кости. Он неопровержимо доказывает: иногда единственный способ выиграть в подставной покер — это перевернуть к чертям стол и сжечь казино дотла. 7 из 10

'Козырные тузы', про которых я много чего слышал и до которых наконец-то добрался, это отличный боевик с колоритным кастом и очевидным закосом под творения Гая Ричи, что пошло проекту только на пользу. Итак, ФБР проворачивает операцию по защите важного свидетеля, Бадди Израэля, который решил сдать всех своих мафиозных дружков взамен на свою безопасность. Мафиозным дружкам такой расклад, естественно, не нравится, и заказ на устранение Бадди собирает самых сумасбродных наемных убийц. Повествование в 'Козырных тузах' ведется от лица сразу нескольких персонажей, у каждого из которых есть своя небольшая предыстория, но цель одна - убийство Бадди Израэля. Победитель, как говорится, может быть только один, а потому свора профессиональных наемников будет стараться прикончить не только цель, но и друг друга. Благодаря массе действующих лиц, каждый из которых проворачивает свой собственный план по устранению Бадди, повествование ленты невероятно динамично, что отражает и монтаж картины в том числе. Харизматичные и колоритные герои сумасбродны, но притягательны. У каждой стороны своя личность, отличающаяся от остальных, свои методы и способы достичь поставленной цели. На самом деле если бы что-то пошло с фильмом не так, то происходящее просто превратилось бы в винегрет из кучи действующих лиц, что зрителя бы путало и перегружало. Однако 'Козырные тузы' настолько филигранно жонглирует своими героями и их сюжетными ветками, что остается только хлопать. Сам по себе фильм получился достаточно жестким, не стесняющимся кровопролития, при этом с отличным черным юмором. И в свою очередь это тоже добавляет бонусных баллов картине. 'Козырные тузы' в итоге мне очень понравились. Это драйвовый боевик с классными персонажами, который не стыдно и пересмотреть. Рекомендую.