Быстрее пули

Если бы Гай Ричи в свои лучшие годы, Квентин Тарантино на пике любви к диалогам ни о чем и Джеки Чан с его тягой бить людей подручными предметами решили сообразить на троих и арендовали японский синкансэн — у них бы получился «Быстрее пули». Режиссер Дэвид Литч, человек, который когда-то собаку съел (и за собаку убил) на Джоне Уике, решил, что просто снимать крутые драки ему наскучило. Он захотел снять стильный, залитый неоном цирк с конями, где вместо коней — отбитые наглухо наемные убийцы. И знаете что? У него получилось такое глянцевое, кровавое шапито, что оторваться решительно невозможно. Сюжет? Ой, бросьте. Это просто предлог, чтобы запереть толпу вооруженных психопатов в замкнутом пространстве, летящем со скоростью пятьсот километров в час. Есть загадочный серебристый чемоданчик, на который у всех пассажиров с пушками текут слюни, и есть парочка остановок, на которых выйти живым — это уже джекпот. Все остальное — это броуновское движение идиотов с высоким болевым порогом. Клуб анонимных киллеров Главная звезда этого шабаша — Брэд Питт в роли наемника с позывным «Божья Коровка». Он выглядит так, будто только что вышел с ретрита на Бали, где пил смузи, дышал маткой и слушал лекции по самопознанию, а теперь вынужден вернуться на пыльную работенку. Питт выдает гениальный перформанс престарелого хипстера-пацифиста, который отчаянно не хочет никого убивать, пытается решать конфликты «через Я-высказывания» и искренне расстраивается, когда все вокруг начинают резать друг другу глотки. Его суперсила — катастрофическое, феноменальное, просто библейское невезение, которое каким-то извращенным образом работает ему на пользу. Но Питту приходится нещадно толкаться локтями за зрительское внимание, потому что на сцену выходят они — «Близнецы». Мандарин (Аарон Тейлор-Джонсон) и Лимон (Брайан Тайри Генри) — это лучшая экранная пара, которую вы видели за последние годы. Два британских отморозка в безупречных костюмах, которые между пробиванием чужих черепов обсуждают глубокую философию... детского мультика про Паровозика Томаса. И если сначала это звучит как высосанный из пальца постироничный бред, то к середине фильма ты сам начинаешь классифицировать своих знакомых: кто тут Дизель, а кто Перси. Тейлор-Джонсон выдает такой утонченный британский гонор, что им можно резать стекло, а Генри превращает любую дичь в непробиваемую истину. Остальной каст — это коктейль Молотова, в который щедро плеснули харизмы. Джои Кинг (Принц) великолепно отыгрывает зумершу-психопатку, чей главный скилл — прикидываться невинной школьницей и манипулировать мужиками, которые думают, что они умнее. А где-то на фоне мелькают якудза с катанами, мексиканские мстители (привет, Bad Bunny), ядовитые змеи, умные унитазы и парочка таких зубодробительных камео, от которых вы точно подавитесь попкорном. Хореография хаоса Экшен здесь — это отдельный вид извращенного искусства. Никаких унылых перестрелок из-за бетонных блоков. Литч использует тесноту поезда на двести процентов: в ход идут бутылки с газировкой, подносы, ноутбуки, плюшевые маскоты и случайные пассажиры. Это чертовски изобретательный, болезненный и одновременно уморительный мордобой, где каждый удар сопровождается либо саркастичным комментарием, либо нелепой случайностью. Кровь хлещет обильно, но она здесь скорее как красная краска в комиксе — не для того чтобы шокировать, а чтобы сделать картинку еще ярче. Пристегните ремни «Быстрее пули» — это интеллектуальный фастфуд высшего качества. Фильм даже не пытается казаться умнее, чем он есть. Он берет избитые клише про «карму», «судьбу» и «возмездие», прокручивает их через мясорубку черного юмора и подает на серебряном подносе. Да, ближе к финалу градус абсурда пробивает крышу поезда и улетает в стратосферу, а законы физики окончательно выходят из чата. Ну и плевать. Когда аттракцион несется на такой скорости, придираться к логике — это удел тех самых унылых «Дизелей», которым не место в нашем вагоне. Это грязно, хлестко, нелепо и гомерически смешно. Идеальное кино для того, чтобы отключить внутреннего критика-зануду, открыть баночку чего-нибудь шипучего и наслаждаться тем, как Брэд Питт пытается найти дзен, пока в него летит самурайский меч. 8 из 10

Т. к. фильм снят по книге японского автора, его действие разворачивается в японском сеттинге и по японским принципам драматургии, по позволю себе его прокомментировать по трем основным составляющим, которые сформулировал один из авторитетных японских режиссеров Мамору Оси – мир, персонажи, сюжет. Мир, для достаточно камерного фильма, получился достаточно ярким и колоритным. Стилисты, костюмеры и декораторы проделали огромную работу чтобы оживить картинку, благодаря чему очень быстро забываешь, что действие происходит в крайне ограниченном количестве локаций. В этой части ни к чему особо не придраться, поэтому 10 из 10. Персонажи, получились спорными. Если в части внешнего вида, харизмы, мотивации и актерской игры особо вопросов нет, то вот к манере их подачи есть и не малые. Подозреваю, что манера знакомства зрителя с героями с помощью длинных флешбеков – это рудимент книжного первоисточника. Для книги такой формат более чем ок, но вот для сценария динамического боевика – это скорее баг, чем фишка. Есть много способов познакомить зрителя с персонажами, не ломая ритма повествования, однако сценаристы выбрали, пожалуй, самый кривой (после закадрового голоса) способ знакомства. В результате фильм буквально разваливается на 2 почти равные половины – хорошо поставленный динамичный экшен основного сюжета и вставки разной степени абсурдности, знакомящие зрителей с персонажами, часть их которых в основной части сюжета представлена минутами экранного времени, из-за чего честно говоря, совершенно все равно на их предыстории. В этой части получилось крайне спорно, но учитывая высоких уровень исполнения, ставлю 8 из 10. Сюжет. С этой частью так же всё не однозначно. Если ничего не знать о принципах японской драматургии, то может показаться что это «оригинальный» сюжет, в который интегрирован еще более «оригинальный» персонаж, которой своей философией рушит классическую структуру истории, постоянно генерируя разного рода «оригинальные» ситуации. Однако если знать на чем строятся классические японские истории о мести, то «это» буквально шаблон данного направления, зная который, минут через 20 (после представления главных действующих лиц), на 90% можно предсказать финал. Единственная «оригинальная» переменная в данном случае – это философия героя Бреда Пита, но то, откуда она берется и то, как она влияет на сюжет – это практически хрестоматийный пример сценарных костылей, поняв незатейливый принцип работы которых, можно очень точно спрогнозировать, как эта переменная повлияет на классическую структуру. Так что в части сюжета, к сожалению, всё очень предсказуемо, поэтому 7 из 10. Резюмируя скажу так – Относительно собратьев по цеху фильм выделяется, но совершенно точно не является чем-то из ряда вон. Как экшн боевик он вполне себе работает, однако работал бы значительно лучше, если бы в нем сократили воду, и смогли бы уложится в классические 90-100 мин. В том же виде как есть фильм разваливается на экшн и философскую часть, которые контактируют с друг-другом весьма условно. 8 из 10