Классическая история ужасов

Несколько молодых людей поехали в лес. Здесь они сталкиваются со странной хижиной. Вскоре они понимают, что их окружают люди, которые не спешат обнаружить свое присутствие. Они будто волшебным образом прониклись ритуалами из ленты 'Солнцестояние'. Причем убийцам даже и нельзя что-либо противопоставить. Страх делает свое дело и оставшиеся в живых становятся покорными жертвами пытаясь лишь оттянуть день очередной бойни. Все эти линии донельзя знакомы. Впрочем, многое меняет развязка ленты. В ней есть настоящий вызов. Авторы пытаются осмыслить не только саму ситуацию в которой оказались жертвы, но и влияние фильмов ужасов на современного человека. Мне это осмысление не пришлось по вкусу. Дело в том, что сталкиваясь с опасностью многие особо молодые люди оказываются в оцепенении. Они предпочитают не противодействовать, смириться. И как раз в хоррорах следует показывать примеры эффективного противодействия. Допускаю, что потрясение от столкновения со злом может быть велико, но даже допущение идеи суицида в подобном жанровом кинематографе чрезмерно опасно. Проще говоря, стремясь завершить фильм глубокомысленно авторы попросту перемудрили. И это здорово смазывает эффект от просмотра. Фильм продемонстрировал во всей своей красе новую итальянскую 'королеву хоррора'. Матильда Лутц снялась уже в нескольких 'страшных лентах'. Она прекрасно выглядит в кадре и правдоподобна в динамичных сценах. За хрупкой внешностью ее героинь спрятан стальной характер. В полной мере она проявила себя в 'Выжившей'. Однако для нее 'Классическая история ужасов' - лишь подтверждение претензий на звездный статус. В этом действе все посвящено ей. Она притягивает к себе внимание в каждой сцене и ведет весь фильм 4 из 10

Я недолюбливаю фильмы Эггерса и «Солнцестояние» Астера. Не столько за их качество (фильмы, в целом, неплохие), сколько за переоценённость. Понимаю, параметр для оценки так себе, но ведь нельзя отказывать себе в токсичности, иначе можно превратиться в совсем аморфное существо, а это не путь чемпиона. Считаю их не столько полноценными фильмами, сколько интерактивными арт-галереями под сопутствующий аудиоряд. Исключением является разве что «Северянин» (The Northman, именуемый в нашем прокате Варягом), в котором и сюжет относительно комплексный завезли, и движухи какой-никакой навалили. Есть даже абсолютно внезапная и, на мой взгляд, весьма очевидная отсылка на «Иди и смотри» Элема Климова, а так же аутентичное уничтожение драугра путём отрубания его головы и засовывания её ему в зад. В итоге получился, наверное, самый похожий на полноценное кино фильм режиссёра, но речь в этом тексте пойдёт не о нём... Итальянский хоррор. Как много в этом словосочетании кроется, хотя бы лично для меня. Много кинолент, интерес к которым был пронесён с самого детства вплоть до наших дней, не только не угасая, но и, порой, воспламеняясь с новой силой, ибо с позиции более возрастного человека киновосприятие работает иначе и в процессе просмотра ловится то, на что раньше внимания не обращалось вовсе. Не буду сейчас заниматься перечислением фильмов, о которых шла речь в данном абзаце. Любой любитель хорроров с относительно неплохим стажем понимает о чём я. А вот сейчас, наконец-то, речь пойдёт о новой цели моего сегодняшнего словоблудия. «Классическая история ужасов» 2021-го года рождения. Так вот, если мою претензию к фильмам из первого абзаца вполне допустимо считать слегка натянутой, то на данную киноленту она налезает прям идеально! Тут действительно кроме картинки под атмосферный аудиоряд нет практически ничего интересного, да и саму эта картинку, честно говоря, какой-то неординарной не назовёшь. Хорошей - да, но не более того. И всё такое статичное, симметричное, артистичное по самые помидоры. Аж тошно... К чести картины (Кстати, отличное слово для краткого описания происходящего на экране) хочу заметить, что визуал - всё же не единственное её достоинство. Основной каст играет очень даже хорошо. Все смотрятся предельно органично и их реакции на творящееся в кадре не вызывают ни малейшего ощущения наигранности или неестественности. Я как-то даже волей-неволей проникся их персонажами благодаря данному моменту. И, казалось бы, для хоррора это ведь чуть ли не основное. Сделай действующих лиц вызывающими сочувствие и всё на мази! Дальше, какими бы глупыми, неинтересными или тривиальными события ни были, зрительский интерес к происходящему не остынет, по крайней мере до состояния обоссаных углей. Это, считай, правило, работающее как отлаженный механизм везде... кроме как здесь. Потому что, как только фильм подходит к третьему акту всех, кроме главной героини, сливают в весьма потешной, хоть и мальца раздражающей сцене, и происходит сюжетный твист... Вот это поворот нельзя назвать прям до отвратительного плохим. Скорее весьма натянутым, непродуманным и руинящим атмосферу. Превращающим, пусть вялотекущее, но всё же занятное повествование в скучное и тривиальное высказывание на тему одержимости людей насилием, попытках это дело монетизировать, а так же деструктивного влияния интернета, связанных с ним коммуникативных технологий и массовой культуры развлечений в целом (ну и немного про печальное состояние итальянского и не только кинематографа). Подаётся это слишком в лоб, а надменным и пустым морализаторством веет за километры. И если уж вы в своём произведении собираетесь не по касательной затрагивать тему снаффа (пусть даже и высокохудожественного), то тотальное отсутствие в нём эротизма, пусть порой и некомфортного, лично я склонен считать чрезмерной осторожностью, граничащей с дурновкусием (парадоксально, но факт), а с учётом наличия в касте двух крайне привлекательных актрис - так и вообще кощунством (шутка с долей правды). «Сербский фильм» 2010-го года, насколько бы скучным и дешёвым он ни был, вызывал больший интерес. Он, чёрт его возьми, хотя бы эпатировал. Да даже трешовая «Колыбель кошмаров» в одной из своих новелл играла на поле одержимости людей снаффом лучше (и точно лаконичнее). А всё хорошее, что мы имеем здесь - это добротная актёрская игра и эстетичная выверенная картинка. Не настолько эстетичная, что бы восхищаться, и не настолько всезаполняющая, что бы тянуть ленту на себе. Соевое молоко от мира хорроров. Кинопродукт обезжиренный, идентичный натуральному. 4 из 10