Вавилон

Абсолютно потрясающее произведение, впитавшее в себя дух самых передовых десятилетий кинематографа и показавшее то, что обычно показывать не принято. Феноменальный каст актеров, вкупе с невероятной аутентикой визуала и звука, позволяет полностью погрузиться во времена, когда при слове 'фильм' люди представляли Чаплина и прочих немых героев, дарящих эмоции через черно-белый визуал без звука, а весь сюжет передавался только путем жестикуляции и отрывистых диалоговых вставок текста. Вавилон 2022 года - это тот случай, когда за 189 минут хронометража перед вами пролетает 30 лет истории Голливуда, которой веришь с первой по последнюю минуту. Но если оторваться от эмоций/пафоса и попытаться говорить по существу, то мы имеем достаточно добротный фильм с хорошим кастом, где каждый актер показывает отдельную историю молниеносного взлета, а также закономерного личностного и карьерного падения, которое так часто случалось в городе Ангелов. Начинаясь как веселая история про рок-н-рольные тусовки под веселыми веществами, авторы плавно переходят к реальным и вечно актуальным проблемам производства видео-материала, которые не меняются уже последние 100 лет (выбор света, замена главного героя в последний день перед съемками и тд). По сути, Вавилон поделен на 3 основные арки: 1) это немое черно-белое кино, которое оказывается самым громким и ярким с точки зрения эмоций на сцене; 2) это цветное кино со звуком, где сразу становится понятно, что в актерском мастерстве играет роль не только выгодные половые связи вне съемочной площадки, но и реальный талант, а также умение держаться в кадре; 3) это финал всего и вся, после чего у меня сложилось впечатление, что раньше, по классике, все было лучше, а современное кино, это чиста блокбастерная стерильно-отполированная шняга, перемалывающая миллиарды денег в угоду красивым эффектам, сделавшая даже 'сюжетно-ориентированное' кино все больше походящим на трешовую комедию, взятую из головы очередного гениального марателя бумаги, который уже просто не знает, как в очередной раз продать свою пустую рукопись подороже. Из основного каста, как не странно, хочется выделить Марго Робби и Брэда Питта. Эта парочка, через своих очень многослойных и при этом понятных героев, показывает ту самую изнанку Голливуда со всех возможных сторон, при этом ранее упомянутая история падения не сводится к упадническому нытью по типу 'я талант, а меня не ценят'. Напротив, персонажам дают оторваться по полной, при этом показывая, что все мы не идеальны и каждому дается шанс, просто не все могут его использовать на все 100%, а подпольная сторона аллеи славы этому лишь только способствует. Вавилон лично для меня стал большим открытием в 2026 году, всем любителям тарантиновского юмора и романтики Лос-Анджелеса первой половины 20-го века обязательно к ознакомлению.

Вавилон — фильм, который невозможно смотреть отстранённо. Он либо захватывает целиком, либо отталкивает своей чрезмерностью, но равнодушным не оставляет. Для меня это кино оказалось именно тем редким случаем, когда хаос на экране складывается в цельное авторское высказывание о рождении, взрослении и неизбежном увядании большого кино. Потрясающая операторская работа сразу задаёт темп — камера буквально живёт внутри сцен, кружит, врывается, не даёт передохнуть. Это не просто визуальный аттракцион, а способ передать ощущение эпохи, когда Голливуд ещё не знал правил и потому позволял себе всё. Саундтрек Джастина Гурвица работает в унисон с изображением: он то подталкивает к эйфории, то превращает происходящее в болезненный марш времени, от которого невозможно спрятаться. История Голливуда здесь подана не как набор фактов, а как эмоциональный опыт. Через судьбы персонажей фильм говорит о цене успеха, о том, как быстро мечта превращается в механизм, и как легко человек становится расходным материалом для индустрии. Некоторые эпизоды намеренно перегружены, местами даже вызывают усталость, но со временем понимаешь — в этом и есть замысел. «Вавилон» давит, шумит, переходит границы, потому что иначе он не был бы честным. Для меня это кино — признание в любви кинематографу, сделанное на пределе возможностей, с восторгом и болью одновременно. Не идеальное, но смелое и запоминающееся. 8 из 10