Великий Гэтсби

На съёмочной площадке в Сиднее гигантский операторский кран сорвался с траектории и на полной скорости проломил голову режиссёру. Врачи, суета, кровь на дорогом паркете, наложение швов и полная остановка производства. Эта грубая физическая травма — идеальная метафора того, как работает «Великий Гэтсби». Картина бьёт по черепу с размаху, не спрашивая разрешения. Это сотрясение мозга, завёрнутое в костюм от Prada. Режиссёр не просто экранизировал хрестоматийную американскую классику, он бросил её под колёса современного бульдозера, чтобы посмотреть, какие искры высечет этот скрежет. «Золотая клетка и ручная марионетка» На дворе тысяча девятьсот двадцать второй год. Нью-Йорк гниёт от переизбытка лёгких денег и палёного джина. Мы заходим в эту вселенную через мутный взгляд Ника Каррауэя (Тоби Магуайр). Он сидит в заснеженной клинике для душевнобольных, пытаясь склеить остатки рассудка после фатального столкновения с высшим обществом. Наш покорный экскурсовод — это выжатый лимон Уолл-стрит, спившийся клерк, чья депрессия является единственной адекватной реакцией на окружающий распад. Город превратился в мерцающую мышеловку, где мораль растворяется в контрабандном шампанском. Ситуация безнадёжна с первых минут: поколение летит в бетонную стену, счастливо давя на газ. Точкой невозврата становится абсурдно-пафосное приглашение, которое этот уставший вуайерист получает от своего загадочного соседа. Ник переступает порог чужого газона, чтобы окунуться в современную вакханалию. Катализатор всего этого хаоса поворачивается к нему с бокалом и улыбкой человека, купившего саму надежду. Интрига натягивается как гитарная струна под рёв саксофонов и гул спрятанного в гараже жёлтого автомобиля, оставляя нас один на один с загадкой. «Элитная вошь и придорожная ложь» Второй план здесь — это выставка пороков в дорогих рамах. Джордан Бейкер (Элизабет Дебики) дрейфует по экрану с грацией анемичного хищника. Она — пустая фарфоровая ваза на бесконечных ногах, у которой хирургическим путём удалили совесть. Эта чемпионка по гольфу жульничает в спорте точно так же, как и в жизни, демонстрируя холодную, расчетливую скуку. На другом конце социальной лестницы, в задыхающейся от угольной пыли Долине Шлака, барахтается Миртл Уилсон (Айла Фишер). Это вульгарный сгусток отчаяния, кричащая женщина, пытающаяся прорубить себе путь в элиту через чужую постель. Она скупает дешёвых щенков и сплетничает в съёмной квартире, искренне путая животную похоть с билетом в высший свет. Её муж, Джордж Уилсон (Джейсон Кларк), представляет собой покрытый мазутом призрак рабочего класса. Бессильный, стёртый в порошок механик дышит выхлопными газами и молится выцветшим глазам окулиста на старом рекламном щите. Эта троица — не просто фон, это гнойные симптомы той самой болезни, которую главный герой пытается вылечить с помощью грязных миллионов. «Породистый скот и его банковский счёт» Отдельного стола в морге заслуживает Том Бьюкенен (Джоэл Эдгертон). Гора натренированных мышц, клюшек для поло и железобетонного наследственного высокомерия. Его черепная коробка забита псевдонаучными расистскими брошюрами, но звериное чутье на опасность работает безупречно. Том — это ходячий памятник «старым деньгам». Он непоколебим, жесток и абсолютно равнодушен к выжженной земле, которую оставляет за собой. Антагонист не тратит время на ненависть к неудачникам, он просто переступает через людей, зная, что вселенная всегда выпишет ему индульгенцию. Самое жуткое в нём — это его абсолютная безнаказанность. Том ломает носы и судьбы с одинаковой светской зевотой. Трёхмерный понт рвёт горизонт При всей своей визуальной агрессии картина страдает от собственной технологической жадности. Решение засунуть интимную психологическую трагедию в формат 3D — это катастрофическая сценарная ошибка. Третье измерение безжалостно растягивает лица актёров, превращая тонкую мимику в дешёвый аттракцион. Когда безумный монтаж тормозит, и персонажам нужно просто разговаривать в душных номерах отеля, ритм фильма ломается о колено. Динамика мгновенно провисает. Камера, пытающаяся имитировать алкогольное опьянение постоянными пролётами сквозь небоскрёбы, вызывает скорее укачивание, чем эмоциональное напряжение. Графика в общих планах Нью-Йорка делает город похожим на пластиковую диораму. Но сквозь эту истеричную мишуру и откровенные провалы ритма пробивается Джей Гэтсби (Леонардо ДиКаприо). Актёр держит этот рассыпающийся карнавал на своих плечах мёртвой хваткой. Сцена, где он с маниакальным отчаянием швыряет шёлковые рубашки в Дэйзи Бьюкенен (Кэри Маллиган), является шедевром кинематографической хирургии. Этот бесконечный водопад цветной ткани идеально маскирует звенящую, всепоглощающую пустоту внутри героя. Запредельный шик здесь работает именно потому, что он до тошноты избыточен. «Для современной аудитории джаз — это классика. Но когда Фицджеральд писал свою книгу, джаз был опасной, опьяняющей поп-музыкой.» © Баз Лурман — Режиссёр «Свет во тьме, а совесть — на дне» Картина безжалостно препарирует главный национальный миф об успехе. Зелёный огонёк на причале — это не просто романтический маяк для потерянной любви. Это радиоактивное свечение системы, которая обещает тебе весь мир, а потом молча выставляет счёт. Фильм доказывает одну циничную истину: деньги — это лишь социальная броня. У аристократов она сделана из титана, а нувориши пытаются защититься сверкающей фольгой. Интеграция современного хип-хопа вместо классического джаза — это гениальный удар под дых пуристам. Басы качают так, что выбивают пыль из хрестоматийных страниц, заставляя зрителя физически ощущать ту самую грязь, похоть и опасность двадцатых годов, которые давно выветрились из учебников литературы. Этот фильм — ослепительная судмедэкспертиза человеческих иллюзий, проведённая с помощью конфетти-пушки прямо над открытой могилой. 10 из 10

Осознание того, что Тоби Магуайру 50, Леонардо ДиКаприо столько же, а Лане Дел Рей 40 заставило меня почувствовать себя весьма определённым образом. Поэтому сегодня, в честь полувекового юбилея легенды, я пересмотрела «Гэтсби» (2013). Это одна из моих самых любимых кинокартин всех времён. Лео и Тоби я обожаю с детских лет, Лану я начала слушать в подростковом возрасте, а также я буквально молюсь на 1920-е годы. Я одержима данным десятилетием, это мой идеал моды. И этот фильм красив настолько невообразимым образом! Думаю, что нет ни одного другого кино, в котором Эпоха джаза была б показана ослепительней, чем здесь. Так что в связи с вышесказанным, для меня «Гэтсби» — ностальгический шедевр. Кино получилось феерически роскошным, изобильно прекрасным, эстетика ар деко пронизывает каждый кадр. Какие фантастические костюмы носят ДиКаприо и Магуайр, просто загляденье. Всё это – заслуга гениального База Лухерманна. Этот австралийский чувак снял «Ромео + Джульетта» и «Мулен Руж!», прославив на весь мир свой уникальный стиль. Его режиссура всегда отличается кэмпом, напыщенностью, сказочным богатством визуального ряда; в фильмах Лухерманна карнавальные костюмы, насыщенные краски, форма для него так же важна, как содержание. И конечно же, он обладает феноменальным чувством музыки (подобно Тарантино). Как и в случае с «Мулен Руж!», саундтрэк к «Гэтсби» подобран вызывающим образом: в фильме звучат слишком современные песни, анахроничные временному периоду произведения, но делающие его доступным нынешней аудитории. Провокативное, эпатажное и гениальное решение. Лео в образе Гэтсби – синоним к слову «незаменимость». Момент, когда на экране впервые появляется лицо Джея, а затем он с импозантной улыбкой поднимает бокал на фоне ночного неба, расцвеченного фейерверками — это нетленная классика кинематографа. Неважно, смотрели ли вы фильм или пропустили — этот кадр видели все, у кого есть зрение. Я считаю, что это лучшая роль ДиКаприо. В смысле самая лучшая, венец всей его карьеры. Не осмелюсь сказать того же о Тоби, к сожалению, хотя роль у него типа главная. Нет, Тобичек отыграл безупречно; он тоже идеально подходит, как и Лео, без него фильм был бы много хуже. Просто сама роль Ника, она как бы не предполагает выхода на передний план. Всё таки данный персонаж призван скорее оттенять любовную линию Джея и Дэйзи, быть верным другом титульному герою, а также поведать о случившемся всему миру. То есть роль очень даже ключевая, но всё равно эта история не о нём. Однако химия между Лео и Тоби отличная (естественно, ведь в реальной жизни они дружат с самого детства). Скорее всего, именно этим был обусловлен выбор Магуайра на главную роль, т. к. им с ДиКаприо даже играть ничего не нужно, чтобы мы поверили в их дружбу. «Young And Beautiful» — Шедевр. Многие киноманы как раз благодаря ней узнали о том, кто такая Лана Дел Рей. Ведь «Гэтсби» полон крутых песен, вроде «Литтл Пати» и «Бак Тю Блак». Однако только «Y&B» стала классикой, гимном кинокартины и символом чувств Дэйзи к Джею. И именно голос Ланы, её неповторимый/неуловимый тембр стал той вишенкой на торте, благодаря коей это кино стало гениальным. То, что она не была удостоена даже номинации на «Оскар» в 2014 году, есть преступление против искусства и человечности. Недостаток ленты я нахожу только в Кэри Маллиган. По видимому, она так же богата, как Дэйзи Бьюкинен. Иначе не объяснить, как настолько посредственная актриса успела в столь юном возрасте сыграть возлюбленных Райана Гослинга и Леонардо ДиКаприо. Я не верю, что в такую мадаму можно влюбиться, позабыв обо всём на свете, на мой взгляд она непривлекательна. Но зато это лишний раз подтверждает то, что Лео – гениальный актёр. Он и вправду смотрит на неё бесконечно влюблёнными глазами, о которых мечтает любая женщина. 10 из 10 С Юбилеем, Дадди Тоби, с Днём Рожденья тебя. Желаю незыблемого здоровья и триумфального возвращения на киноэкраны.