Как выйти замуж за миллионера

Простенькая и очаровательная комедия Жана Негулеско “Как выйти замуж за миллионера” (1953) рассказывает о трёх моделях Шатци Пейдж (Лорен Бэколл), Локо Демпси (Бетти Грэйбл) и Поле Дебевуа (Мэрилин Монро), отчаянно ищущих мужей-миллионеров. Фильм состоит из череды забавных ситуаций, в которых оказываются девушки. Главной в этой троице является Шатци Пейдж – она ставит себя выше Локо и Полы, которых считает красивыми пустышками. Она наставляет их, как правильно “поймать” богача. На мелочи размениваться не стоит – если хочешь поймать медведя, нужно ставить капкан. Сама Шатци уже была замужем, но выбрала неудачную партию. Он был нищим, повторения ошибки она не желает. Потому на этот раз она арендовала роскошный пентхаус в хорошем районе Нью-Йорка, где шанс встретить миллионера в галстуке (для Шатци это первый признак миллионера) значительно возрастает. Траты за аренду, разумеется, они будут делить на троих. Квартира принадлежит Фредди Денмарку, но он уехал из Нью-Йорка из-за проблем с подоходным налогом, потому можно его недвижимость использовать в своих целях. Каждая из этих девушек очень красива и, конечно, они нравятся мужчинам. Главное – этим девушкам прислушаться к своей интуиции. Большинство мужчин, которых они хотят видеть мужьями, оказываются не самыми лучшими людьми (и деньги их не красят). Вывод из этого сюжета следует простой: не стоит гнаться за деньгами. Но что самое любопытное (кроме гардероба трёх девушек, который создал Уильям Травилла), этот фильм является одним из примеров фильмов, который хорошо 'обработан' с учётом действующего Кодекса Хейса. Сценарий написан по двум пьесам: - “Греки изобрели этому специальное слово” (1930, The Greeks Had a Word for It) Зои Эйкинс. История о трёх “золотоискательницах”, любящих выпить. Они ссорятся из-за мужчин, на какое-то время отдаляются друг от друга, потом мирятся; - “Локо” (1946, Loco) Дэйла Юнсона и Кэтрин Альберт. Пожилой мужчина и миловидная модель отправились в штат Мэн, чтобы уединиться, но модель по прибытии заболевает корью. И мужчина вместо того, чтобы развлекаться, должен “превратиться” в медсестру. Сценарий превратил историю в очень лёгкое действие, избегая социальных проблем, как раз по причине Кодекса, который действовал с 1934 по 1968, то есть в 1953 он был в силе. Мне показалось это занятным, как упрощается сюжет, если из него убрать какие-то сложности. У фразы the Greeks Had a Word for It есть два значения: буквальный и метафорический (когда нужно что-то завуалировать). Драматург Зои Эйкинс вдохновлялась формулировками из книги К. С. Мэддокса (1) и статьи Джона Келли (2), когда придумывала название для своей пьесы. (1) The Greeks had a word for the spark produced by rubbing a cat’s back or a piece of wax with silk, the very word electricity comes from / У греков было слово, обозначающее искру, возникающую при трении кошачьей спинки или кусочка воска шелком, от которого и произошло слово 'электричество' (2) Ancient Greeks had a name for the type of politician now rampant in Oregon. It was “demagogue” / У древних греков было название для типа политиков, который сейчас процветает в Орегоне. Это было “демагог” Получается, у Зои Эйкинс завуалировано слово гетера. Древние греки для женщин, которые встречаются с мужчинами, чтобы те оплачивали их услуги и одаривали их нарядами, стало быть, придумали неприятное слово, указанное чуть раньше. Сценарист прямо-таки виртуозно завуалировал всё, так что история женщин, которые искали счастья через постели, чтобы осесть в особняке богача, превратилась в безобидное повествование, которое привлекает внимание гардеробом, созданным талантливым Уильямом Травиллой.

Три девчушки – лидер-заводила Шейтс (Бэкол), сексапильная красотка Локо (Грэйбл) и близорукая дурочка Пола (Монро) – на последние деньги снимают шикарные апартаменты в Нью-Йорке, с далеко не благородной целью – найти миллионера и выйти за него замуж. Однако с миллионерами у девчонок выходит как-то туго – все больше им встречаются разного рода пройдохи и идиоты, а вот деньги на содержание огромной квартиры, не появляются. Впрочем, это не беда – пока можно распродавать мебель из квартиры – но главное, где же эти долбанные миллионеры? Только одна второстепенная оскаровская номинация для этого чудесного фильма, который успешно пережил временные испытания, и до сих пор с успехом демонстрируется на ТВ, свидетельствует только о том, что заскорузлые киноакадемики в 50-х были не готовы принять откровенный цинизм этой ленты. В моде была другая крайность – принцессы опускаются к пролетариям («Римские каникулы») и проживают с ними один/несколько дней. В случае с красивой и оригинальной формой, как это вышло в нетленке Уильяма Уайлера, киноакадемики радостно одарят подобную ленту наградами. А все остальные равняются на морального авторитета, который пропагандирует бескорыстную любовь и сопутствующий данным нормативам юмор. А Жан Негулеско – вот никогда не ожидал, что этот средненький режиссер вдруг снимет такую картину – капнул через виртуозный стеб правду-матку о корыстном американском обществе, в котором счастье = деньги. - Он же старый! - Не говори ерунду. С такими деньгами старыми не бывают. Таким фильмам «Оскары» нельзя было давать (хотя британцы, например, оказались более смелыми, и выдвинули в 55-м картину в номинации «Лучший фильм»). По-сути, мы имеем не просто комедию, а практически маленькую революцию нравственных императивов в американском кинематографе. Так прямо и просто, при этом без малейшего осуждения, в кино еще не заявляли, что красивые девчушки хотят не любви, а материального достатка. Однако кроме вызывающей тематики, работа Негулеско – это еще и искрометная комедия, с шикарным исполнением и досконально прописанными амплуа героев. Трех героинь кроме любви к гламуру и деньгам, объединяет не так и много, что в конечном счете и приводит к разным «путям-дорожкам» каждого персонажа. Безусловным лидером компашки, способным продумать многоходовые комбинации, является персонаж Лорен Бэкол. Она умна, породиста и ближе всех находится к заветному джек-поту. В фильме ее персонажу подарили слабинку из чувств, но она – слабинка – в результате все равно привела ее к еще большему выигрышу, (но в реальной жизни ТАКИЕ девочки на такую ерунду, как «ах, я влюбилась», не размениваются). А какие диалоги при участии Лорен звучали в картине: - Надеюсь, я не помешаю? - Ты просто приговорена к такой надежде. или - А знаешь, сколько у него денег? Тридцать миллионов! - Не может быть! - Ну, плюс-минус миллион. Шикарное исполнение от Бэкол, которая почти в одиночку заряжала фильм динамикой. А вот Бетти Грэйбл досталась роль самой сексуальной девочки этого трио, и это при том, что актрисе было уже 37 лет. Но она на порядок моложе выглядела Лорен Бэкол и ни грамма не уступала в привлекательности Мэрилин Монро. Правда, характер персонажа Грэйбл оказался продуманным меньше всего. Девушка и с женатым жлобом-миллионером уединяется в горах, и встречается с «владельцем» лучшей древесины в мире, делая специфический выбор между любовью и материальным достатком. Если бы не тотальное обаяние Бетти, ее героиню можно назвать совершенно алогичной. Мэрилин Монро. Я бы не сказал, что она здесь какая-то звездища, более того, по уровню игры актриса уступает более звездным на тот момент Бэкол и Грэйбл. Но типаж придурочной блондинки, которая стесняется одевать очки, Мэрилин удался отменно. К тому же, ее героиня, кроме блондинистой тупости, совершенно не алчная и точно не расчетливая. Глупая – да. Но забавная и даже трогательная. Очень хорошее исполнение. Из «мужской части» очень понравился особо неизвестный актер Кэмерон Митчелл, сыгравший неопознанного денди-миллионера. Парень играл так, как будто у него, действительно, были 200 миллионов долларов. И хотя в дальнейшем Митчелл будет сниматься еще очень много, такой удачной роли ему уже никогда не перепадет. Ну и последнее (чтобы не превращать рецензию в небольшую повесть) – этот фильм стал предпоследним для знакового в 30-е актера Уильяма Пауэлла (играл престарелого богатея). Сдал Пауэлл. И не внешне – на свои 61 год он выглядел очень даже ничего – а именно как актер. Не было в нем больше искорки, живинки и того едкого цинизма, за который его и полюбили многочисленные поклонники по циклу «Тонкого человека» или «Слуги Годфри». По-сути, к 50-м от Пауэлла осталась только узнаваемая внешность… но на то она и эволюция. Одна эпоха уходит (и это касалось не только Уильма Пауэлла, но и очень скоро завязавшей с кинематографом Бетти Грэйбл, которую так чудесно воспевали в том же 53-м в «Лагере для военнопленных №17»), а на смену им приходит новое поколение с внешностью Мэрилин Монро. - А вы не думаете, что в этих очках я выгляжу как старая дева? - Из всех людей, что я встречал в своей жизни, вы меньше всего похожи на старую деву. Потрясающий фильм, который значительно опередил свое время и успешно пережил последующие поколения. 8 из 10